第二个妈妈2015

生性开朗的瓦尔拿出黑白咖啡套装壶杯，得意地对女儿杰西卡说这是我从芭芭拉夫人那偷来的。女儿笑着说你怎么能这样。瓦尔不无炫耀地摸着杯子说这黑白色就像你的性格。这套崭新的物件当然不是瓦尔偷来的。这是她送给主人芭芭拉夫人的生日礼物，却不被女主人当回事，打入了“冷宫”。这次瓦尔跟芭芭拉夫人辞去十几年的女仆工作后，就顺便带到女儿这儿来了。

女儿问瓦尔，你辞了工，接下来准备干什么呢。瓦尔耸耸肩，撇嘴说去学学按摩，反正总会有事做，重要的是你要去把你小儿子乔治接过来，放在我身边。杰西卡笑着摇头说妈妈，你真善变，你想照顾他吗。这是影片当中女儿第一次喊妈妈，之前她一直都是直呼“瓦尔”。瓦尔摇身一变，成了真正的妈妈，这其中隐含多少辛酸、徘徊和不解。瓦尔满溢微笑，好像活泼可爱的外孙子已来到她身边。

瓦尔不用再照顾芭芭拉夫人的孩子法比尼奥了。虽然瓦尔一直视法比尼奥如己出。的确，法比尼奥也觉得瓦尔比亲妈妈还亲。但毕竟孩子已长大，且飞往澳洲读书。人去楼空，瓦尔不想再侍候挑剔过女儿杰西卡的芭芭拉夫人，也不想服侍曾对女儿“咸猪手”的卡洛斯博士了。

是的，这部由巴西女导演安娜·慕依拉堤执导的《第二个妈妈》（2015），丝丝扣扣地再现一个善良、勤快又思虑的女仆人生。13年前，瓦尔跟老公分手后，就来到圣保罗芭芭拉当保姆，女儿杰西卡扔在了巴西北部的老家，辛劳度日，每月寄钱给远方的亲人，替她照顾女儿。可女儿十年中却没见过面，甚至这三年电话也少打。

女儿对母亲的印象只停留在想象上。当女儿打电话说要来圣保罗报考弗罗里达大西洋大学，瓦尔既兴奋又担心，怕女儿的到来影响到她的工作。她向芭芭拉夫人告知后，女主人也爽快地答应了，说法比尼奥就是你带大的，让她就跟你一起住。

但女儿的到来，完全颠覆了瓦尔的想象，也让她的担心迅速成真。自从机场接她开始，瓦尔就感到一种无形的距离，横亘在她俩面前。生活并没有女儿带来的椰子糖那样“甜掉牙”。女儿以为妈妈住着大宅，有着光鲜的工作，没想到竟然是替人家当女傭，住在狭小的房间透不过气。女儿哪会体察妈妈的本本分分与谨小慎微，更不要说去体味妈妈百忍成钢的淬火磨砺，更遑论感受妈妈思念女儿的拳拳之心。

大失所望的女儿大大咧咧，却倍受男主人卡洛斯的待见。他请她一起用餐，一起喝咖啡，一起谈心，完全没有女仆家人样，俨然把自己当作卡洛斯请来的客人。更糟糕的是，她竟然开冰箱把法比尼奥的冰淇淋偷吃了，正好被芭芭拉夫人看到，惹得女主人大为光火。毕竟芭芭拉夫人是圣保罗时尚圈知名女大咖。

蹊跷的是，病哈哈的卡洛斯大人，这个每天上午11点才被瓦尔唤醒的男主人，恨不能成为杰西卡的哈巴狗，围着她转才欢快。活力四射又散发青春热力的杰西卡，仿佛一剂强心针，让他病弱的身心一下活络和亮敞起来。他带她四处转悠，站在高楼林立的窗口，情不自禁地搂抱着她。他还在家中大堂竟然单腿跪立请求她嫁给他，搞得杰西卡一头雾水，可他马上说我是说笑的。

当瓦尔陪着杰西卡出外找房子，失望而回，卡洛斯喜出望外，欢迎她再住下去。起初杰西卡能住客人房，就是卡洛斯答应的。给卡洛斯注入了新活力的杰西卡，当然也就不被芭芭拉夫人待见，慢慢视为眼中钉肉中刺。如果不是芭芭拉夫人意外受伤，卡洛斯真不知道会跟杰西卡到底会怎样。

让瓦尔提心吊胆的是，女儿处处跟她作对。你往东她偏往西，从不听妈妈的一句劝。这不仅仅是代沟问题，更是长期分开的隔膜与陌路感。如同法比尼奥动辄躺在瓦尔身上撒娇卖乖一样，惹得芭芭拉生气地对儿子说你愿意瓦尔抱你，却从不愿跟妈妈亲热。法比尼奥说，瓦尔说我聪明，而你从没说过，总是责备我。

