高堡奇人第一季

这部剧作为一个架空同时带有科幻平行宇宙题材的世界其实在前几季有8-8.5的水平，剧情并没有像大家所想的那样反抗军把统治者推翻的这种简单剧情，更像是宫廷剧，政治局，每一集你都会疑问到底Reich到底该不该存在，反抗军到底应不应该反抗，因为有时即使德国弄集中营，清除低级人口，但不可否认活着的人确实活得很舒服

日本占领区美国人是牲口，反抗军杀了日本士兵，日本官方会在街上随便抓几个人去杀了（导演可能为了给日本一点积极面，日占区是有色人种缺陷人可以生活的），而德国占领区，美国人甚至是总指挥（Reich的法律就是现实中第三帝国的法律）已经很贴近事实了

但是该剧故事性太差，意思就是有很多废话和废角色（女主的镜头我全是快进）如果这部剧能抓住三个主要的对立势力人物（日本的总检察，德国副总指挥，平民里的frank）不要女主，不要joe，就以他们三个的视角去推动故事的话，那会精彩很多

本剧最精彩的就是轴心国军官在利益面前的抉择和与内部同僚明争暗斗抢夺地盘、轴心国之间的暗中角力，合乎逻辑，贴近现实。还有约亨史密斯副队长在家人、朋友情谊和国家政策之间冲突的徘徊和自我怀疑、价值观的动摇，鲁道夫魏格纳对自己的反思，以及他和田上大臣国家利益上的选择，但之后又为了自己的家人选择放弃了国家利益选择违背自己的政治利益冒着德日开战的危险刺杀元首，田上、城户两位重臣的识大体，对阻止延迟战争爆发抛弃个人得失竭尽全力，这些“反派们”在导演的刻画下变得丰满，有血有肉，相比逻辑漏洞频出，情商降低，人物刻画单调的主线剧情要精彩得多。我想在看完整季之后也是时候把轴心国高官线拿出来集中欣赏。实际上有 PKD 的小说原著在那想拍出烂片都难！ 真实的日本帝国情报机关、特务、军警跟同时期其他国家的情报机构在行事方式上没有区别。就像普鲁士发明了参谋本部制度然后其他列强纷纷效仿，一个成功制度得到实践验证后各国各集团都会效仿，这当然也包括现代谍报机构。也许在编制上根据各国情报部门面对的社会文化环境不同而在编制上有很多差异，但在具体执行任务方式上大同小异，监听、逮捕、刑讯、搜查、发展线人、散布恐惧。 事实上号称自由世界、反抗暴政的战胜国们的情报制度成型更早，后起之秀的日本在他们面前也仅仅只是学生，只不过由于战胜国赢得胜利掌握了舆论，又在宣传上注重对胜利结果而非对不人道残忍肮脏的取胜手段的宣传，以及对战败国未来得及销毁的官方文件的广泛解密才导致了人们在普遍认知上形成了类似 “同盟国都是仁义之师，轴心国作战手段凶残” 的错误观念，实际上在具体角逐中双方的手段都是一样肮脏。 具体到人物刻画，那位宪兵队的城户检察长也是相当是非分明。他本不打算杀男主和他姐姐一家人的。是因为嫌犯捕获时间太晚，导致男主没能及时撇清责任，他不得不做出决定。而当嫌犯捕获后他则及时出面制止杀戮，成功解救男主，但来不及制止姐姐一家人遇害，面对极度愤怒失去理智的男主也没有继续追究。而且在最后，抓到证据逮捕替罪羊，也是面对男主的当面冲撞仅仅只是持放任态度没有进一步找他麻烦，第二次！ 至于他不择手段获取情报，换作是任何人在他的位置上也会做出相同的决定，另外这个全世界尤其是同盟国谍报机构也一样。谍报机关的行事方式前面也说了，讲求资源、智谋、追求效率，至于展现凶残与否……这个并不重要，大抵也不是谍报机关的智能要求，想要在谍战剧中过度展现凶残只能说是对情报工作一无所知。除非你的任务包含了散步恐惧/反颠覆宣传。 而且更难能可贵的是在压力如此大，失败要切腹自杀的情况下城户检察长还能保持冷静行事、老练处置，换作是大多数键盘虾为了报效国家（实际是为了赶紧保命！）早就失去理智恼羞成怒大杀特杀了，到时候谁更残暴还说不定呢！ 而且我们说日军凶残，一般指的是日军一线作战部队，而不是他们后方的谍报机关。况且从参战老兵的岁数，和他们的后代的年龄推断，距离终战已经接近二十年之久了，宗主国对待占领区是要发展经济，维持统治根基，而非做无意义的屠杀浪费劳动力，大规模的暴行一般集中出现在战时，而剧里世界已经享有将近二十年的和平。我们具体参见第二次中日战争期间，南京战役血流成河哪怕百姓也难逃一劫，战后便慢慢开始重建工作恢复秩序，南京甚至很快成为了汪精卫新国民政府的首府。故而根据剧集历史背景设定根本没有机会展现所谓“凶残”，而非剧组或原著作者不还原历史替极权辩护。 退一步说，第一季第一集特高科/宪兵队当街射杀抵抗分子女主妹妹，逼问女主/录像带下落不惜牵扯进男主姐姐家人，对囚犯刑讯逼供，犯人没有资格下葬，一旦被宪兵队传唤就不能参与武术等社会活动的社会氛围（女主被柔术道馆拒之门外），这一切难道还不足以说明特务机关的恐怖残暴吗？ 或者说，让网民们集思广益，大家说说该怎么拍，既能体现日本特务的所谓凶残，又不会超出作为特务机关的职权范围，同时完美融入剧情不失合理性？ 至于城户检察长（还有那个田上贸易大臣）胸有大义，公私分明，我们参看第一季第十集。城户检察长宁愿冒着无法给东京方面一个交代，面临切腹自杀的后果，十分冷静地选择了销毁德国人的人证物证，维持轴心国表面团结，竭尽全力阻止两国战争爆发，并且知晓田上的掩护嫌犯逃离出境、隐瞒信息、撒谎和不配合甚至招募女主包庇颠覆罪嫌犯（这几乎等于公开向城户检察长挑衅！）的情况下能够（暂时）辗弃前嫌，在国家大义面前跟政敌坦白，并且最后也得到了贸易大臣的感谢与和解，两人在更大利益面前抛弃私人恩怨达成暂时的同盟……说真的，像田上贸易大臣和城户检察长这样的好官简直可以不可求。 这位宪兵队检察长城户，一起还有那位约党卫队副队长约翰史密斯的刻画我认为是全剧最具个人色彩的！

