海上嫁女记

总有人说:“三个女人一台戏”，我想这台戏不是“宫斗”便是“宅斗”。但是看多了这”两种斗”的我们终究也会视觉疲劳，不过不要紧，我们还有现实版的“母女斗”，让我们在“劳心劳力”的同时也能深刻体会到家长与孩子之间的“不容易”。

《海上嫁女记》讲述了两个女人的故事。妈是辣妈，女是魔女，一个正值更年期，总是以爱为名管控一切，主宰命运；一个正值叛逆期，总是以自由为名，反抗一切。

就这样，母女大战，一触即发。母女二人，相爱相杀，你来我往，明明怀揣豆腐心，却非要装出刀子嘴，何苦来哉。但上天是公平的，叛逆期的人终究也会到更年期的年龄，更年期的人也经历过叛逆期的洗礼。她们有着同样的感受，也重复着同样的故事。

都说历史最有借鉴作用，因为我们可以通过前人的经历总结出成败得失。但是历史也最令人悲哀，因为我们借鉴了前人，却依旧走着前人的老路。正如人人皆道忠臣好，为何忠臣还是少。我们年轻人一面反抗着父母的控制，一方面又等待成为控制子女的父母，这难道不是很有趣吗？

家长里短，吵吵闹闹，这就是真实的生活。为什么我们总是对陌生人和善友好，因为无所谓，所以无憎恶与欢喜，自然也就体现出本能的友好来；为什么我们总是对亲人针锋相对，求全责备，因为在乎，所以事事透漏出关心，而关心则乱，便不再理智客观。

其实人活一世，没必要时时理智客观，理智多一分，真情便会流失一分。当你完全理智时，你就是所谓的“太上忘情”，俗称“冷血动物”。但是理智又是必不可少的，叛逆期是不理智的表现，更年期也是如此。理智在二者的拉扯下，会体无完肤，荡然无存。

每当冷眼旁观时，我们总会说一句“冲动是魔鬼”； 每当身处其中时，我们总会无奈说“臣妾做不到”。

也许《海上嫁女记》向我们阐释的便是这种矛盾而又温馨的亲子关系吧！

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为了追求真实，导演坚持要在巴西平民窟实景拍摄，于是剧组硬着头皮去巴西里约热内卢的平民窟实拍，为了安全在那雇用了几个荷枪实弹的保安保护，然而还觉得不行，就又悄悄买通了当地黑道，暗中保护剧组，然而在剧组拍摄前，老板还专门打电话要求剧组不要冒险，不过在导演坚持下依然进入平民窟拍摄，拍摄时依然有许多形形色色的人拿着枪在楼顶用异样的眼神盯着剧组，保安也不准剧组上这地方或者这个房子，那个地方，生怕惹到一些不该惹的人。

剧组最终完成了在巴西平民窟的拍摄，没有半点闪失，进入里约平民窟拍摄，拍摄电视剧，这在国内应该尚属首次，然而正是因为拍摄地点的限制（上文所提到的），剧组不得不在国内搭景补拍一些场景。

第二集里事情的原型我不能说出来，我只能说发生在藏区，与信仰有关。

无聊换台看了安徽台蔡少芬和张萌演的《海上嫁女记》，婚姻失败早期更年期老妈遇上叛逆期要求自主人生的女儿，相爱相杀，各种互怼，控制与反控制，从巴西抓女儿种种历险，到女儿坚决不服从老妈安排悔婚，又得在事业的名利场中摸爬滚打，各种鸡飞狗跳，一地鸡毛，人到中年，生活的华丽袍子下面爬满了虱子，娘娘把早更控制狂老妈演活了。

蔡少芬演的经纪人何念晴属于走下神坛的职场精英，不再完美无暇，婚姻破裂，女儿叛逆，签约艺人不断出状况，手撕旗下搞事演员，人到中年，上有老下有小，还有独自撑着的事业，各种压力使她心力交瘁，早期更年期综合征也如影随形，以前不管是孩子还是事业都能牢牢把控，现在是顾此失彼，不再高大上，但是接地气，像我们自己，又像我们的父母，一个必须自己撑住的事业女强人，一个相爱相杀，掏出了心肝为孩子好，拿出所有为孩子铺路，孩子却不领情的妈妈。看到她，就像看到我们自己的影子。

2018年大陆剧《海上嫁女记》是我这些年来认真看完的一部中国大陆现代都市情感剧，总共46集。如果她代表国剧现代剧的水平。我来简略说几句：

国剧，以前最为人诟病是剧情狗血，很多场景对白都摆脱不了家长里短，儿女情长的桎梏。我看这部剧，应该比以前有明显进步。当然，这属於编剧的范畴。并且与题材主旨休戚相关。若是从这一角度出发，这部剧还不是太不入流。至少在剧情演进上，还是有快有慢，张弛有度。

人设，既然有感情戏。就少不了三角恋，四角恋；伤情戏，苦情戏，悲欢离合。剧中主角：蔡少芬饰演的何念晴被设定为一个个性人格完美的成功人士，她的女儿感性，叛逆，青春大胆，80%以上的戏份都是围绕她展开。但是十二分任性，所以，很多所作所为，匪夷所思。不过，这都是小问题，因为国剧中，既然在剧情创意方面无法突破，在内涵深度上明确退化，有时人设奇葩点都是有卖点和看点。

这部剧，凸显国剧最大的短板是台词。这些年来，我看得国产大陆剧中：古装历史剧情剧，台词最精妙的是《兰陵王妃》，台词是浅近文言文，这和剧本著者&编剧杨千紫有关。现代剧，以前在台词上有较大突破得是《囧人的幸福生活》，主要使用大量网路用语俚语。

《海上嫁女记》：除了点缀些深度台词，反映主角何冰冰的台词算是个性化。其他台词则是不足为虑。当然，这和一部剧的题材主旨有极大关联。

国剧：和台剧在创意，内涵，台词，节奏感上尚有较大差距；和越南剧在异域风情和浪漫缠绵逊色良多。

这部剧，剧情演进上最大推手其实是王雷饰演的沈方舟，他个性沉稳老练，处事游刃有度。很多情景出现矛盾激化恶化，都是因他化险为夷，峰回路转。找他与蔡娘娘配戏，整体成功，效果也很好。

最后说一句，这部剧给女性最大的启示是：女性，在处理攸关自己切身利益尊严的事务上，首先要理性务实，看清真相，再做选择决定。其次就是，乘着自己青春颜值巅峰时刻，嫁个对的男人。

世上哪有那么多好男人可供女性选择，嫁个对的男人就OK了。别老想著嫁个好男人，嫁个富男人。

所谓：女性嫁个好男人，不如嫁个对的男人。

真的怕了这样的电视剧了，好像台词都是在含着枣子念的，剧情我开始怨编剧，还能更差吗？反正是据说从2.几分突然升到了7分，呵呵了，每次边看边骂，骂完导演骂编剧，最后想想不对啊，人家是完整的一个剧，也不容易啊，何况还有俩能叫上名字的，通病就是就和看话剧似得，就知道人家狂呼乱叫的特high，而我看着就害怕，这种毛病得治啊

无聊换台看了安徽台蔡少芬和张萌演的《海上嫁女记》，婚姻失败早期更年期老妈遇上叛逆期要求自主人生的女儿，相爱相杀，各种互怼，控制与反控制，从巴西抓女儿种种历险，到女儿坚决不服从老妈安排悔婚，又得在事业的名利场中摸爬滚打，各种鸡飞狗跳，一地鸡毛，人到中年，生活的华丽袍子下面爬满了虱子，娘娘把早更控制狂老妈演活了。