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. 不知道大家有没有体验过这样一种做梦的状态——能感受到梦境的真实——画面的质感、色彩的渲染似乎触手可及,但体内隐隐有一种声音告诉你,这不是你,这不是真实的。你似乎被困在了梦里,但又在梦里甘愿受困。
初海自三年前开始,做了一个长梦。梦里面她似乎被逝去的男友撇下,一个人独居生活。平淡的生活没有波澜,朋友几乎没有,与外界的交流也几乎没有。她把自己困在了怀旧的住屋与小小的面馆里,时间缓慢行走,内心却充满张力。
那年的四月,一切似乎有所不同。以前的学生来了,她觉得初海诚恳、负责任,可以信赖。沉寂两年的仰慕者来了,他觉得初海真实、没有假笑,这样很美。逝去男友的母亲来了,她以为初海还放不下她的孩子、心有牵挂、渴望陪伴。外界的声色似乎想将初海拉到一个喧嚣的,像电视一样的世界里。
初海行动起来。帮学生脱离家暴、与男生一起看烟花和染布、去阿姨家叙旧,她试着踏出旧有自我的边界,在与外界的交际中,找寻一个可能。
男友的母亲说:“ 你还年轻,可能还觉得人生是一个不断获得的过程。我在某一时期之前,也一直是这么想的,但慢慢地觉得人生其实是一个不断失去的过程。在不断失去的过程中,每次能做的可能也只是去发现真正的自己了吧。”
初海的尝试,看起来没得到什么——她告诉学生住一晚就得离开,拒绝了男生的追求,对阿姨坦诚早已放弃与前男友的恋情。但似乎也没失去什么,生活还是之前的样子,一切又回到了原点。这让我想到了一个佛家的小故事。
师父让小和尚去河边打水,但是只能用竹篮打。小和尚提着竹篮在小河与寺院之间来回奔跑,但每次都是走不到一半竹篮里的水就流光了。小和尚问师父,“为什么要用竹篮去打水?这不是一场空吗?”师父反问,“真的是一场空吗?”
影片中的电影语言赏析:
1、配乐。整部电影的配乐可以打9.9分,除了那场夜晚步行的戏脚步声有点出戏之外,其余的都很精彩。片中运用两段音乐作为衔接,一是歌曲“書を持ち僕は旅に出る”(带着书去旅行),二是不时出现的流水声。前者象征了世俗的声音(一般出现在与他人的交互中),后者代表了初海自己(只出现在初海独处时)。几处关键的配乐都是擦除了一切背景音,只留下主音,营造了一种融入主角角色,却又脱离于画面之外的感觉,十分奇妙。
2、布景。整体布景色彩偏亮,很多镜头都出现了故意的过曝与强对比关系,看起来像是漫画式的失色。布景配合音乐的氛围,很好地突出了主角的位置,但又有一种淡淡的抽离感。结合主角在找寻中不断失去又获得的故事线,让观众不至于混乱。细心观察会发展,初海在与人交互时的布景色彩都很饱和,但在独处时,或放空外在,关注自我时,画面就会有些过曝或失色,如:早上起床的镜头、在车站的镜头、樱花的镜头等。另外,初海在结尾站在夏季的樱花树下,逐渐脱离背景,又再次融入背景的那个镜头真的很有巧思,眼前一亮的感觉。
3、关于隐忍中的放纵:初海看似一直在与他人的交际中,不断隐忍用假笑伪装自己,但只要有机会都会将自己的本性放纵。只不过在电影中的这种放纵是失真的,空白式的。就像初海穿的和服,外表很漂亮,脸上的微笑很美丽,但内在早已放空,不在这个维度中了。追求她的藤太郎只看到了她的微笑的美丽,却没有看到她内在的放空,最后被拒绝也是必然的事。至于最后的道歉,貌似初海本来就没有把此事放在心上啊。
这么闷的电影我竟然没有快进着看完了,在这个一切都快的时代,这样的电影还真是一股清流般的存在,女主的无欲无求实在是有点小清新!很奇怪的叙事手法,也只有岛国能拍的出来了!竟然还看到了高桥惠子这老戏骨!17年的片子竟然全片都很少看到各种电视画面,全片也只有几个简短的使用手机的画面,女主在家竟然就听老旧的收音机,实在是一股清流!
两次 我买下吧 不知道有什么特殊含义呢 可能总是与人有疏离感吧
躺下看毛巾印花那段很棒
浴衣听歌走路那段很棒 突然暂停! 突然停下!