片中，瓦尔总是给法比尼奥鼓劲，不管他沮丧时还是得意时，总是笑着对他说帅小伙，你是最棒的。深夜，跟妈妈闹翻的杰西卡独自来到水池边，法比尼奥也过来。姐弟似的谈心。法比尼奥问她是不是还是处女，逗得她大笑，你怎么会问这样的问题。

一直担心女儿出问题的瓦尔，终于让担心成为现实，女儿被芭芭拉夫人冷眼，再被瓦尔斥责偷吃法比尼奥的冰淇淋后，倔强的杰西卡立马就提着行李出去，外面正下着大雨，妈妈拉也拉不住，痛哭的瓦尔，痛苦的瓦尔，想着女儿去哪，在哪住，接下来会怎么办，因为明天就是考试的日子。

雨过天晴后，同样参加考试后的法比尼奥，正跟妈妈对着考试题，结果少了几分，搞得这孩子垂头丧气，而这时的瓦尔却推开门兴奋地像只猩猩，又蹦又跳，说我的女儿考68分，通过了。是不少，他们都这样说。可芭芭拉夫人说，接下来的第二轮就不那么容易，她不一定能考得上。

但瓦尔着魔似的开怀。半夜，她还跳进水池，跟女儿打电话，女儿，我以你为荣，你猜我在哪儿，在水池。瓦尔顽童似地踢着水，简直就是忘乎所以，实在有别于她以前的忌惮一切，生怕碰了杯子发了声响，生怕让女主人不高兴，生怕哪儿做得不好。

当芭芭拉斥责她搞坏了她祖母的托盘时，瓦尔就显得越来越不耐烦了，她必须找到出口。幸好女儿替她争了一口气。幸好从女儿那找出一张小男孩的照片，原来女儿在老家有了自己的孩子，跟自己当年一样的身世。瓦尔说，女儿，你怎么能撇下自己的孩子呢。杰西卡哭着说我要是带着他怎么面对人，怎么上学校。妈妈听在心里，于是就向芭芭拉夫人辞职。

女主人眼不抬地说是嫌工资不够用吗。瓦尔说不，法比尼奥也出国了，我在这也没什么大用，我女儿需要我，我希望陪伴女儿。芭芭拉夫人说，那我理解。之前，瓦尔还被女儿的冷漠生气，说过你知道妈妈这些年所受的煎熬和痛苦吗，现在的她却完全被喜悦所融化。人真是善变的动物。一切都似乎烟消云散了。

辞行的瓦尔开心地坐在出租车上，满面春风，这是她人生最为舒爽的时刻，她从没有如此轻盈过，也从没有如此痛快过，她不仅当过法比尼奥的第二个妈妈，现在开始还要当外孙子的“第二个妈妈”，她终于不用再当别人的“第二个妈妈”，终于不用每天早上7点叫醒法比尼奥，而能为女儿做点事，补偿对女儿长期而来的愧疚。她不想女儿重蹈自己的覆辙，她要做女儿的坚强后盾。她甚至连送给女主人的一套黑白咖啡壶也顺带过来了。瓦尔是多么疼爱自己的女儿啊。

2015、12、21

我就是保姆的女儿。

三十多年前，我妈妈高考失利，没考上大学，外公没钱供她复读，于是她只能离开贫困得一无所有的西部，去了北京打工。她的第一份工作就是成为了住家保姆，这第一份工作后面成为了她十几年的工作，也让她从北京地安门的空后大院跟随雇主来到了上海康平路，最终在上海郊区落脚，和一个本地人结婚。

自我出生以后，她就不做保姆了，只有在春节的时候会被喊去给老东家帮忙。有的时候她会带上我，因为雇主说“让孩子开开眼界”，是的，在一幢600多平方的别墅里窥见中国红色家庭的生活一角。

那户人家之后也有过三任保姆，那三任保姆当然也有她们的孩子。在很长一段时间里，那户人家最喜欢我，因为我看起来很聪明，成绩很不错，一路升学都相对顺利。重点高中，比上不足比下有余的211大学，甚至还出了国念了个硕士。

但是我依然只是一个平庸的女儿，至今赚着和我妈妈差不多的工资，一切都平平无奇，工作不算太顺利，从外企到事业单位，从北京辗转到浙江的一个小城市，经常会被问“为什么一个上海人会来这里？”这样的难题。老东家的一个孙女非常聪明，考上了美国藤校，现在在纽约投行；不太聪明的孙子初中就去了英国，今年本科毕业继续读硕士了；最不太聪明的，留在北京的孙女们，好像只考上了专科，但是她们在北京有好多套房。

我们的生活看起来不错，但也只是仅此而已。

多年未见的母女由于对阶级认知的不同，从不理解、抱怨、冲突…到不断的坚持自己的立场试图去指责、改变…在得知杰西卡通过考试后瓦尔发自内心的高兴，并试着去尝试杰西卡的“乐趣”，小心翼翼地爬进从没有踏入过的泳池，心情从害怕、陌生到刺激、开心、兴奋…… 最后瓦尔做出了选择，因为她深爱女儿，她不再强硬的去要求女儿改变，而是尝试着去接纳、去包容……

