黎明前的暗战

————黎明前的暗战观感纪实


鉴于这俩集是有联系的，于是我就分点来写吧。不一集一集的说了。

司马楠VS肖天池

首先赞一下周扬的表演，镜头不多却很是出彩。那个给什么司令打电话的场景超稀饭，声音很嗲，听到其大嗓门之后下意识的一躲，配合上厌烦的表情。很到位的把混在男人堆里的女人表里不一的情感展现出来。。。
然后赞一下肖天池的表演，在第四集中天济和天池对话提到司马楠时，他烟斗有一个略微的颤抖动作，尔后对女儿的呵斥。当时我的第一反应就是司马楠和肖天池肯定有啥米。。。果然，第五集的开头就证实了我的猜测。
司马楠对肖天池的一幕很出彩，一个如此强悍的女人讨好一个男人时该是何种样子？事实告诉我们并不比那些柔弱的女人独特到哪里去。煮咖啡，送烟斗。然，过去只能是回忆，在那一刻我猛然开始同情这个叫司马楠女人，多么高傲的女人却在一个男人面前摇尾乞怜，只是想换取一丝温存。
对肖天池我是很有好感的，从司马楠对肖天池的那略带崇拜的眼神中，勾勒出了一个历经沧桑后归于平淡的男人形象则更让我对这个角色关注几分。尽管对旧情人表现出颇多不耐烦，然对于弟弟，确实极尽保护的，很感动于天池送天济去小晴家里的那一幕，一个人坐在车上叼着烟斗，慢慢得等着，冬日里的车中该是何种寒冷。当然，或许这一刻对于这个角色有着更多深层次的含义。

肖天济
这个角色可以说是这俩集出场和出彩最多的，然而不知道为啥。我就是微词颇多，其实和演员的关系不大，主要是这个角色本身让我有太多的疑虑。试问一个轻易暴露自己的特工可以活多久？很多地方肖天济是可以避免被怀疑的，那个胆小如鼠的叛徒也不是非杀不可，君子报仇十年不晚，何必急于一时？
年轻气盛的他形势总是让人胆战心惊。表面上看似滴水不漏。然，若已经对他生疑，那么在他周围的监视必不会少。司马楠是何种角色？依然已经有所怀疑，那么流于他周遭的信息量势必减少。。那么这对于李浩的牺牲，GD的期望都是一种损失。到目前为止我看不出这个角色的立意有多大，，杀叛徒的构思很巧妙，他演的也很好。可是对于一个特工来说，这样的情节设置对我来说过于玄幻。。

周里
出场只是一瞬，然一语中的。充分的给我们展现了其实GD是和观众一样聪明。过去GMD都是比较笨的，现在反过来GD比较笨，总是在最后一刻才开始聪明起来。这片子在这里处理的不错。感觉旗鼓相当。


陈明仁&刘斐VS白崇禧
记得微薄上很多朋友都问我，咋兴G还不出来，我表示异常淡定的说，主角就该是千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 其实这句话本是安慰我自己和朋友纠结的内心的，可是无心插柳，这陈明仁还真的是犹抱琵琶半遮面，，，出场就那么第五集里的一小段。。虽不能说全然的打酱油，但是也差不离了。然，高档的酱油和一般路人甲的酱油还是有质的区别的。就那么几个镜头，也已经经历了一场很精妙的心理战。

先是刘斐去找陈明仁，影片很巧妙的把他们俩的谈话过程省略了。镜头直接掐到了白崇禧那里。在部下分析陈明仁可去之后很快的，正餐上演。
程潜部来要人，白崇禧和陈明仁对谈。陈明仁表示顾虑非常，推脱再三。刘斐出现，打圆场...这些零零总总的情节就不说了。
总而言之，这表面上整个过程是白崇禧&刘斐VS陈明仁。若不是结束后刘斐和另一个不知名副官对视的那复黑一笑。或许真不会有几个人察觉那终极奥义是陈明仁&刘斐VS白崇禧
...