首尾呼应的环境 希区柯克变焦
这个夏天日本的感觉 这个环境音 这个镜头 让我回想起18年暑假去日本 好怀念啊
首尾呼应的广播 表白 影片氛围改变 欢快
由于让我回想起了在日本的夏天,就先去翻了翻以前的说说再来写影评哈哈哈哈哈
一开始这部电影给我的感觉是“慢”,但与其他日本电影的慢不一样,是感觉发生了很沉重的事情极其难过的“慢”。无论是镜头还是演员的表演都极力克制着不让悲伤流出。在开头表现那个男人的时候是只有上半身的白衬衫的,同样在结尾处男人遗照的地方依旧没有露脸。这给了观众无穷的遐想。讲真日本片子讲到老师如果谈恋爱,我第一个想到的是师生恋哈哈哈哈哈哈哈
其实故事中老师同事和以前学生的作用有点不理解,为什么会有这两个人物?这两个人人物代表着过去的生活是吗?然后办个人展的男人是现在的生活或者是即将开始的生活的代表吗?然后最后的结尾处的广播表白,讲真我一开始以为女主知道那个人的心意,结果是不知道啊!看来那个时候还没走出来,现在走出来了,也能够听到感受到别人对她的感情了。因此影片的氛围在最后一刻改变了,从一开始的悲伤克制到释然欢快。最后的音乐和片中女主穿浴衣一个人回家听的歌是同一首。但是表达的却不一样,并且表现的形式也不一样。片中的话虽然是欢快的音乐,女主的欢快的动作,但是表达的却是悲伤的,感觉是克制中的放纵(?)并且最后是一个动作的急停,与此同时音乐暂停,这也能够感受到女主放纵时突然被悲伤淹没。而影片最后在广播中放这个音乐就是欢快的,女主也是愣了一会儿后释然微笑。这或许意味着美好生活的开始。
不是很能了解这部电影表达的东西,画面不错,可惜找不到好的资源,视频不够清晰。
只记得初海男朋友的妈妈的一句话:你还年轻,可能还觉得人生是一个不断获得的过程,我在某一时期之前,也一直是这么想的,但慢慢地问觉得人生其实是一个不断失去的过程,在不断失去的过程中,每次能做的可能也只是去发现真正的自己了吧。
昨天就开始看了,今天才看完,甚至在后面快睡着了。在这期间参加了一场面试,其实也没有很满意这家公司的情况,去面试也是因为觉得自己该出去走走,多面试面试。今天早上收到offer,但是应该是决定不去了。在面试途中,跟面试官就在闲聊,完全没有把这场谈话当成一场面试。我觉得最近确实是在剖析自己,更加想要去了解自己。
如果人生是在不断的失去,那我喜欢在这场不可博弈的战役中,我能更加了解自己,更加清楚自己想要的。并且这段时间确实感觉自己要废掉了,要尽早走出来,不能什么事情都不做。确实,成长好累,好不开心,但是没有办法啊,这个是人生、成长的本质,我也是该为自己的人生尽点力,坚持一下,努力一下了。
越大就越发现自己很没有定力,并且有自负的坏毛病。最大的问题是沉不住气,沉不住气看书,沉不住气玩乐器,沉不住气学习······如果再不改,这一辈子真的就这样了。
我知道自己走哪一条路是有更好的结果,就如同高一的时候知道理科之间相互有联系,我有这个能力学好。但是我现在真的是很懒,我很怕辛苦,不想辛苦。我知道考研考博,毕业后可以去高校当老师;我知道做销售只要努力、耐得住压力就一定可以赚大钱。我知道我可以做到,但是我害怕这一路的艰辛,害怕去努力。
昨天有个面试官,他刚毕业的时候觉得工作是最重要的,甚至忽略了当时的女朋友,现在的他,觉得家庭最重要(现在还没有家庭,随着时间的流逝,很多观念也发生了变化)。但是他觉得是因为他曾经拼过,所以他后续选择以家庭为准也不会后悔。
我也知道,我要是年轻的时候没有拼过事业,我将来一定会后悔。其实我在想,为什么我现在害怕辛苦,害怕加班呢。一个原因我觉得工作是为了生活,不能因为工作没了生活。还有一个原因,个人觉得是因为有了男朋友,会想着腻歪在一起(我是经常这么跟他说的,但是我刚刚在编辑文字的时候,觉得我好像也不是非有男朋友不可,可能我就是想要有自己的休息时间,有自己的思考时间吧)
在失去曾经的恋人后,过着两年的无欲无求的平淡生活。但她没有失去一直以来的善良,她仍然认真的工作,吸引力制作手巾的男主人公。于是生命的欲望重新被唤醒......
