空白的13年

工桑处女作充满浓厚的文艺气息

这部电影是一部家庭伦理片

竟然是以真人真事改编‼️

一个欠债的男人消失了13年

归来竟然是一场他的葬礼

在葬礼上前来受过他恩惠的人

每一段讲述又戳中泪点

这13年来妻儿的生活真是苦涩心酸

而这个欠债的男人却借钱救济他人

最后妻儿似乎原谅了他

可我还是不太能接受这种不负责任的善人

看完电影的最大感触

这个世界不是非黑即白

人本身就是复杂的个体

在死亡面前，我们又如此渺小

活着就请负起应有的责任

要不然就不要给他人带来不幸

“我还是喜欢，人和人刚认识的时候，虚伪又热情，新鲜又浪漫。”——我觉得用这句话给这篇影评作为开头太适合不过了。

《空白的13年》，我是冲着喜剧去看的，结果把自己看得半死不活，太气人了。

一场葬礼，前来悼念的人寥寥无几，不过倒也不冷清，你一言，我一句的，讲述着他们与这个父亲的交集往事。总结起来，他们话里话外的意思是，这个父亲实在是一个好人，甚至，往夸张了讲，就是当代活雷锋的存在。

但是，就是这么一个“感动日本”的父亲，抛家弃子十三年。当初，这个父亲因为赌博欠下了一大笔钱，后来高利贷上门追债的时候，他找了一个出门买烟的借口就离家出走了。他丢下了他的妻子和两个儿子整整十三年。

他倒是救别人于水火之中了，但是在这十三年间，他有曾对被抚养的责任和债务重担折磨的妻子产生过任何的怜爱之心吗？

他倒是常常拿出小儿子的获奖作文来读读，来看看，作为想念，但是如果这份想念是出于爱，那么狠心地让自己的孩子只有妈妈可以依靠，这又是什么呢？

他倒是借着对外人的过度负责来为自己对家人的不负责任赎罪，可是，这难道不是在妻子、儿子们原本就难以愈合的伤口上撒盐吗？为什么自己的父亲对他们这么好，却仍由我们自生自灭呢？

所以说，这是不是很气人？

但是，往小了讲，反观我们自己，我们何尝又不是把最爆的脾气给了我们最亲近的人呢？就像开头的那句话，我们确实是把最有礼貌，最仁义，最热乎的言行举止给了最远，最外的人。

既然是说自己，那好像也没那么气人了，哈哈。

在一个访谈节目里，我听过一个人发出这么一个探讨论点——现代人，对附近是没有关心的，他们只关心自己和遥远宏大的世界。

也就是说，许多人的关注点，都在自己力不能及的宏观世界，而对自己力所能及的事情视而不见。

也就是说，所有人都想拯救世界，却没有人帮妈妈洗碗。

也就是说，好多人都在逃避现实的生活以及真实的自己。

也就是说，标榜勤奋的人们其实暗地里还偷着懒。

出逃的父亲，如果留下，那他要付出多么大的努力才能还清债款，维持家庭开支，供养两个儿子的学业吃住？但是他拍拍屁股走人了，到了一个新的地方重新开始，扶弱济贫，还能被别人尊重款待，这不是偷懒吗？

外人面前，我们彬彬有礼，谈笑大方，自己人面前，我们呵斥责骂，高高在上；外人面前，我们洗碗洗地仔细又起劲，自己人面前，能逃掉一次洗碗都要高喊声哈利路亚了。这，不是在逃避真实的生活和真实的自己吗？

但是，偷得了吗？逃得了吗？

那个父亲常常抽烟，他抽的烟里多少是在抒发他的愧疚与亏欠？他难道不知道，这个世界也只有自己的妻子和儿子容许他这么任性吗？

为什么一场香甜睡眠的开关不在我们自己的手里，因为我们甚至都没有勇气面对明天的太阳，我们又怎么敢入睡？

新的一年了，也该落地了，也该把性子往回收收了，也该帮妈妈洗洗碗了，也该睡个好觉了。

影片《空白的13年》（2017日本）

很少有人，能扮演好父亲、丈夫、好朋友三个身份。比如片中，朋友们都说他是好人，给无家可归的人住宿，帮没钱的人筹钱。可对于他的妻子和孩子们，他无疑是他们人生中最深的痛。欠下赌债消失多年，妻子含辛茹苦打工，孩子们过分早熟帮这个家庭挣钱，承担家务。最后孩子们大了，他们和母亲却也不亲近，对父亲更是恨。大儿子怕重蹈覆辙努力工作赚钱出人头地，小儿子找不回父亲的爱，在面对自己要当父亲的时候更多的是拒绝和慌张。

幸福的家庭其实不多，孩子和父母的血亲关系，都是牵扯的爱。多少被遗弃的孩子长大寻亲，多少对父母恨意满满的孩子却是因为他们得不到父母的爱。在一段父母子女关系中，孩子的地位太弱势。

人没有至恶至善，片中的父亲在选择角色时，放弃了家庭角色。没有家庭责任感的人，结婚生子，空白十三年之后来一句，谢谢你们给我十三年的自由让我做我自己，真的很难想象这是朋友们口中那个好人说出来的，这么自私的话。

人生一场到头来什么都不剩，选择做好什么角色，就是做个有责任的人，不要辜负不要伤害别人，再去做想做的事儿。人生没有自由，所谓的自由，不过只是选择由自己还是他人承担相应的代价而已。

