贪吃树

一栋普普通通的公寓，住着一对先天不孕的夫妻、一个恋童癖老头、一家庸俗的三口、一个勤劳又好管闲事的老太太，美好的数字“7”再次得以展现，大家彼此相安无事，以常见的邻里相处方式看似融洽的生活在一处，彼此小心翼翼的揣测窥视，直到这种平衡被打破。树婴来了，与其说它是一对夫妻对孩子的渴望和念想，倒不如说，它是这栋大厦集体情感意淫的产物。

夫妻得到了孩子、恋童癖老头总算有了堂而皇之下手的机会（小女孩屡屡偷窥时）、小女孩得到了朋友、女孩母亲终于代替跋扈的丈夫成为一家之主（以强硬的姿态保护家庭禁止人出入）、女孩爸爸对吃的欲望因为是个体而显得异类且低俗、老太太有了伸张正义的权利---而这些，都要树婴的出现才得以实现。它是这栋大厦里每个人心底的欲念集结而成，很像中国神话中的饕餮，都因贪而起。饕餮因为太能吃最后把自己也吃掉了，树婴也因为贪婪坚决不听小女孩的恐吓而去吃了圆白菜，从而惊动了老太太。一如大厦里被树婴吃掉的三个人，欲望已经沾染上了浓稠的墨汁，拉扯着他们堕入永劫地狱。

动画片和电影结合的方式让这部影片游离在现实和魔幻之间，丈夫渴望要孩子而屡屡出现的幻觉因为过于真实而惊悚万分，孩子被从水里捕上来报纸一裹便随便卖给了排长队的女人，对生命的渴望和贪婪已经到了不惜亵渎的地步。而女孩一家吃饭的特写更是让人大倒胃口，顿顿是不知名的稀糊，粘稠带着腐烂的色彩，女孩及父亲吃饭时的吸溜声仿佛因嘴部的特写而扩大。日常生活被扩大后竟是如此的恶心，这需要一颗多么敏感的心才能有所察觉。

老太太的圆白菜种子已经播种，妻子也终于实现了向圣母的转变，同样都是诞生，同样都是被出生者的无可选择，同样给予了希望和爱

夫妻的生理缺陷扩大了心理需求，妻子面对树婴所迸发的疯狂、无理、迅速的母爱是所有母亲可以引起共鸣的，而理性的丈夫从排斥，到接受身边人的祝贺，甚至试图淹死树根又放弃便预示了结局的悲哀，感性角度已经接受了这个儿子的事实，只是理性的世界紊乱了他的思绪，死在儿子手中是最好的结局。但我一直无法理解，为了以吃为核心的树婴会放过小女孩，甚至学会了饭前要洗手，在吃爸爸前洗干净手这一幕是人性对抗兽性最绝望的比拼。

虽然童话与真实的高度相似给故事的结尾带来难以揣测的模糊，但导演并没有直接指出老太太一定会如童话所写的那样杀死树婴，因为死去的人们不会像童话那样复活过来。老太太可以说是整栋房屋里欲望最小的人，现代社会过着种菜的田园生活、对于死亡事件主动报案、对于失踪的人报以真切关心的态度，但对于这栋大厦同样无害的邮差大爷是第一个受害者，这也意味着导演对于结局的悲观，老太太不会像童话那样完美逆袭的。

小女孩的性早熟和爱丽丝的性幻想都以一种怪物般的方式表达着导演对这个年龄女孩的感情，片中小女孩不仅偷偷阅读性教育书、把皮球装在衣服里装孕妇、更是对老头的龌龊想法一清二楚，最后在地窖搔首弄姿勾引老头时的娴熟也绝非是一时兴起。好奇却不恐惧，可笑的模仿又怀疑着成长。小女孩在影片后半段代替了妈妈的位置，以好友的身份为树婴提供食物，只为了摆脱寂寞和无趣。她和老太太这两个极端的年龄段人形成鲜明的对比，一边是任性的运用神奇的力量消灭自己不喜欢的人，一边是对生命的尊重和对正义的伸张；一边是涉世未深，邪恶与童真都在萌芽的阶段，一边是世故老练，恐惧与贪婪都在被扼杀殆尽的时候。

女孩种种怪诞的行为直指家庭的教育问题，靠看广告和吃东西度日的父亲只有在打骂妻儿上才能拾起威严，懦弱庸俗的母亲既不敢反抗也无力改变，最重要的是这对夫妻都不认为这种教育是错的。女孩被骚扰得不到保护、在学校没有朋友的寂寞放大了她这个时期的叛逆和孤独，所以最后以抽火柴的残忍方式决定邻居甚至亲人的生死也就不在话下。特别是她看书中的男女各种姿势时背景响起的嘈杂、急促的配音（电锯的声音），直接表现了女孩内心火山喷发的变革以及对发泄的渴望。

然而人们都只忙于表现的和谐，甚至是一家人也无暇关注彼此的内心。

片中的面部特写让人相当不舒服，裤子里呼之欲出的欲望、嘴里咀嚼不行的各类食品、无数不知何时不知何处会出现的监视的双眼，这不是黑暗的童话，这是诚实的现状，是每个成人时时刻刻生活着的世界。导演放大了所有的虚伪和狡猾，简单粗暴的还原真相，像是一个人被剥去了所有的伪装，只好诚恳的携带着自己病变的肌肉和血管去相亲。