想来也是，陈明仁和白崇禧是四平之后才有的联系，交情其实并不是非常的深。白崇禧怎么能没有顾虑？若是陈明仁很爽快的答应了，这个刁钻的“小诸葛”能不生疑？于是陈明仁来了个以退为进。。先推说这样调去会降级，再说推说兵权。。表面上是不想去，有顾虑。实际上就是等着白崇禧开口给但书，给兵权。。可怜我们聪明一世的白建生就这样活生生的被坑了。。。


这边赞下刘斐和另一个不知名的副官的演技，那对视的一幕很棒。郭达的白崇禧没啥毛病，不过还是不太喜欢他的话剧式强调就是了。。

至于孙G，，，我真的不知道要用何种词汇去形容我的心情。因为看孙G的剧不是很多，且多半是古装，所以在多多心理。孙G和“侠”这个词是分不开的。我常和某些不理解我为啥喜欢孙兴的朋友这样说，孙G身上流淌一种独特的血液，类似于古代“大侠”的“洒脱不羁”从历史上来说大概有些类似于建安时期“竹林七子”的那种味道。就算是阿贵、沈世豪、陆羽、小宁王等在多多的感觉中，那个举手投足间依然流淌着这种独特的“侠气”。
我不知道在此之前孙G是否有收敛一身“侠”气的先例，首先是我确实没看过孙G的军事题材作品，建国大业是个人原因不喜，唐义山是完全不知道-，- 其他现代剧看得也不多。
所以，这一次，这个角色。至少在这第五集中，当陈明仁剥鸡蛋的镜头出现的时候，多多内心只能用震惊来形容。那一举一动刻板而沉重，没有太多的动作，每个姿势仿佛进过严格的审核。简介而有目的性，俨然一副军人做派。
初看时，多多真是纠结的不知如何自处。我的小白，我的逍G不见了。他是孙兴吗？这真的是那个十多年前的杨逍、小白吗？
当然，孙G依旧是孙G，某些与生俱来的东西是掩饰不了的。你可以把它藏起来，可是在某些瞬间，某些时刻。它依旧会偷偷的流出来显摆下，告诉你，嘿嘿。。我在这里。
在收到刘斐送的鱼的瞬间，那个抱着一箩筐鱼的陈明仁，那个笑容。。。在哪一个瞬间，我的心猛然间平静了下来，就好象找到了家的感觉一样。喜好这个东西是很奇怪的，你可以找出千百种理由去印证为何喜欢，可是归结到底这些理由说服的也只有你自己。所以多多啥理由也懒的掰，反正就是喜欢抱着那一箩筐鱼的陈明仁。。。

不得不说，和白崇禧对话那段孙G演的极好，俨然一副不想走的样子。好的演员眼神都能骗人，看看陈明仁内眼神，真的是没有那么诚恳的！
要不是后来陈明仁婉转的开始和白崇禧讨价还价，说其第一兵团该怎么整，然后白崇禧悲剧的不但给但书，还说你不够再问我要。加上刘斐时候内个笑容。我真险些怀疑陈明仁是不是真的不想去湖南-，-，

最后，第六集啥米情节前面说肖天济已经讲到过就不赘言了。值得肯定的是编剧的想象力，懂得利用心理战术。让戴继言自杀。然后顺便期待下陈明仁的出场。隐约感觉到大戏的帷幕已经拉开...