全片最喜欢的两个片段：1、面对抱怨儿子对瓦尔比自己亲的芭芭拉，法比诺说出了内心的想法：同样是落榜，瓦尔给到的是爱的鼓励、安慰，芭芭拉的安慰中带着嫌弃和抱怨。2、可爱的瓦尔在泳池打电话给杰西卡告诉她在踩水了，满屏的爱啊……

在巴西生活过一些年头，从充斥德国意大利后裔的南部小镇到满是印第安人的亚马逊雨林，基本都走了一遍。

看完这部电影，我的第一感觉是：真实。

比起获得奥斯卡提名的《罗马》，这部电影显然更能反映拉美阶层分化的情况。

这是很容易理解的，阿隆索·卡隆出身显贵，无法超越自身的阶层去正确看待家中女佣。导演对于儿时家中女佣的理解是：她真好，她对我真好，她生活还可怜的。

到此为止，再无更深刻的讨论。

而对于墨西哥上世纪的社会动荡，导演的观点是：社会动荡真讨厌，害苦了我也害苦了穷人。殊不知动荡的根源就在于拉美长期的社会不公，贫富差距大，这些都被公子哥导演忽视了，只留下一个动乱的表面。我不知道是导演姿势水平太低，还是为了阶层利益刻意回避这些，我更愿意相信是后者。

我们来看看巴西女导演是怎么做的。

首先，完全不回避贫富差距的问题。男主人很平静地对女佣女儿说：“我父亲挣了大笔钱，我虽然不工作，但继承了他的遗产。”

残忍吧？每天辛苦工作的女佣，只能在贫民窟里给女儿租一间房子；而不工作的男主人却可以靠老子的遗产享受精致的生活：让老婆用奢侈品、把儿子送出国读书。

但导演并没有强化这种矛盾，幸好没有，不然就变成我们熟悉的阶级斗争电影了。

导演描述了一种风平浪静的和谐生活：女佣和主人家相互信任。只是这种和谐偶尔会有那么一点不舒服，比如女主人把女佣的咖啡杯换掉的时候。

然后女佣的女儿出现了，这是一种革命性的形象，她不顾及规则，觉得客房舒服就请求睡在客房，喜欢主人儿子的冰淇淋就偷偷吃掉。这样的举动在这个死气沉沉的家里太令人耳目一新了，怪不得男主人喜欢她，男主人的儿子也喜欢跟她做朋友。

当观众眼睁睁地看着女佣女儿和女主人的矛盾快溢出屏幕时，导演安排了出口：女佣女儿搬出主人家、考上大学、女佣开始理解女儿、辞职、和女儿及孙子过上独立自主的新生活。

《罗马》只完成了第一步工作：表现了社会不公和社会动荡。而且完成得并不出色。

而本片完成了：

1. 正视社会不公；

2. 揭露社会不公的原因，但并不激化社会矛盾；

3. 提出可能解决的办法：努力奋斗直至独立自主。

虽然我个人对第三点的可行性有所质疑，但导演能在较短篇幅内把以上三点表述完整，已经尽力了。

就好比同样山中起火，有的人路过发现，立刻拨打报警电话，并找到火源，用身上的矿泉水努力把它扑灭，虽然我们都知道成功率很低。

但与此同时，有的人路过拍了几张照片，发了朋友圈，配上文字：

着火啦！火好大喔~

关于电影情节的几个问题：

1. 为什么安排男主人爱上女佣女儿的桥段？

女佣女儿在电影里象征自由和公平，她给死气沉沉的家庭带来一丝新鲜的空气。

男主人爱上她一方面是表现男主人的逆反性，另一方面代表部分是可以接受社会改革的。

拉美素有左翼传统，即使在富人阶层，对穷人也有很大的悲悯心，这是当地的政治正确。

2. 为什么女佣的女儿这么早就有了孩子？

首先，女佣和女儿来自巴西东北，这是巴西的“大凉山”：经济落后且缺少资源。越贫穷的地方，女子初次生育年龄越低。到了巴西东北，你甚至会发现很多未成年妈妈，所以巴西东南部的发达地区也经常以此嘲笑东北。

其次，这和女佣的身世呼应，因为女佣也是在很年轻的时候怀上孩子，但因种种原因无法亲自抚养。

这部电影很值得一看，两位妈妈的表演的特别赞。剧情就跟中国的留守儿童问题相似，都是社会发展中普遍的矛盾，很细腻，而且结局是那么燃。瓦尔在泳池里打电话给杰西卡，而后是对女主人说要辞职，为了她的女儿，她做个合格的妈妈。做了十多年女佣的瓦尔在这一刻既修复了母女关系又维护了自己的尊严，相比中产阶级的虚伪，虽然略有些不懂事，但率性的杰西卡到底比这家女主人真实多了。