这两年开始看一些日剧和电影,不快不慢的节奏,交代了完整而留有余地的故事,以一种真实而有力量的视角,治愈了我们。人生很长,有高有低,我们要找到适合自己的与世界相处的方式。
每年4月,总是会有意无意想起日影《四月的长久梦》这段充满诗意的开头。树林深处,樱花飘落飞舞,女主角穿着庄重的黑衣,念着内心独白,凝望着遠方穿着白衣的男友。仅有三个镜头的两分钟,通過獨白和黑白顏色的象徵,奠定了影片那些许伤感的基调,并将少女的细腻心事交代得淋漓尽致:
我梦见世界变成一片雪白
小学上课不停讲时
我就一直看着窗外的群山
中学不听课时
手指拂过地图游边了日本的大街小巷
高中时晚熟的我
写着不知给谁的情书
最终只能收进课桌里
上了大学后 我来到了东京
在四月温煦的阳光下
我终于尝到了恋爱的滋味
对方是个非常特别的人
绝不会和我对视 却是个极其温柔的人
之后又不知过了多久
不知不觉 梦里已无窗外远处群山
不知不觉 梦里已无远方街角城市
连死字的写法都被深埋进课桌深处
一觉醒来 我的世界还是一片雪白
像是沉浸在一个永不醒来的梦般
被迷濛的春日光所裹挟
我就这样一直停留在那样的四月裹
好喜欢啊啊啊啊喜欢到不知道如何表达!女主的颜、女配的样子、故事、淡淡的情愫、穿着、配乐、配色等等都那么舒服,除了让我极度舒适的自由感之外,还有很多戳人的瞬间,让我觉得看人生的层次都丰富了一些,细腻了不少。这就是所谓的“遇见灵魂相似的电影”吧!
20_229。挺温柔的,可惜我觉得主角莫非是因为一直对死者父母有愧疚所以才一直放不下吗???
日本女孩真让人感觉美好啊。想去日本度夏天。
很平淡日常的一部电影 却让我很感动 似乎透过荧幕切实感受到了四月东京的绿意和樱花 七八月的炎热 电车外一闪而过的风景 听着歌脚步轻盈的夜晚 它们是那么熟悉 就是我在生活的东京 東京大好き
故事真的很平淡,但是女主的颜,画面,配乐都太对胃口了。
很舒服的电影 很顺眼的女主
虽然节奏有点一般 但是最后还是挺感动的 然后色调也很舒服。但说真的 可能还是文化日常差异吧 我感觉日本演员的表情变化在演技层面我越来越get不到了
男主女主都挺不错的。喜欢这种慢悠悠的电影
觉得那句台词很有道理。“人生就是随着年龄增长而不断失去的过程”。本想果断打三星,但是看到最后还是改变了主意——结尾的处理不错。
“时间”。信、广播、手拭作坊,传统物件的代入也是很传统的抒情方式了。主要整片看着真的很舒服,樱花、蝉鸣、卡萨布兰卡里的褒曼和As Time Goes By、很难忍着不仔细听内容的广播,一切都很和谐宜人,尤其适合现在的天气。
剧情简单也没有特别出色的地方,但沿着框架细腻认真地叙事这点很讨喜。三浦贵太还真适合纯情男啊,朝仓亚纪的戏服都很好看,气质接近忽那汐里。导演还是朴实了些,有些镜头可以拍的更美。
这么闷的电影竟然给我看完还感动了一下
总体比较清淡,需要静下心来看,像一个文静的女生写的散文日记。看到三浦贵大,就想到《小森林》,森系画面的电影还是比较倾向搭配凌厉一点的剧情。
活着就是失去的过程
清新恬静的治愈系电影大概谁也拍不过日本人,你从他们待人接物的方式中似乎总能观察出生活的原色。一觉睡到自然醒的《四月沉梦》是写给遗世者的一封情书。大意正如作者于结尾总结的那样:人都是在不断失去的过程中完成了一次次的蜕变,而我们能做的便是重新认识自己。
一個受過傷害、走不出陰影的中年女性自我和解的故事,很日式,有點夢幻,也很流水賬,要是三年前的我看的話估計會淚流滿面,可是現在我想明白了,生命就是左手得到、右手失去的過程,所以觀影全程內心毫無波瀾。
套着日式清新+漫步+治愈框框拍出来的电影。看完发现女主演是91年的,已经有点大妈化了…… 要么就把女主年龄设为30+,要么换一个更有活力的主演比较好。女主(或者是导演要求)的表演从头到尾地拘束着,闷的透不过起来,最重要的夜路跳舞一场戏最终也还是束手束脚
你还年轻,可能还觉得人生是一个不断获得的过程,我在某一时期之前,也一直是这么想的,但慢慢地问觉得人生其实是一个不断失去的过程,在不断失去的过程中,每次能做的可能也只是去发现真正的自己了吧
充满了生活气息和情感碎片的夏日物语。工作和感情都像太过短暂的风,明明知道什么都会失去,还是要止住眼泪,向下一个风景前进。最后来自前恋人的信和现任的广播投稿真是悲伤与温柔的交错T-T“我会永远记得你,在属于四月的,长久长久的梦里。”
四月的情书,永别的时分。他的生命完结了,她的时间停滞了。一期一会,何谈遗忘。