《黎明前的暗战》近日热播，成为央视开年大戏，这相当不容易。近年来的谍战片蔚然成风，但能另树风格，脱颖而出，这部片子算上一部。
这部电视剧与别的谍战片最大不同是它的真实。
故事以历史真事为依据，再现了1949年1月14日至1949年8月5日这段时间，以中共湖南省工委周里、余志宏等为代表的地下党员和其他民主人士促成国民党爱国将领程潜、陈明仁和平起义，以及在这一过程中，地下党员与国民党保密局特务斗智斗勇的故事。
据这部电视剧的编剧郝莹介绍，相比其他谍战片，《黎明前的暗战》的最大特点就是真实，它把视角放在了湖南和平起义真实的历史事件上，主要人物都是历史上的真实人物，甚至连很多台词都有史料记载，当然故事比虚构的谍战剧更加符合逻辑，真实感人，郝莹说“我们所做的就是重现”。媒体行业有句话，有可能不写出完全知道的真相，但写出的就是真相。对历史的还原也是这样，这是一种民族文化良知的回归。
做为献礼片，这部电视剧内核定为主旋律，是一部历史正戏。在严肃的革命题材的影视告别银幕多年之后的今天，这部以革命为题材的谍战片，放下姿态，回归民众中间，这本身就是一种大众文化的新走向。它没有沿循其他正戏的老套路拍成脸谱化、标杆化，没有高高在上，让人感到距离遥远。它精心地对人物进行塑造，让角色有如朋友、邻人。演员黄轩、郭广平、周扬、郭达也都倾情奉献了精彩演出。在整个剧情上，除了暗杀、机密、圈套等谍战片必备的元素外，到处充满对人性的描写，比如对那些纠结在冷酷的谍战之中兄弟之情、恋人之情的痛苦、焦灼、残酷，都进行了诠释和同情。但又不乏大气，历史场面恢宏，涵盖了那段时间历史大事件的跌宕起伏，又有小人物悲痛无助、大人物彷徨撕杀，情节鲜活感人，也让这部电视剧向真实更迈进一步。
而片子让人感到真实的原因除了故事的取材和演员的演技外，还来源于外景地的选取，所有外景均在历史事件发生的湖南境内拍摄，“长沙南站”、“开福寺”、“长沙杨桥”等地名，老长沙人耳熟能详，关于那个久远的城市记忆，就是这样随着这些历史上真实的群像，抚去烟尘，真切地来到了观众面前。
“历史毕竟是一个民族的记忆”，美国总统约翰•肯尼迪这样说过。这种民族的记忆，随着光阴的流逝，往往的漶漫不清，失去历史记忆的民族，就等于失去了灵魂。
寻找真实的历史，是每个民族的责任。真实的历史，不是英雄的专属，它永远会给带人类来一种平常生命的温度，这种生命的温度，来源于真实还原，让那些在风雨飘摇的年代为了信仰而付出鲜血、亲人，乃至生命的平凡人们，触手可及，并让我们心生敬意。

             虚构与历史相结合的谍战
                              
     自从《暗算》、《潜伏》等谍战剧风靡银屏以来，不管是跟风也好，用心良苦的潜心制作也好，谍战剧确实已经屡见不鲜。有不少观众因此开始反感，总觉得谍战剧太多了点，没什么新鲜意思。观众的这种普遍心态，与其说是因为谍战剧太多，还不如说是因为谍战剧的表现手法太相似。
     其实，作为一种题材门类，如果能够用不同的表现方式去挖掘，形成类型片的系列，这本身并不是坏事，甚至是荧幕生产的必然选择。君不见，几乎所有的美剧，比如探案类系列美剧，从内核的角度，基本上都是相似的，讲白了，就是一句话：有人犯案，有人破案，它们的区别只在于什么人犯案，什么人破案，用什么方式去破案。探案类美剧拍了那么多，即便是中国的观众也没觉得太重复，原因就在这里。这也是为什么观众看了《暗算》，看了《潜伏》没觉得有重复的原因。《黎明前的暗战》，当然也有谍战的内容，但是，相比目前国内已有的那些谍战剧，它最大的特点，就是它是一部遵照了历史事实的谍战片，谍战的内容与重大的历史真实事件是伴随关系，这可以说是谍战剧类型片中最新的尝试。
     《黎明前的暗战》发生的背景是真实的。1949年程潜、陈明仁等一大批主政湖南的国名党高级将领，在民族走向问题上，转变自己的信仰，从朴素的民生主义出发，认识并接受了共产党的政治主张，毅然在湖南发动起义，有力地推动了整个中国和平解放的进程。有些观众可能会说，任何谍战剧都是有点历史背景的吧？是的。国民党军统、中统，共产党的地下活动，这都是真实存在的。但是像《黎明前的暗战》这样，直接将程潜、陈明仁以及湖南地下党工委周里等人实名表现，并且还是作为故事发展最重要的主线来展现，这在谍战剧的历史上是首例。这种处理，使得《黎明前的暗战》不再专注于谍战的刺激与悬疑，商业因素减弱而历史的厚重感增强。从这个角度讲，这个剧甚至更应该被称为带有谍战因素的历史正剧，这种杂糅的结构，有效地照顾了电视剧的艺术性、观赏性与历史感、真实感，在电视剧如何传播文化，如何更好地负载文化价值含量的问题上，迈出了探索的步伐。
     有很多事情，确实不是由于我们做不到，而是我们没有能想到。几年前我们都没想过主旋律的片子可以偶像化，但是偏偏就有了“红色青春偶像剧”《恰同学少年》；我们没想过革命题材的历史正剧可以谍战，现在有了《黎明前的暗战》。相信随着这些敢想敢干，又能尊重电视艺术基本规律的电视人不断的努力，荧屏会渐次真正地丰富起来，真正地有内涵起来。