电影最后出现的短片是《部屋》，黑白风格更显荒诞。

7.5。首先是杨史云梅耶老大爷的三件套：定格动画、食物和性。食物方面做的比较露骨，毕竟人和猫都拿来被吃掉了。食物和性之间存在一些联系，在有些食物的特写片段能看到这种暗示（比如炸肉的广告像杨大爷之前的作品《肉之恋》），有的地方没有。撇开这个不谈，我认为影片涉及很多有关儿童成长的话题。

第一个孩子是贪吃树。贪吃树的父母一个溺爱一个严厉，但是两个人都没有真的去把贪吃树当成孩子来培养，以至于贪吃树的欲望越来越膨胀，酿成的灾祸越来越大，这个时候父亲再想着去饿死他乃至毁灭它...Emmmm这让我联想到一些不配做父母的父母，小时候不教育，大了不好管了就送豫章书院。

第二个孩子是隔壁小姑娘。隔壁小姑娘的身边缺乏同龄的朋友，她的父母也不擅长教育，母亲只知道喊“回来吃饭”，父亲更是简单粗暴，禁止女儿看性知识的书籍，甚至上手打人，但是明明隔壁老头一直在试图对小女孩进行性骚扰。早熟的女儿仍然具有很多孩子的特征：好奇心重，观察敏锐。不过两位家长根本不愿意和孩子沟通。

这两个小孩子有一些奇妙的联结。贪吃树在小女孩的教育下似乎有了一些教养，吃东西的时候知道洗洗手了，但不多～因为还在吃人的，甚至还听话地和小女孩一起玩积木。这反过来证明了贪吃树的父母并没有很好地进行教育，而小女孩实际上成为贪吃树的教母，履行了母亲的职责，看贪吃树吃人之前都知道洗干净手了。但为什么小女孩要喂养贪吃树～或许她只是想要有个伴？这或许不足以解释为什么小女孩后来疯到把自己爸妈都算进了贪吃树的口粮里...或许，荒诞的故事不需要处处有解释吧。

当然最后贪吃树还是和童话里一样的命运，被开膛破肚了～hhh也算是大快人心

很多评价是从欲望的角度去评价这部电影的隐喻，我觉得这么分析倒没错，但仅仅用暴食暗示人心不足又显得整部电影太过于表面和符号化，内容不足。

相较于大家喜欢的画风清新的宫崎骏老爷爷，在动画方面，尤为推崇杨·史云梅耶和川本喜八郎两位。

川本喜八郎的短片几乎都看过，吊诡的日式传说，加上悲伤的调子，余味无穷。尤其是《野蔷薇公主和睡美人》，还能用木偶拍情色片，简直重塑三观。

而杨·史云梅耶，基本上是怎么恶心怎么来。作为一名厌食症患者，导演杨·史梅云耶的影视作品永远充满了画风猎奇的食物和饮食男女，最终目的是为让观众怀疑人生。

欲望、贪吃，基本上是这位老爷子执导片子中的永恒主题。除去他大多数短片，在这部少见的长片作品中，依然带有他浓浓的个人风格：大量让人不舒服和觉得逼迫感的特写镜头，人类进食的局部描写，人物心理的扭曲和执着。

其实这部片子主要是在讲述“欲望”这一话题，就如同我们看到，基本上影片中住在公寓楼里的人，心理或多或少都有疾病，每个人都有自己无法纾解和满足的欲望：男主和女主对孩子的执着，胖妞对玩伴的渴望，猥琐大爷对“性”的贪求，乃至邮差和社会工作者不达目的誓不罢休的执着和倔强。——而树精，在片中不过是作为这些人物欲望的一个载体，通过它，女主完成了一个做母亲的梦想，男主有了孩子可以在亲友邻里之间抬起头，胖妞有了唯一的玩伴等等。

种菜大妈，对应胖妞看的童话书，其实是折射欲望比较薄弱的人群。因此她发现公寓里有人消失了，女主的孩子被掉包成了洋娃娃，会想到去报案，担心整幢楼里的人的安危。如同大妈前面的某句台词，楼里人情冷漠啊，不但邻居消失了没人管，连自己的锄头也会被偷等等。

这便是为什么邮差啊社区工作者都轻易被树精吃掉，种菜大妈却能干翻树精。因为大妈代表的是不被欲望所吞噬的一类人，其他人都或多或少带着自己的未能满足的欲望，所以肯定会被欲望载体本身，也就是树精所吞噬咯。

片中女主显然是一个可怜人必有可恨之处的角色。一开始，她的欲望很简单，只是想做个母亲而已，然而不孕这个病痛压在她心头，做母亲这个念头变得愈发强烈，因此她会养只小黑猫作为弥补，见到邻居家的胖妞每次都显得特别友好。