另外有人竟然说对占领军刻画得不够残忍，占领区并不是像影视宣染的那样到处都是抵抗爆炸枪战，日占区的情况其实跟我们日常生活没什么两样，那种大规模杀戮大多发生在个别抵抗较为激烈的地区，在占领初期搜捕国民党残余和抗日民间团体，除了战斗刚结束战火刚刚平息可能会有一小段的混乱局面，但随着长期占领维稳的到来，整个局势是趋于稳定的，尤其是剧中时间来看战争已经结束十几年了，早该稳定下来了。日本人分散在世界各地占领区的行政资源维稳资源也是有限的，不会乱开枪杀人和闲着没事乱抓人，日本兵也就是日常维持治安和训练调防，不可能每天都在乱杀人，占领军和当地人的关系也是趋于正常化，日本兵也经常三五成群的上街跟当地中国人买东西下馆子听戏，买东西也会付钱。日治军警就照样日常维持治安，跟国民党统治时期相比没什么两样，大家照样买东西工作做饭生活，没有那么多故事可言。与其说对反派阵营刻画不够残忍，倒不如你自己得反思一下是不是左媒看多了？

上周回了趟学校，在湖边淋着密集的春雨拍了不少照片，碰巧当时是午饭时间，就碰不到路人甲乙来对我们指指点点。

也就是在这块湖边，我读了很多遍《月亮与六便士》，背过雅思模板作文演练过口语对话，做了很多梦关于未来理想和不切实际。

那时从图书馆刚借来的崭新的暗红色封面的《霍乱时期的爱情》躺在我的手里，第一天因为环境太吵只读了一点，第二天同样的理由又只读了一点，然后突然某一天像学会了飞翔的卓耿开始扑腾翅膀不知疲倦地飞翔一般，我也陷入了欲罢不能的阅读之中，后来我才发现，每一本我读的马尔克斯的书都是按这个轨迹循环发展的。

