妈妈2015

妈妈为了养育女儿，可以独自去打工，但无论受多少委屈，无论付出多久，母亲对孩子的爱都不会丝毫减少。母亲在做住家家政中，对待雇主的儿子也像对待自己亲生孩子一样，这更加体现出母亲的博爱。当我们看到女儿与母亲住在一起后发生矛盾时，以为母亲会因此痛苦，但母亲做出的决定很果断，为了孩子继续付出。影片中母亲和女儿的角色就像我们的邻居，就像我们自己，没有靓丽的外表，没有权贵的家庭背景，我们只是为了更好的生活而奋斗着，这时家庭成为了我们的港湾，家人的爱成为了奋斗的动力。

生性开朗的瓦尔拿出黑白咖啡套装壶杯，得意地对女儿杰西卡说这是我从芭芭拉夫人那偷来的。女儿笑着说你怎么能这样。瓦尔不无炫耀地摸着杯子说这黑白色就像你的性格。这套崭新的物件当然不是瓦尔偷来的。这是她送给主人芭芭拉夫人的生日礼物，却不被女主人当回事，打入了“冷宫”。这次瓦尔跟芭芭拉夫人辞去十几年的女仆工作后，就顺便带到女儿这儿来了。

女儿问瓦尔，你辞了工，接下来准备干什么呢。瓦尔耸耸肩，撇嘴说去学学按摩，反正总会有事做，重要的是你要去把你小儿子乔治接过来，放在我身边。杰西卡笑着摇头说妈妈，你真善变，你想照顾他吗。这是影片当中女儿第一次喊妈妈，之前她一直都是直呼“瓦尔”。瓦尔摇身一变，成了真正的妈妈，这其中隐含多少辛酸、徘徊和不解。瓦尔满溢微笑，好像活泼可爱的外孙子已来到她身边。

瓦尔不用再照顾芭芭拉夫人的孩子法比尼奥了。虽然瓦尔一直视法比尼奥如己出。的确，法比尼奥也觉得瓦尔比亲妈妈还亲。但毕竟孩子已长大，且飞往澳洲读书。人去楼空，瓦尔不想再侍候挑剔过女儿杰西卡的芭芭拉夫人，也不想服侍曾对女儿“咸猪手”的卡洛斯博士了。

是的，这部由巴西女导演安娜·慕依拉堤执导的《第二个妈妈》（2015），丝丝扣扣地再现一个善良、勤快又思虑的女仆人生。13年前，瓦尔跟老公分手后，就来到圣保罗芭芭拉当保姆，女儿杰西卡扔在了巴西北部的老家，辛劳度日，每月寄钱给远方的亲人，替她照顾女儿。可女儿十年中却没见过面，甚至这三年电话也少打。

女儿对母亲的印象只停留在想象上。当女儿打电话说要来圣保罗报考弗罗里达大西洋大学，瓦尔既兴奋又担心，怕女儿的到来影响到她的工作。她向芭芭拉夫人告知后，女主人也爽快地答应了，说法比尼奥就是你带大的，让她就跟你一起住。

但女儿的到来，完全颠覆了瓦尔的想象，也让她的担心迅速成真。自从机场接她开始，瓦尔就感到一种无形的距离，横亘在她俩面前。生活并没有女儿带来的椰子糖那样“甜掉牙”。女儿以为妈妈住着大宅，有着光鲜的工作，没想到竟然是替人家当女傭，住在狭小的房间透不过气。女儿哪会体察妈妈的本本分分与谨小慎微，更不要说去体味妈妈百忍成钢的淬火磨砺，更遑论感受妈妈思念女儿的拳拳之心。

大失所望的女儿大大咧咧，却倍受男主人卡洛斯的待见。他请她一起用餐，一起喝咖啡，一起谈心，完全没有女仆家人样，俨然把自己当作卡洛斯请来的客人。更糟糕的是，她竟然开冰箱把法比尼奥的冰淇淋偷吃了，正好被芭芭拉夫人看到，惹得女主人大为光火。毕竟芭芭拉夫人是圣保罗时尚圈知名女大咖。