       《黎明前的暗战》开出腥风血雨里的人间仙葩——荡气回肠的肖沈爱情
                                                              
        世间最动人者，莫非一情字。而爱情，更是人类艺术作品永恒的主题。作为一部谍战大片，《黎明前的暗战》在展示打斗、暗杀、刑罚等残酷的血腥画面的同时，还为我们开出了一朵仙葩，即肖天济和沈小箐之间的纯洁爱情。在扣人心弦的明争暗斗中，正是这花偶尔散发出的清香，淡化了血腥的色彩，舒缓了剧情发展的紧张节奏，让人在错综复杂的谍战之中感到无限温情。
        一个是深藏不露的中共卧底，一个是未经世事的富家小姐，他们之间的爱情却是纯洁无暇的。沈小箐是一个童话般的单纯女子。棕色的卷发扎成两把，俏皮地披在肩上，尤为可爱。说话时脸上会泛起微红，水灵灵的眼睛里露出几丝脉脉的温情。她没有司马楠的精明、干练，也没有殷雪娇般的严谨、锐利，她的美在于没有岁月刻痕的青涩与美丽，在于那份与世无争的安宁和纯净。而肖天济，一个身份复杂、肩负重任、生命时刻系在生死线上的男人，需要的正是来自这样一位纯粹的女子的温馨。
        在浮躁不安的现代社会，很多人都在努力追寻内心的纯粹和安静。导演在这刀光剑影的灰暗画面中安插了这样一个清新脱俗、出水芙蓉的女子，这样一段曲折婉转而又纯洁无暇的爱情，仿佛将一把钥匙，正要慢慢打开人们内心深处的那扇纯正的追求之门。
        肖沈爱情并不如昙花一现般惊世骇俗，也不似牡丹花开那样倾国倾城，却有着荡气回肠的馨香。肖天济的工作的特殊性，小菁的好朋友殷雪娇的极端不满，以及沈爸爸的强烈反对，都不能迫使他们打退堂鼓。小菁在混乱的时局中表现出的坚毅和刚烈，让人对她于怜爱之外，更多了一分敬意。这是开在荆棘中的爱情之花。
        肖沈爱情的动人之处还在于它的真实感，即通过一个个平凡而真实、贴近生活的细节来展示微妙而唯美的爱情。作为一个内线，肖天济不得不在恋人面前隐藏自己的真实身份，工作忙时他不找借口，也不详细解释，小菁却从来不过多地追问。他惹她生气了，发脾气了，哭了闹了，而每次只要他轻轻的一句话，她总能破涕为笑。这种善解人意和温柔中的调皮让人感到温暖。剧中还有一个特别有趣的片段。在特务的跟踪下，他拉着一头雾水的她在狭长的小巷子里一路狂奔，藏到一个转角处。特务慌慌张张地跑过去，却撞见正搂抱着的他们，不得不灰溜溜地走出巷子。在这儿，肖天济像一个顽皮而又机灵的小孩，狠狠地耍了大人一把。在动乱的时代中，展示平凡人的真实感情，让人在回望那一段惊心动魄的历史的同时，还可感受细水长流般的片片温情。
        将一个平凡的爱情故事放入一个动荡不安、风云变幻的大时代中，这爱情的花朵任洪流冲刷仍不失色，这就是这部剧的最感人之处。
        