五十三年十一个月零七天，爱情可以是跨越时间和容颜的等待。年轻时没有把握的感情，纵使打过许多的炮都不会忘记。为了抓住彼此在一起的机会，倔强，流浪，放荡，出人头地，什么事情没有经历过，当终于可以拥抱你时，其他年轻的肉体早已想不起踪迹，“我初初见你，人群中独自美丽”。

菲利普.迪克创作的大部分小说，都被加上了“赛博朋克”的标签，以《仿生人会梦见电子羊吗？》（AKA《银翼杀手》）为甚。大部分出名的小说都已经被改编成了电影，而其中被拍成电视剧的《高堡奇人》（<The man in the high castle>）则以一种另类的角度创造了一个伤感，混乱，又似乎蕴含希望的战后世界。

改编后的电视剧似乎非常不忠于原著，而这种偏离的手法却让它拍到了三季，并且评分一路高涨，在HBO,NETFLIX之后，AMAZON出品的电视剧也可以被冠上精品的标签，据说它准备斥资10亿美金拍《三体》的电视剧版本。看过第一季之后，我觉得改编是成功的，电视剧面向的受众更为广泛，因而也就更加挑剔。改编后的人物各个都变得饱满，有血有肉，有自带的不同的感情体系，观众也能更好地引起共鸣。否则单看女主角和纳粹间谍滚床单再加上一系列头昏脑热的决定，一定会让人气的跺脚。到了电视剧里面，女主角朱莉安娜精神上可能在某些时候起了波动，但是她始终控制住了底线，即便男朋友犹太人弗兰克没看到观众看到的情形，对她也起过疑心，但是每当朱莉安娜说一句“弗兰克，你能相信我吗？”，他就顺从了。这像极了生活中的许多情侣，在感情中，男的一方往往是顺从且卑微的。

朱莉安娜的继父给日本人秘密干了十五年活，为的是养家糊口以及树立自己的人脉，以便给家人最大程度的庇护。然而即便他坐上了小头目的位置，女儿楚蒂因为从事反动活动还是被宪兵队当街击毙。当他和妻子从朱莉安娜再也瞒不住的口中得知这个消息时，瞬间崩溃了，没人愿意委曲求全地给敌人干活却保不全一家人的幸福。他能做的就是紧紧拥抱自己的妻子。

日本贸易大臣田上和原著一样，是一个凡事先靠易经占卜的老派人物，我们不知道他之前是不是像其他日本官员一样做过很多邪恶的事，单单从剧中表现的形象来说，他是比较正面的，他可能是临近退休，也可能在战争的泥潭里陷的太久以至于对日本当前的胜利始终抱着侥幸心理，内心里更多的是对人的关注，以及对于家乡的思念。他每天热衷于种花，用蓍草算几卦，哀愁地想一想离世的妻子和故乡的亲人。

在纽约的德意志帝国副总指挥史密斯赴一场狩猎之约前，和妻子说“如果我没回来，千万别让总指挥靠近孩子们”，他的大儿子刚刚查出来得了先天性疾病，目前无法治愈。他沉默地离开了家，没有拥抱和亲吻，但他是爱妻子和孩子的。

镜头切到柏林，被各方都当做间谍的鲁道夫上校被总指挥以孩子相威胁，即将踏上刺杀希特勒的不归路。他穿戴整齐和久未见面的妻子儿子见了面，儿子已经不理睬他，妻子已经麻木他的无数次离开。他抱了抱儿子，和他说了点他这个年纪听不懂的话，妻子意识到事情并不寻常，眼睛闪亮却一句话也没说，鲁道夫也只是意味深长地看了她一眼，然后离开。他也是深深爱着这两个人，爱到不惜为他们去死。

这些沉默的镜头语言，我想光读小说是读不出来的，电视剧将人物的神情和心情都无限放大了。我们无意去评价谁是好人，谁是恶棍。在现实生活里，善和恶本来就是主观的，片面的概念。在生死关头时，人最本质也最脆弱的一面是掩饰不了的。在这个虚构的德国日本是二战战胜国的大背景下，人们的利己，阴郁，沉默也都变的有迹可循。亲情和爱情在很多时候成了最后的稻草，社会大格局无法通过个人改变，你还有一点点机会博一博自己的幸福。

一帆风顺的爱情固然可喜，那些经历过挫败，痛苦，疾病和苦难而依然信念不减的爱情似乎更让人称道。