蹊跷的是，病哈哈的卡洛斯大人，这个每天上午11点才被瓦尔唤醒的男主人，恨不能成为杰西卡的哈巴狗，围着她转才欢快。活力四射又散发青春热力的杰西卡，仿佛一剂强心针，让他病弱的身心一下活络和亮敞起来。他带她四处转悠，站在高楼林立的窗口，情不自禁地搂抱着她。他还在家中大堂竟然单腿跪立请求她嫁给他，搞得杰西卡一头雾水，可他马上说我是说笑的。

当瓦尔陪着杰西卡出外找房子，失望而回，卡洛斯喜出望外，欢迎她再住下去。起初杰西卡能住客人房，就是卡洛斯答应的。给卡洛斯注入了新活力的杰西卡，当然也就不被芭芭拉夫人待见，慢慢视为眼中钉肉中刺。如果不是芭芭拉夫人意外受伤，卡洛斯真不知道会跟杰西卡到底会怎样。

让瓦尔提心吊胆的是，女儿处处跟她作对。你往东她偏往西，从不听妈妈的一句劝。这不仅仅是代沟问题，更是长期分开的隔膜与陌路感。如同法比尼奥动辄躺在瓦尔身上撒娇卖乖一样，惹得芭芭拉生气地对儿子说你愿意瓦尔抱你，却从不愿跟妈妈亲热。法比尼奥说，瓦尔说我聪明，而你从没说过，总是责备我。

片中，瓦尔总是给法比尼奥鼓劲，不管他沮丧时还是得意时，总是笑着对他说帅小伙，你是最棒的。深夜，跟妈妈闹翻的杰西卡独自来到水池边，法比尼奥也过来。姐弟似的谈心。法比尼奥问她是不是还是处女，逗得她大笑，你怎么会问这样的问题。

一直担心女儿出问题的瓦尔，终于让担心成为现实，女儿被芭芭拉夫人冷眼，再被瓦尔斥责偷吃法比尼奥的冰淇淋后，倔强的杰西卡立马就提着行李出去，外面正下着大雨，妈妈拉也拉不住，痛哭的瓦尔，痛苦的瓦尔，想着女儿去哪，在哪住，接下来会怎么办，因为明天就是考试的日子。

雨过天晴后，同样参加考试后的法比尼奥，正跟妈妈对着考试题，结果少了几分，搞得这孩子垂头丧气，而这时的瓦尔却推开门兴奋地像只猩猩，又蹦又跳，说我的女儿考68分，通过了。是不少，他们都这样说。可芭芭拉夫人说，接下来的第二轮就不那么容易，她不一定能考得上。

但瓦尔着魔似的开怀。半夜，她还跳进水池，跟女儿打电话，女儿，我以你为荣，你猜我在哪儿，在水池。瓦尔顽童似地踢着水，简直就是忘乎所以，实在有别于她以前的忌惮一切，生怕碰了杯子发了声响，生怕让女主人不高兴，生怕哪儿做得不好。

当芭芭拉斥责她搞坏了她祖母的托盘时，瓦尔就显得越来越不耐烦了，她必须找到出口。幸好女儿替她争了一口气。幸好从女儿那找出一张小男孩的照片，原来女儿在老家有了自己的孩子，跟自己当年一样的身世。瓦尔说，女儿，你怎么能撇下自己的孩子呢。杰西卡哭着说我要是带着他怎么面对人，怎么上学校。妈妈听在心里，于是就向芭芭拉夫人辞职。

女主人眼不抬地说是嫌工资不够用吗。瓦尔说不，法比尼奥也出国了，我在这也没什么大用，我女儿需要我，我希望陪伴女儿。芭芭拉夫人说，那我理解。之前，瓦尔还被女儿的冷漠生气，说过你知道妈妈这些年所受的煎熬和痛苦吗，现在的她却完全被喜悦所融化。人真是善变的动物。一切都似乎烟消云散了。

