生生2017

面对死亡，最伤心的人就是身边的亲人。看着身边的人离去，总是会有磨灭不掉的人伤痛。如何面对伤口，或者说如何能 让自己伤得轻一点？爱之深，痛之切。

鲍起静演得太好了，这位老奶奶让人心疼，让人落泪，让人唏嘘，让人感动。在平凡的世界中，做一个平凡的人，总是在面对死亡时，才能给人带来什么发人深省的意义。

也许我们不能预计未来，但是可以珍惜当下，好好陪家人，精彩地过好每一天！

片名“生生”除了是小主角的名字…个人认为还“活着”的意思～片中表达了从不同年龄段对“死亡”的态度。莉莉（女主），是积极面对，希望最后的时刻还是开心的。小男主角是害怕，哥哥的死亡让他觉得有点害怕。女主女儿面对妈妈将要离开是不舍与内疚。但大家到最后也被莉莉的乐观所感染。人生很短暂，请珍惜眼前人，不要让自己后悔。希望所有人看完都有所感悟！

清明时节，没有扫墓，看了这部应景的电影。台湾电影一贯的风格，娓娓道来。印象最深的一句“丢了以后会遗憾的，那才是最重要的”，看完发现恰好一张海报上就是这句话。

生生和莉莉，一个在人生的开始，一个在人生的尽头，同样面对死亡这个主题，生生通过哥哥的手机看到莉莉奶奶的直播，机缘巧合下两个人成为忘年交，共同度过了一段珍贵的时光。

活着有什么意义，该如何面对死亡，是我们不断追寻和思考的问题。年纪还小的生生，面对哥哥的死亡，透露着拒绝。他手足无措，不知道该有何种情绪。同时他也充满困惑，有点害怕，觉得哥哥去世后回家拿过漫画书。他的内心应该不愿意相信哥哥的死亡。他不愿意搬家离开，因为这意味着哥哥的痕迹会随着搬家而被抹去。

莉莉奶奶面对突如其来的肺癌则抱着豁达的态度，她的选择是独自面对。她拒绝化疗，不愿意麻烦女儿，为自己设计了直播度过多彩余生的计划。莉莉奶奶面对死亡时内心是有纠结的，她不愿意给别人(女儿)带来麻烦。在她的告白里就提到了亲子关系终有一个终点，要学会放手，学会互不打扰。这也是她和女儿的矛盾所在。女儿希望自己能为母亲多做些什么，但是母亲一直拒绝。尽管如此，病危时她说出了害怕，表达了对女儿的需要，两人通过“争吵“最终达成和解。

“好好再见”是电影中人物达成的“共识”，也应该是我们观影后的共识。

电影的bgm同样非常小清新，配乐是雷光夏，高中时mp3里一直装着她旁白过的地下铁，很喜欢她。

整部电影节奏比较慢，尤其大概五分之四奶奶去世后那个地方，当时觉得看的有点困了。但是，在清明节看到这部电影，把对已逝亲人的思念也寄托在了电影里，感觉很有意义。

香港口音和台湾口音碰撞的突兀在一开始让我有些出戏，但没有太多煽情的音乐，有的只是生活里的背景音，伴随着一帧帧极其平淡的生活化的镜头，这都很自然地让我代入其中，电影里的每一个演员的表演平常得就像我们任何一个人都会在现实中遇见的人，这部电影离我们太近了。

生生演员的表演在与其他老演员的对手戏里也毫不露怯，呆呆木木小男生尤其在青春期阶段表现得更为内敛，我们都曾是或者还是不善于表达情感的人，把波涛汹涌的情感通通藏起来，外面看来就是一潭死水，收着的的表演是很有难度的，一不小心就成了呆子，但生生演员诠释得很好，眼神时有闪烁，像湖面的波澜更显细腻。

《生生》让我想起了《遗愿清单》还有最近的《送你一朵小红花》，虽然知道面对生死间隙时流露出的温情都是电影的卖点，但我确实很喜欢看这类“绝症片”。主人公都有轰轰烈烈的余生计划，就像杰克伦敦说的那样“我宁愿是燃烧过后的灰烬，也不愿作地上的尘土。 我宁愿我的星火在耀目的火光中燃尽，也不愿任其干腐窒息。我宁愿做一闪而过的流星，每一个原子壮丽的发光，也不愿做永恒沉睡的行星。为人的使命是去活，而不是存在。我不会把时间浪费在延长生命。我会用尽我的每一秒。”但在选择以何种姿态向世界告别的同时，他们也要面临如何对爱的人告别的问题。

小朋友，肯德基要打烊了，快回家吧

电影的首映时间放在清明假期就很应景…

节奏很慢，但是每一幕都挺有回味感的，毫不觉得冗长。鲍起静等一众演员的演技给力，很好地表现了故事情节，各种细节也很细腻真实，连肯德基的广告植入都显得自然亲切。没什么地方玩但又不想回家的小朋友，确实是会在肯德基、麦当劳这种地方待着消磨时光，想到了我小时候也曾在这样的地方和同学一起放学后写作业，等家长来接。

又比如说奶奶吃饭时总是把肉剪成小块，最后泡点热水把饭菜泡烂，也很符合体力虚弱的老年人生活习惯。我的婆婆吃饭时也喜欢用汤（或者没有汤就将就着用热水）把饭泡烂了吃，小孩子牙口不好，所以我小时候也喜欢跟婆婆一样吃这种泡饭。其实长大后是吃不惯这种味道了，这个细节让我觉得导演编剧们想得真周到。