        

————黎明前的暗战观感纪实
 
熬了两夜，忙的昏天黑地。搞得没时间看电视、没时间上Q、自然更没有时间写剧评。
看着老妈每日津津有味的在电视机前守着真当是羡慕非常。不过，回过头来一口气看6集的味道，自然也是很爽的。
 
这片子因为剧情背景是建立在真实历史上，于是人物构架相对某些剧要来的繁琐的多，线索凌乱而复杂。
 
然具体整理起来其实也只有两条。一条是以程潜、陈明仁、白崇禧、俞志宏、周里为主的真实剧情线路，这条线路上出现的人物和事件80%都是真实的历史事件。
 
另一条则是肖天济、司马楠、肖天池、康莫、水哥、殷天骄等等这条路线上出现的人物多半是被虚拟化的、提炼过的人物。
 
 
先说虚线人物。
 
先说说我们的主角吧，
 
司马楠
这个人物有别于刚开始的犀利，在这几集里面有精明的部分。然就如同她的上司说的那样。这个女人并不是没有缺陷的，她太容易让喜怒形于色。还有那种对于肖天池的近似偏执的求取，让我是不能理解的。司马楠还是不够聪明的，她让俩个那样的小混混去处理肖天济这本身就是很不靠谱的事情。肖天济虽然混，可毕竟是和她一样的训练班培养出来的精英。司马楠显然是太过自信、太过轻敌。
 
就如同18集末，被任命的那个神马代站长。很显然，她是将要被毛人凤滞留的人士。
 
肖天济
对于这个人物，一直是没什么好感的。然还是很感谢这片子的编剧，显然编剧也觉得这个角色能安安稳稳活到现在不靠谱。于是，司马楠一来便安排其对他开始怀疑。一直到后面对其甄别不明的情况下，找他当替死鬼。整个过程从某种意义上说还是合理的，感觉肖天济这样的人物在暗处当个团体杀手的头要比在明处当孤单雄心的间谍来的靠谱的多。毕竟当杀手是体力活，而当间谍是脑力活。
 
 
 
说下这片子里的两端情感
 
天骄和志豪VS天济&小箐
 
天骄和志豪，这段感情从一开始便参杂的很多杂质，尽管那个开始是如此的让我喜爱。可往后的发展相比之前那种浪漫主义情怀，那个蜡烛啥米的在我这儿反而落了俗套。不过志豪的台词还是不错的。应验了老妈在11～12集开始便有的怀疑。
 
毕竟陆志豪对天骄的讨好太明显了，首先这样的追求太过强烈了，明明开始杜撰内沈飞报道的时候那么什么，后面却又这么激进，转变太大果然有问题。
 
虽然老妈说天骄没小箐会看男人，找半天找个特务。可是在我看来不能这么说哇，如果要这么说《敌营十八年》里的江波该捅死一万次了，毕竟人家志豪利用女人也不过就牵牵小手，抱抱；而内谁手上可是断送了N多女人的一生幸福。。咳咳。
 
再说，虽然志豪接近天骄是有目的的，但天济对小箐难道就是一心一意里吗？天济利用小箐完成自己事业就一定是必要的吗？信仰几个东西可以用单一的眼光去看的吗？符合现代眼光下的正的就是好，利用谁都是情有可原，抛弃谁也是情有可原？反就是不好怎么样也要被打上混蛋的标签吗？
 
虽说掺入杂质的爱不够纯洁，可是这个东西本身便是一个愿打一个愿挨，若是天骄不小心上当了也只能怨自己，怨自己的不够成熟。连人家到底为啥接近你都搞不清楚能怨谁？不同立场，各为其主而已。
 
再说天济和小箐，平心而论18集最后那一抱还是很感人的。尽管这对小年轻的爱情桥段看上去不那么顺眼，中间很多细节也禁不起太多的推敲。但是从这部剧的对各各主角人物整体柔化渲染来看是符合意境的。
 