辞行的瓦尔开心地坐在出租车上，满面春风，这是她人生最为舒爽的时刻，她从没有如此轻盈过，也从没有如此痛快过，她不仅当过法比尼奥的第二个妈妈，现在开始还要当外孙子的“第二个妈妈”，她终于不用再当别人的“第二个妈妈”，终于不用每天早上7点叫醒法比尼奥，而能为女儿做点事，补偿对女儿长期而来的愧疚。她不想女儿重蹈自己的覆辙，她要做女儿的坚强后盾。她甚至连送给女主人的一套黑白咖啡壶也顺带过来了。瓦尔是多么疼爱自己的女儿啊。

2015、12、21

在巴西生活过一些年头，从充斥德国意大利后裔的南部小镇到满是印第安人的亚马逊雨林，基本都走了一遍。

看完这部电影，我的第一感觉是：真实。

比起获得奥斯卡提名的《罗马》，这部电影显然更能反映拉美阶层分化的情况。

这是很容易理解的，阿隆索·卡隆出身显贵，无法超越自身的阶层去正确看待家中女佣。导演对于儿时家中女佣的理解是：她真好，她对我真好，她生活还可怜的。

到此为止，再无更深刻的讨论。

而对于墨西哥上世纪的社会动荡，导演的观点是：社会动荡真讨厌，害苦了我也害苦了穷人。殊不知动荡的根源就在于拉美长期的社会不公，贫富差距大，这些都被公子哥导演忽视了，只留下一个动乱的表面。我不知道是导演姿势水平太低，还是为了阶层利益刻意回避这些，我更愿意相信是后者。

我们来看看巴西女导演是怎么做的。

首先，完全不回避贫富差距的问题。男主人很平静地对女佣女儿说：“我父亲挣了大笔钱，我虽然不工作，但继承了他的遗产。”

残忍吧？每天辛苦工作的女佣，只能在贫民窟里给女儿租一间房子；而不工作的男主人却可以靠老子的遗产享受精致的生活：让老婆用奢侈品、把儿子送出国读书。

但导演并没有强化这种矛盾，幸好没有，不然就变成我们熟悉的阶级斗争电影了。

导演描述了一种风平浪静的和谐生活：女佣和主人家相互信任。只是这种和谐偶尔会有那么一点不舒服，比如女主人把女佣的咖啡杯换掉的时候。

然后女佣的女儿出现了，这是一种革命性的形象，她不顾及规则，觉得客房舒服就请求睡在客房，喜欢主人儿子的冰淇淋就偷偷吃掉。这样的举动在这个死气沉沉的家里太令人耳目一新了，怪不得男主人喜欢她，男主人的儿子也喜欢跟她做朋友。

当观众眼睁睁地看着女佣女儿和女主人的矛盾快溢出屏幕时，导演安排了出口：女佣女儿搬出主人家、考上大学、女佣开始理解女儿、辞职、和女儿及孙子过上独立自主的新生活。

《罗马》只完成了第一步工作：表现了社会不公和社会动荡。而且完成得并不出色。

而本片完成了：

1. 正视社会不公；

2. 揭露社会不公的原因，但并不激化社会矛盾；

3. 提出可能解决的办法：努力奋斗直至独立自主。

虽然我个人对第三点的可行性有所质疑，但导演能在较短篇幅内把以上三点表述完整，已经尽力了。

就好比同样山中起火，有的人路过发现，立刻拨打报警电话，并找到火源，用身上的矿泉水努力把它扑灭，虽然我们都知道成功率很低。

但与此同时，有的人路过拍了几张照片，发了朋友圈，配上文字：

着火啦！火好大喔~

关于电影情节的几个问题：

1. 为什么安排男主人爱上女佣女儿的桥段？

女佣女儿在电影里象征自由和公平，她给死气沉沉的家庭带来一丝新鲜的空气。

男主人爱上她一方面是表现男主人的逆反性，另一方面代表部分是可以接受社会改革的。

拉美素有左翼传统，即使在富人阶层，对穷人也有很大的悲悯心，这是当地的政治正确。

2. 为什么女佣的女儿这么早就有了孩子？

首先，女佣和女儿来自巴西东北，这是巴西的“大凉山”：经济落后且缺少资源。越贫穷的地方，女子初次生育年龄越低。到了巴西东北，你甚至会发现很多未成年妈妈，所以巴西东南部的发达地区也经常以此嘲笑东北。