然而，当她有了树精之后？树精贪玩，咬住她的头发差点把她吃掉，她的反应是儿子有审美，觉得自己短发好看。她对小黑猫态度愈发恶劣，等小黑猫无辜被吃掉，她开始为树精辩解，意思是小猫也活了十来岁了，差不多该挂了，树精没什么大错。吃掉邮差的时候，她甚至为了掩盖树精的罪行，让老公走上帮凶的道路。树精吃了那么多人，她还是说，树精知错了，原谅它吧。

可是实际上，她除了努力满足胃口日益增大的树精，并没有教会它基本的是非观念，或者其他。她眼中的树精，除了吃，还是吃，吃饱了就是好孩子。一个熊孩子的背后是好几个熊家长，可能这部片子的赞助商是全球反溺爱孩子协会。

女主的做法显然助长了树精对外在事物和人的吞噬。

胖妞的设定，是一个孤独早慧的角色。看小黄书啊，楼里第一个发现女主可能是假怀孕，第一个发现男女主秘密的人，也送了童话书给种菜大妈告诉她故事的结局。

其实胖妞是个相当聪明的孩子，但是，从来没有人在意过胖妞的看法。比如她提到邻居不孕不育可能是男主精子有问题，却被她爸粗暴地扣了盘子。

在她偷看女主带树精买食物时，明显是周围应该有同学一起的，但是只有她一个人，联系她开片跟妈妈哭诉，说学校的同学都是白痴巴拉巴拉，可见她其实特别孤僻。

这样的一个角色，她需要得到周围人的重视，母亲忙着操心家中三餐，爸爸只会看美食节目不断吃吃吃缓解焦虑，楼里还有个色老头一直垂涎她，也是蛮无奈的。

所以她需要的，是一个跟她一样孤独的玩伴，至于其他的，不在她的考虑范围内，所以后来她决定抽签来选人给树精吃时还加入了她爸妈的签。

因此前半段胖妞致力于发现树精的存在，揭穿男女主的秘密，后半段胖妞致力于喂养树精保护树精。

前面提到，树精其实就是每个人欲望的载体，女主的欲望是为了孩子，胖妞的欲望是玩伴，所以树精没有吃胖妞。

其实仔细看，我们会发现，胖妞最开始去解救树精的时候，树精捆住她拖到自己面前，其实是有吃了她的打算的。但是胖妞说我是来救你的，乖乖听话我去给你拿食物，树精就松手了，而且后面也和胖妞玩起了玩具，说明树精的角色从儿子转化成了玩伴。

包括我们看胖妞虽然是送了几个人去给树精吃，但胖妞教会了树精饭前洗手，所以不管树精对送上门的人肉多么渴望，每次都不会忘记洗手。

当然，这也从侧面说明了，女主真的是只想要个孩子，却忘记了教育孩子。

通过全片我们会发现整个内容基本上都是在吃吃吃，而且每次吃东西都拍得让人心里不舒服，当然不只是因为导演是个厌食症啦，因为呢，吃东西的嘴部特写，不停地在破坏吞噬，你可以看做是对欲望的不断妥协和追求，不然为啥会有“口腹之欲”这种说法呢？

而过度追求欲望会发生什么？鸡汤都讲过的啦，会受桑，会引向毁灭。所以，猥琐大爷将双手伸向胖妞企图猥亵，结果鸡冻得晕过去；男主女主会因为树精贪吃导致破产甚至自己也丢了性命……

当然对于片子另一个隐含的意思，是导演自己的解释。他认为本片除了讲欲望是无穷无尽，还寓意了文明被吞噬啊巴拉巴拉，这个意义太深远了，还是主动忽略吧。

贪吃的树婴，不断吞噬着周遭的一切，吞噬着一个个血肉之躯，脸上只有一张长满牙齿的嘴，一只眼球通过嘴巴观看世界。眼球，舌头，牙齿这些人体器官总是会出现在史云梅耶的电影作品里，以及爬行蠕动的五花肉等等。树婴这个吃人不眨眼的人形怪胎受到了无法生育的女人的呵护与溺爱，这种毫无底线的纵容产生于某种极端的精神状态中，极端的母性欲望，这种极端与树婴的吞噬欲望异曲同工，一个来自于身体，一个来自于精神。邻居小女孩的成人化倾向让这个角色散发出一股浓浓的邪味，她在父母面前看着性爱手册，时不时说出几个成人词汇并以此为乐，似乎是故意在找寻存在感和关注度。这种成人化的邪魅孩童形象经常见于恐怖片之中，诡异而恐怖。影片后半段女孩救下了树婴，帮助树婴物色食物（人）。整部影片围绕在不断长大的树婴，纵容的女人，纠结软弱的男人，诡异邪魅的女孩这四者展开，最后男人面对巨大的树婴时甚至缴械投降主动迎接被吃掉的命运，如同父亲的自我牺牲一样。这是一部充满不限制欲望的电影，没有限制的欲望培养出了嗜血的怪物，房间里堆满的尸骨遗骸都是人性私欲的牺牲品。史云梅耶的作品里永远都没有一个哪怕看起来正常的人，本片里尤其如此，那个看着小女孩就两眼放光的老头是影片里最有喜感的人物，每次看到女孩时他的jj 就从裤裆里钻出来真的让人想笑......