讲得好的故事，大概就是这样勾起观众的认同感，不知不觉中观众就被带入到情节中。

电影开头是奶奶去世后的情景，镜头目送着那辆黄色的出租车被拖走，搬家前的有中介过来，自然话题谈到了去世的奶奶，后面开始打出电影标题，“生生”，开始从头叙述。先揭晓死亡的结局，再看到奶奶乐观精彩的生活；先看到屋子最终破败荒凉的样子，再看到曾经温馨满满的家庭布置，于是看到有趣搞笑之处，也伴着些许苍凉的感觉。

想看这部剧源于我的观念和奶奶相同，如果死亡预计将近而无法避免，即使再先进的医疗技术也无法延长多少寿命时，不如回家过得自在一点，有尊严地死去。虽然肺癌晚期的奶奶在家也会有呕吐、咯血、疼痛，但是止痛等姑息治疗使得这个过程并不比在医院更痛苦。而且如果长期拖着子女、伴侣来把屎把尿地照顾自己，被病痛折磨得丧失了为人的尊严，即使面对的是亲人也会很有愧疚和耻辱感。我爸妈有时也会开玩笑说“有命吃饭，没命滚蛋”（往往发生在劝我爸不要喝酒的时候），然后就另外一个人开玩笑地反驳“真到没命的时候你就想活，不想滚蛋了”。

我一直觉得活到一定岁数，就会看开点、对世间的牵挂少了，当死亡来召唤的时候就更容易接受这个必将到来的结局，不做不必要的治疗（当然如果预后好的病还是应该积极治疗的）。所谓“喜丧”，我觉得是生前有质量地活着，对家庭、对社会有所助益，病痛来临时也不要“久病床前”考验“孝子”，只是临终时有机会和自己在乎的都见上一面，让子女也完成尽孝的心愿，就够了。有活到如此岁数的境遇和勇气，死亡似乎也可以是“喜”，而不那么悲。但是莉莉奶奶在病床上和女儿表露自己内心想法的那场戏，她也抱着女儿哭“我好怕”，梦到“我已经死了”，让我觉得原来她也不是那么勇敢的。自己的心意并不是完全由自己掌控啊，虽然希望能精彩地活过一百天，但是想到死亡可以来得那么突然，完全没有预料，自己对此毫无控制和抵抗能力，还是会很恐怖吧。心里决定的应然，和实然还是有差异的，让我体会到死前真实的想法。希望死前，能得到在意的人的理解、支持，让我有勇气面对。

还有奶奶向女儿表达一直没机会表达的歉疚：没有让女儿学喜欢的专业，而是逼她学管理。女儿也选择和解：学管理正好遇到***（大学时的恋人）。奶奶迫不及待追问“他现在呢？”，女儿淡淡说句“小孩都上国小了”。和奶奶对女儿的期盼相映：希望女儿能通过婚姻和另一个人相互扶持地生活，生不生小孩倒是另一种经历（不是必须要选择生育）。由电影想到令年轻人头疼的“催婚”，也是父母的美好期盼啊，希望有一天自己不在了，还有一个人在意、照顾自己的子女。

同样是癌症病人的故事，如果说《小红花》太热，《小伟》太冷，那么《生生》这部电影是把温情的火候拿捏得恰到好处，是令观众心心相印的传统台式风情，不止于暖黄的色调、道具的重复、有东方寓意的长镜头。在相斥后复相吸的母女关系、疏离过又和解的母子关系之外，也有素昧平生的陌生人之间幽微的烛照关系，而大量合乎情理的细节事实，让微澜略起

于平实，不过分戏剧，也不过分乏味。 鲍起静无疑掌控了强大的角色魅力，她用直播记录生命的结束，也记录生命的延展，在生命最后的一百天，六十八岁高龄的她穿着色彩明艳的花衣裳，抹着精致的口红，戴着墨镜开计程车，打桌球，学跳舞，画漫画，捡宠物，一个人生活。她有开放的身心，告慰女儿“结婚并无必要，但热烈的恋爱谈一谈更好，至于生不生小孩，那是另一种体验”，告慰女儿“各有各有的人生，彼此应该放手”，开放到甚至和女儿因为亲情的样子总是拘束而发生争执。奶奶烛照的小男孩，因为刚失去了哥哥而对她产生心灵依赖，男孩幼无所依的生活状态撼动着

她的开放，让她也会恐慌死亡的到来。 电影里有老与少的对应，生与死的合流，一日与千秋的辩证，科技工具木乃伊式的画面记忆和“搬家了，哥哥快不见了”的空的互补，而电影的解释不失新颖——在尚未到来的未来面前，再老的人可以是小朋友，将死之人可以是新生儿，正如奶奶对女儿说，“我也只活到这个年纪，未来的事我也不知道，如果你知道了，一定要告诉我。”而奶奶也把因直播而相

识的小男孩亲切地

的希望

我觉得这类电影评分应该更高一点，电影用很平淡的故事和镜头去讲一生的意义。

失去哥哥的弟弟没有妈妈的陪伴，不知道人生的意义，不知道什么是死亡；跟女儿不是很亲密的癌症妈妈，没想到结尾才表明并非亲母女。

两个年龄差那么大的人，相互陪伴，一起寻找人生的意义，通过生生的关心帮助，阿姨更加了解到活着的意义。