 
程潜夫妇VS陈明仁夫妇
或许是女导演的原因，这部片子一直充满着温情元素，从程潜从妻子去避难临走前那晚汤羹，到陈明仁和老婆之间少却精的那些相濡以沫的对手戏。这片子仿佛一只宣扬着一种理念。真情对于任何人都是一样的，军人也好，特工也好，无论你是哪一方，无论你是何种年龄，都是一样的。
 
 
 
再说说一些个人很喜欢的配角。不知道从什么时候开始，一部电视剧里那些生动的配角总能跳出来盖过主角的风采赢得我更多的喜欢。
 
 
肖天池
这8集下来他的镜头屈指可数，然就是这短短的镜头却每每让人印象深刻。这个人物可以说是被弟弟拉下水的，本来平静的生活因为弟弟而被打破。然而面临困境时的临危不乱。实在是不是只用一个帅字可以说清楚的。
 
与和尚从开始的对话到后来的肉搏，再到司马楠来找他时的淡定。这个男人的为人处事真的可以用滴水不漏来形容。其实在和康莫谈过之后，肖天池应该已经明白自己弟弟到底是个啥了，可是他不问、不说。唯一做的就是为弟弟到和尚哪里圆谎。不但如此，还提醒弟弟别让自己陷进去。（尽管他那个呆头弟弟最终还是陷入迷局=。=）就我无数次感叹，肖天济何其幸运有这样的一个给他擦屁股的哥哥啊！！
 
特别是看到被司马楠以弟弟的性命相威胁，让其回归后坐在车里面偷偷眺望自己弟弟远去的背影的那个男人。那一刻，在那个眼瞳里我仿佛看到了一抹泪水。什么叫侠骨柔情，便是说的这样的男人吧。。。他在昔日战友的枪口下，冷静应对、险象环生。他可以若无其事的在刚杀完人后开门和司马楠对话。可是面对自己唯一的弟弟，面对可能再也见不到面的弟弟，，，他的眼里含着泪，在车里偷偷的掀开窗帘，静静的眺望。。
 
 
康莫
这个男人搁现在来说就一复黑。表面上一副不出头不争功，把啥事的摸的很平，为党国鞠躬尽瘁死而后已的的样子，实际上心里和明镜儿似的。
 
偷名单那个情节用黄雀在后来形容再合适不过了。当所有保密站的人都把注意力集中在肖天济那厮的时候，康莫不声不响的就把事儿给做干净了，不留一点对自己不利的痕迹，真是不负我的喜欢。
 
他去见程潜儿子那段也超经典。
“乾隆皇帝游江南，登上镇江金山寺。远望长江有点点风帆，就问金山寺长老。江上有多少搜船？长老回答，只有两艘。一艘为名，一艘为利。为名在我看来太虚了点，为利倒是符合我的脾气。我是个务实的人，能抓在手里的东西才有价值，钱就是其中之一，所以我敛财。可是如果连命都保不住，要钱又有什么用呢？”
 
正如他自己说的，他是务实的人，啥都不信就信那真金白银的。这样的人看似污浊实则纯粹而实在，这个世界上有君子，也自然有小人。康莫这样的自然不能是君子了，可是也算得上是个真小人。而相比那些表面上道貌岸然背地里偷鸡摸狗的，这样实在的真小人可是难得而可爱的多了。
 
 
 
 
 
周里
不得不八下这个人物了。出场真的少，正如有些人说的是在没什么发挥的余地可循。然而他的出场想来都是至关重要的，如果GD组织算作一口钟，那么他便是这口中转动的机芯。他就像是一个主心骨，每一个决断直接影响事态的发展。所以，他的每一步都是那么小心谨慎，从他对肖天济也就是李冰问题上的处理就可以看出端倪。或许有些人会觉得他有些不尽人情，然而在那样的一个白色恐怖时期，如若没有这样的谨慎又如何能活下来，为自己的信仰和组织保存星星之火呢？
 
 
 