其次，这和女佣的身世呼应，因为女佣也是在很年轻的时候怀上孩子，但因种种原因无法亲自抚养。

巴西——热情似火的桑巴舞曲、绿茵场上的挥汗如雨、奔放不羁的南美风情。我们透过《中央车站》得以窥见一个温情脉脉的巴西，《上帝之城》则袒露出一个愤世嫉俗的巴西。这个神奇的国度，时而活力四射时而温暖内敛，文化的多样性让这片充满魅力的热土越发焕发出它勃勃的生机。 “我的妈妈在哪儿？”为芭芭拉夫人家里做保姆的中年妇人瓦尔面对他照看的年幼的法比诺提出的问题，善意的遮掩着：“你的妈妈在很远的地方工作。”如镜面般光滑的泳池边，瓦尔陪伴着法比诺一天天成长。镜头一转，十年的时光倏忽而过。 作为芭芭拉夫人家的保姆，瓦尔恪尽职守，勤勤恳恳，每天她都为主人家准备好一日三餐，按时叫他们起床，仔细的照顾法比诺，总而言之，她尽到了一个家政人员应尽的本分。芭芭拉夫人的儿子法比诺此时已经长成了一个英俊的小伙子。 瓦尔的亲生女儿杰西卡要来了。这对瓦尔无疑是一个惊喜，母女俩十多年都没有见过面了。在机场，瓦尔差点没有认出女儿，而是女儿先跟她打了招呼，母女俩在回去的途中，因为要不要先去瓦尔的雇主那里而产生了分歧，这似乎预示着女儿的到来会引发一系列的困扰。

母亲要隐藏多少无奈才会和孩子分离?

母亲要有多少内疚因为和孩子的分离?

这部剧让我想到一首唐诗：

陶尽门前土，

屋上无瓦片。

十指不沾泥，

鳞鳞居大厦。

瓦尔为了养活自己的孩子，只能守着主人的儿子法埃尔长大，却和女儿十年不见，这份母爱的压抑与内疚有多么纠缠这个善亮勤劳老实的女人，影片自始自终表现的很克制。除了机场接机那段，女儿出来了，她却没认出来，见到了懵了，继而拥抱狂吻，女儿僵硬的反应看出母女多年不见的那份疏离。

前90分钟琐碎冗长，对剧情剧没有兴趣的人恐怕很难坚持到最后，瓦尔辞职后的高潮部分。

一个有一个琐碎的生活细节，不疼不痒，却又刺挠你的心——法埃尔的冰淇淋，女儿和女主人芭芭拉太太的早餐，女儿和男主人的午餐，女儿和男孩的泳池嬉戏，女儿和瓦尔不安宁的睡觉...一场又一场吃喝拉撒睡的戏，让你感受到人物之间的关系与心理，一点点刺痛你的神经，有意无意酝酿你的情绪，就这样波澜不惊到最后——

泳池是伤心之地也是涅槃之地，瓦尔收到女儿考上大学的消息，第一次尽情的在主人的泳池里踩踏水花，瓦尔扬眉吐气的那一瞬，你也深深舒了一口气，不然太压抑，90分钟的小心翼翼，你的心早在不自觉中提高到半空中。

乔治的出现是瓦尔这么多年与女儿分离，无法陪伴女儿成长最大的伤疤!刚刚扬眉吐气，又一声棒喝推至谷底——这是母亲丢下孩子最大的代价，母女俩该如何面对?

辞职!连女主人都不相信，老实的瓦尔会做这样一个天马行空的决定?工作辞了，生活费哪里来?她的理由只要一个——和女儿在一起。她已经错过了她的成长，不能再错过和她一起面对生活考验的现在。

孩子和母亲不能分开——她错过了，不能再让女儿错过!

把乔治接来，坐飞机，我出票钱!

这是瓦尔整个影片最豪气的一句话，她不再是唯唯诺诺的女佣瓦尔，她是杰西卡勇气爆棚的妈妈瓦尔!

