回到被爱的每一天

首先声明我不是专业看电影写影评的，我是个大学生，喜欢写东西的大学生，写的不对的地方还望批评指正。 当你失去一个人的爱情后，回忆起来时，让你难忘与感动的，不应该只是那些甜蜜情话，更多的应该是你爱过一个善良且正直的人。 如果说失去之后的回忆常常会让你感到不舍 ，那请记住，一定要清醒认识到，我钟意于他的心，这可以让我在离开他的日子里，孤独但不寂寞，伤感但不苦涩，思念却不迷醉。假巴意思写篇感想（装个逼），我不知道其他人怎么看这部电影，我想说的是，它有一点点打动我，它的故事并不厚重，甚至显得有点老套，但电影里的取景地，这座处在四川的一座小城市，被导演拍得太美。 当你的爱得到另一个人的爱的回应的时候，你也许会觉得世间的所有都无可挑剔，也许有时实在不美好了，但你仍然会因为他畅想的那片草原，而欣喜不已。 在不得知结尾的前一个多小时里，不管是因为什么原因，我猜到一个人在小城里的女主角也许已经失去他了，我实在找不到词来形容那是一种怎样的感受，在烟雨朦胧的小城镇，她过着一个人的生活，我知道她失去了他，可是她让我感到的是她并没有失去他，她有两个人的爱，她失去了他，可她还和他在一起。 我并不知道我的一个臆想是否合理，那就是，男主角去找女主的爸爸问清对女儿的心情以此来劝服她并希望她理解她爸爸的爱与苦衷，这些都是因为他也许早就知道自己会有如结局那一天，告诉她她应该做的 此刻我在远方思念你，九月的海风轻抚这秋天。当电影最后许巍的《世外桃源》想起，站在一个普通人看这部电影的角度，我想说，这首歌和这电影讲的故事简直是绝配。

电影里他们住的地方，刚来北京找房的时候我去过，下了地铁到小区要先爬个小土坡，再穿过一铁道，再在施工的路上踩着沥青走十分钟，中介当时鼓吹我说：嫌累的话你就买个摩托，下班还能拉活儿多好啊，你晚上怕黑，这一路全是人，大伙儿都加班，你有啥可怕的。我当场吓跑了。 后来我搬了很多次家，换了好多室友，张译和他们中许多人很像，怯生生的，话不多，心血来潮来北京混饭吃，随时等着机会落头上。我们一般白天早早的就走了，晚上回来心情好了用公用厨房做个菜，心情差了就闷在房间里。 上厕所会揣着纸，自己会准备好晾衣杆，晚上从不大声喧哗生怕吵到隔断那头的室友，早上洗漱得轮着来，宽带经常掉线，炒菜会关紧厨房门，会问室友要不要吃。这种日子过了一段时间后，我们陆陆续续都搬走了。身边儿很多毕业就扎到北京的好友，干了一段时间的也回了家乡，这个过程很短，短到来的时候两手空空，走时只能带着一脑子互联网思维和一口京腔。 电影里艾伶也回到家乡，二婚的妻子调侃她爸“你女儿这次回来不走了，是发财了还是混不下去了？这么大了怎么不嫁人？不着急么？”艾伶不着急，也是心气高了，也是这趟漂程，心里有忘不掉的。 忘不掉从合租室友变成恋人的张译；忘不了一起乐得清贫过得好日子；忘不了不用打草稿就能对对方脱口而出的矫情的话；忘不了在广袤天地间，孤立无援时刻握紧了的手；忘不掉那些把对方安插到命终的设想。你知道的，一个人心里藏着事儿，有着牵挂，那么不管他怎么昂首阔步随时能露出马脚。 电影总结起来一句话就是，讲了一个女孩从北京回家乡开舞蹈房教舞蹈的事儿，其中穿插和男友回忆。 电影很好看。 拍了两个城市，一个是北京，这里有一群没头没脑扎进来的外来客。一个是小城都江堰，有古香古色的建筑，潺潺的流水，和就认定了安稳生活，扎根在此的本地人。 拍了一对儿情侣，张译和艾伶，有几个片段我记得清楚：张译在艾伶家，顶着被子在地上绕圈；张译背着艾伶玩儿石头剪刀布，艾伶耍赖，赖在张译后背上不下来；两个人一起在河边儿吃饭，艾伶让张译闻河水的味道，张译说别文艺青年了，饿死了。 拍了上一辈，王志文演了艾伶爸爸，王志文演的很好，演了一个失去妻子，和胖女人再婚，为了生活磨没了脾气的老人，喜欢朗诵诗歌，喜欢浇花，对女儿的指令唯命是从，爱女儿又小心翼翼。 但是这么一个细节处理很好，台词很说人话，一切刻画的很用心的电影。 结局很糟糕，所以总的来说这个电影唯一的败笔就在这里了。 何平导演拍摄过程中的很多细节戳中我，唯独结局以死来戛然而止一段感情做的有点儿不地道。 看电影时全场除了我只有一对儿情侣，情侣提前离场。我一直看到结束。 起身出来北京又雾霾了。还在这里继续打拼的我只能回到合租房里。 随手写一堆没人看的东西。 一天就结束了。