陈明仁&程潜
 
先说陈明仁：和周里一样，这个角色看似出场很少。实际上却也担任着一个非常紧要的角色。然而相比周里。他倒不是某口钟的机芯，而是一口钟的机油。没他的钟（类比自程潜、程星龄等）就好象长期老化而生锈的大本钟，断断续续，停滞不前。而当这个角色渗入其中所能起到何种作用，还是有待考证的。
 
 
如果说这片子里还有比康莫更复黑的，那这复黑交椅上的第一把手便是这陈子良将军。
11～12集最有意思，在大会里讨论战和合的问题，程潜要其表态。陈明仁异常淡定的回答“我是个军人，南京让我打我就打，让我合我就合。”搞得程潜大发脾气，以为其真的成了白脸。。。（偷笑，，真复黑啊。。）然而正因为这样，蒋中正立马让蒋伏生来示好了。很赞那场蒋伏生和陈明仁的对话，蒋伏生恩威并用的绕来绕去，其实就是想把陈明仁推出去让其当镇压学生的出头鸟，可是是想咱么陈子良是谁？进过这么多年的摸爬滚打这点事儿都摸不清楚就真可以回家吃自己了。咳咳。。。
 
 
然后是李君九见陈明仁。“那们都是猪脑子，，，”
陈子良发脾气的内一幕很稀饭啊，，这句话，，星星眼。。话说那场戏。
说俩个细节，1、说话时候插着腰的那个姿势，不知道谁注意没，陈子良的动作不多，这个是频繁出现的其中之一。说实话，看到他穿着毛背心，两手叉腰的镜头的背影，瓦不止一次想到我爷爷发脾气的时候，囧。。。真的很像瓦，那个叉腰的姿势。于是我一直在想，484军人都那样，，，，
 
2、另外，当陈夫人进来端茶的时候，骂骂咧咧的子良大人一下子沉默了。而且经典的是其夫人临走是看了子良一眼。慢悠悠的就出去了，然就是这样一个细节直接让子良大人缓和了太度，不再骂骂咧咧而是好好说话了。
 
 
然后是为了程潜的事出头。把何站长骂了一通，那场戏真的超级帅啊。。。星星眼。把何站长呵斥的一句话都答不上来。。这里有一个细节，就是他把那笔套套进钢笔里。然后丢进笔筒。那个姿势、那个表情简直帅呆了。。。
 
 
然后是程潜让子良写什么协议，无语。就任何纸书的东西多么容易暴露啊。他子良是什么角色，能写么？这不，刚出来就被3号发现了，幸好他陈子良精明。。当然，这里不得不说，我们要尊重那个时代背景，，程潜写这份备忘录确实有他的意义，可是子良这个位置是不可以暴露的不是么？各方力量现在眼睛盯着的都是子良会如何行动，他程潜说白点了就是个空架子，而他陈子良是手握重兵的，多少人盯着他，稍有差错可是满盘皆输。就真应了某句话，，都是“猪脑子。。。-，-”

如果说这些年谍战剧的火爆还仅仅限于省级卫视，像《暗算》、《潜伏》这样的优质谍战剧代表，都只曾在北京电视台、重庆卫视、东方卫视、黑龙江卫视等地方台现身，央视对谍战剧还停在隔岸观火的态度。那么2011年初，《黎明前的暗战》被排到了央视一套黄金档，顺利成为开年大戏，则预示着谍战剧已经和主流意识完全融合，取得了更为广阔的商业视野和题材突破。在谍战剧如过江之鲫一般涌现之际，《黎明前的暗战》提供了一种题材突破的可能性。
 
尽管是牵出“湖南解放”这样一个大命题、大背景来展现谍影重重的地下战争，但是《黎明前的暗战》剧组没有纠结于题材本身大，而是用无数细节来展示一个小人物、一个小事情改变历史进程的“蝴蝶效应”，把宏大叙事的“野心”深深埋藏在了一个个精心铺垫的故事里面。第一集才一开始，就没有任何废话的阐释，而是以一个快节奏的暗夜搜捕来引出线头，继而带出国民党湖南省政府主席程潜等历史名人，把观众带入了一个紧张的历史语境当中。
 