影片中来自于日常的细节之丰富令人乍舌。处处显露着阶级的隔阂却也有着跨越阶级的情感。富裕的中产阶级家庭里与儿子最亲近的是中年女佣，因为从小带到大，儿子会和女佣一起睡，难过时会与女佣拥抱寻求慰藉，眼神里满是浓于血的爱意。而面对生母时则是冷淡态度，连拥抱都是勉强的，当女主人出车祸受伤后，儿子没有第一时间去母亲房间看望，而是和朋友以及女佣女儿在自家泳池里嬉戏玩闹，直到母亲把他叫到了身边才给了一句冷淡的问候，这是典型的中产阶级家庭批判景观。而男主人与女佣女儿这个闯入者的关系与互动同样是批判性的，他看似豁达与包容的态度实则来自于对家庭生活的麻木和对年轻酮体的渴望，甚至突然又尴尬的向女佣女儿跪地求婚.......这场说来就来的求婚打了女儿和所有观众一个措手不及，而后在女儿的目瞪口呆中男主人表示“只是个玩笑”，尴尬离开。这场求婚戏可谓是作为博士的精英阶层男主人在日常空洞与压抑的生活里寻求的一次“泄欲”，即使女佣女儿真答应了，相信也不过是一场“泄欲”。在女主人与女佣女儿之间展开的对立倒是最纯粹的阶级矛盾，从女佣女儿“没眼力见”的要求睡硕大的客房开始，女主人与女佣女儿的角力便开始了。当女主人看到女佣女儿和自己儿子在泳池里嬉闹后，她以泳池里有老鼠为由让女佣抽干泳池的水，而后当女佣女儿和女主人儿子在泳池边抽烟闲聊时，女佣女儿问女主人儿子“我看起来像老鼠吗？”这句问话轻描淡写，却也透着无奈与痛苦。影片里还有不少有意思的细节，比如女主人儿子考试失败，女佣拥抱并安慰他，随后母亲安慰他时却得不到一个拥抱。但当女佣告知他们自己女儿考过了时，嫉妒的母亲除了给出冷淡的祝贺，还不忘提醒有第二轮考试，不要高兴太早.......这盆冷水人性尽显。“她的女儿没有别的出路，只能读书。”这是女主人对儿子说出的话，也是她的自我发泄与安慰，其中也塞满了自卑与傲慢。随后儿子靠在她的肩膀上寻求安慰，她不再像之前那样渴望亲近儿子，而是甩手离开，并嘱咐儿子要努力读书。

女佣和女儿的矛盾同样来自于阶级，虽然她们处于同一阶级，但却对此有着截然不同的态度。这在她们的一次对话中可以充分展现。女儿：“我不知道你从哪里学到的那些规矩，什么能做什么不能做，难道有个手册吗？为什么？谁教你的？你到这的时候他们教给你的？”母亲：“没有人给我讲这些，我们（这个阶级）生来就该知道，什么能做什么不能做，感觉你就像个外星人。”女儿：“谁出生就知道这些？”这段对话里的矛盾与差异也在母女二人寄人篱下的生活里处处显现，比如她告诉女儿不应该睡客房，应该跟她一起睡女佣房间；她告诉女儿不应该坐在厨房餐桌吃饭，赶快离开；她告诉女儿不要跳入游泳池，那不是给她准备的；她告诉女儿要学会在男女主人面前拒绝，因为他们说客套话是建立在你会拒绝的基础之上。一个个规章制度不断灌输给女儿，欣慰的是，女儿一个都没听进去，只想离开。有意思的是，得知女儿大学入学考试合格的那个夜晚，女佣“忘乎所以”的走进了泳池这个“禁区”，这个隔离阶级的禁区被她亲自跨越，这是女儿优异成绩带给她的自信与力量。虽说考入名牌大学并不一定能实现阶级的跨越，但至少此时此刻，可以狂妄一回。女佣辞了职，回到女儿身边，同时渴望见到从没见过的孙子，这是她弥补亲情的时光，多年的女佣生活让她赚到了钱却也失去了自己的家庭生活，女儿读书的天分算是对她最大的回报与宽慰。