片子以程潜、陈明仁、白崇禧等这些真实的历史人物来带动故事的整体方向，又以保密局长沙站的地下党党员肖天济，忠心耿耿却被蒋介石抛弃、国民党长沙保密站行动科科长司马楠类似虚构人物，来填充故事的完整性和立体感。以具有说服力和感染力的历史事件来为人物奔走挪腾做下铺垫。如同你中有我，我中有你的谍战本身，《黎明前的暗战》在尊重历史的基础上，虚中有实，实中有虚的自由发挥，完成了对可看性的塑造和渲染。
 
也可以这么说，在此前很多谍战剧中，真实历史人物很少出现，或者是以符号的形式出现剧中，用他们的形象来简单展示故事发生的时间、背景，戴笠、毛人凤这些人物，都是经过脸谱化处理的戏剧“假面”，召之即来，挥之即去。在《黎明前的暗战》中，历史人物已经和故事本身完整的融为一体，强行拆解的话本剧因为缺少史实感，而没有说服力，历史事件本身因为扁平干涩，而变得不那么好看。
 
所以，喜欢对历史追根溯源的朋友，抱着以挑刺的心情来看本片，应该也不至于失望，因这些大人物和大事件，是经得住考量的，1949年1月14日至1949年8月5日的长沙历史，可以和本片划上一个约等号，纵观下去真实感上面不会打太大折扣；而纯粹喜欢谍战剧的跌宕悬念、紧张情节、你死我活的观众，也不会对本片的精准明细的谍战剧情节、结构失望。这种两相弥补照顾得很周全，在平衡的功夫上做的很细致，对一部诉求很高的谍战剧来讲，确实很难得。
 
无可否认，麦家的小说为谍战剧的风靡起到推波助澜的作用，在文革前夕、1980年代初两次谍战电影波峰之后，再次把谍战剧演绎成全国人民都爱看的片种，这股狂潮从七彩荧屏烧到大银幕。然而，无可否认的是无论是小说里的文字谍战，还是荧屏上还原为影像的敌特游戏，很多都是作者和编剧的想象，只是披着谍战剧的外衣，行热闹惊险的娱乐之实，并无太多的史学价值，如果要考证和推敲，可能会看出很多漏洞和破绽，《黎明前暗战》或许能打破这个怪圈。
 
《黎明前的暗战》中，历史事件和真实人物的“实”，结合演绎和“合理想象”的人物和细节的“虚”，不单单是一种更叙事上的尝试，而是谍战剧和主旋律题材一次实验性的完整的焊接，缜密节制，疏密得当，没有过火的“虚”，也没有太硬的“实”，也许这对执导过《恰同学少年》、《大明王朝1566》、《走向共和》的导演嘉娜•沙哈提来说，也是一种尝试。谍战剧会从这里实现本质上的基因突变么？
 
为了最大程度还原和展示1949年长沙的面貌，剧组显然费了心，街巷里弄，楼堂馆所这些建筑风物，以及贩夫走卒的日常生活，都极为用心。不像一些粗谍战剧，只注重故事而忽略了背景，场景、布景草草了事的粗糙。据说，为了还原历史的真实性，整部剧的取景都是在湖南的大街小巷实地取景，镜头画面上对长沙人非常有新鲜感。这也就难怪本片播映后，在湖南地区会获得收视冠军。观众看的不仅仅是谍战，看的还是熟悉的生活气息。
 
这些年，上海、北京、天津、广州、南京等第，几乎每一座城市都有一部属于自己的谍战剧，有些遗憾的是，很多都是超脱于史实而存在，想象大于史实，《黎明前的按照》作为献礼片却没往“高大全”的既定思维模式上走，也不是进行简单的历史说教，而是小心翼翼地伺候观众，让人看到谍战剧的“险情”，也看到属于长沙特有的市井味儿。可以预见，伴随着《黎明前的暗战》热播，过不了多久更多类似“虚实结合”的谍战剧将会大批涌现。