为了主题去看的，音乐配的真好。旁边断断续续可以听见抽泣声 但我全程只是感受自己钝生生的气愤。原谅没办法靠了解完成，而要靠时间。 什么叫好人？对家人不负责任是最大的坏事。“谢谢你们，让我活得任性”，遗书里的话一定是真心的，但听到这里我也是真心想骂一句，狗屁。有时候会憎恨亲情的不讲道理。即使我爱你，我也并没忘记我恨你。 电影里不会有救赎，我也没得到想要的答案。

影片前半段平淡，让我一度不知道导演要表达个啥；后半段精彩，让人又哭又笑，看完陷入了沉思。

故事极其简单，一个赌鬼父亲因巨额赌债抛妻弃子；妻子和两个孩子艰难的活了下来，十三年后，孩子们长大生活渐渐好了起来，却得知父亲患癌并将不久于人世。这个消息并没有对三人生活产生影响。直到父亲去世，追悼会上各式各样人物对父亲的怀念，让他们了解到那个男人的另一面。了解到父亲作为一个社会人，有自己的生活圈子和处世方法，这些却是最亲近的人都不曾见过和了解的。正是这样，才构成了一个完整的人，而不仅仅是作为父亲的角色。

在这之前，大儿子对父亲是路人的感觉，不爱，也谈不上多恨，这么多年过去了，这个人已经从生活中和心目中消失了。小儿子一直存在着执念，对父亲还有温暖的回忆，所以感情也会更激烈，更复杂，爱多一点恨也多一点。父亲甚至影响了他的婚姻观，害怕自己承担不了父亲的角色。妻子对丈夫的感情更多的是恨，所以最后也没有参加葬礼，但夫妻生活那么多年，还是会有美好的回忆，恨抵消了大部分的爱，剩下的就只有棒球和十三年后的那根烟了。

追思会的这场戏，主家的三人全程没有几句台词，也没有太多的肢体语言，基本都是在听，听那些来自各行各业形形色色的人对父亲的描述。在他们的眼里，父亲不再是赌鬼，而是平易近人、急公好义、宽厚包容的好人，他们真情实感的追思，声泪俱下的倾述，仿佛在说另一个人的故事。但一些小细节——比如《偿还》这首歌，无处不在提示，这就是他们的父亲，那个在家人眼里几乎一无是处的父亲。

影片并没有灌鸡汤，也没有煽情，只是用镜头客观冷静的记录，如同纪录片一般的手法。个人非常喜欢这种白描的表现手法，不带主观的感情，没有人物心理活动的台词，更多的是观众自己去慢慢体味。很有是枝裕和的味道。

人性，从来都是复杂的。没有非黑即白，没有非好即坏，而由于立场、环境和关系的不同，每个人眼里看到的别人又是不一样的。同样，别人眼中的自己，也是不一样的。

所有人的演技在线！工桑真的非常会挑人啊。还是追悼会的那场戏，每一个人都贡献了超级出色的演技。主角三人即使没有台词没有动作，眼神里也有戏，最后工桑在墙根儿流泪的时候，我也忍不住哭了。还有两家松田葬礼的前后对比，真的非常强烈和讽刺，这种不着痕迹的手法太棒了。

最后，关于是否原谅以及好人还是坏人，每个人的立场和经历不同，都会有不同的看法和判断。这些基于自身的答案无论对错，至少都是合理的，是存在的。我想，这应该是导演想要表达的一方面吧。

很喜欢工桑这种导演的风格，和他本人也非常搭，希望能有更多好的作品，无论作为演员还是导演。

许多人欣赏结尾母亲抽烟的镜头，我却独独忘不了在医院天台上，父子二人相隔几米站立而谈的那一幕。烈日阳光里，两人之间是13年前练习抛接球时相处的位置，却也恰恰凸显出了13年的时间跨度与距离，父子之间的情义幻化成13年的思念，在阳光的反衬下，更显得空旷空荡空白。我极爱这个镜头，有种欲言又止且难以言喻的留白，像极了人与人之间深沉而隐忍的情感。 13年前的出走，13年后的再见，日光和流年就在两人身影之间被阳光赤裸裸地暴晒出来，亲情与血肉，近而不得，远而不及，兀自悠悠荡荡

之前在日本玩的时候还真买过一包Hi-Lite抽，当时只是单纯的被它蓝色的软包吸引，价格也比较便宜，抽起来却格外冲。

片子从对“火葬”这个词儿进行名词解释开始、配着火化炉的画面，气氛一下子严肃起来，不容分说地把观众的情绪一把拉进电影里：人类是唯一对同类进行火化的动物（当然其他动物不会用火）。

父亲的丧礼同另一位松田的同地举行，前来吊唁的宾客纷纷走错，以致主家不得不尴尬的问：您是来参加哪位松田的葬礼……最终丧礼宾客只来了稀稀拉拉几个，而且个个都是奇异分子。然而这几个奇葩却都是父亲真正的朋友（隔壁排场阔气的丧礼上却只有职业哭丧人玩儿命号丧），借钱、供宿、邓丽君的偿还、魔术，还有作文，13年的空白就这么被七拼八凑的补了起来。

作为工桑的导演处女作，片子既有日本片子一贯的内敛克制点到即止的手法又有“不忍心责怪”的关怀与理解的氛围，严格控制对白、用动作形体与画面来推进情节或表达感情，不同时间不同场合的切换也比较自然，很让人惊喜。70分钟不脱不紧从容流畅，甚至还留有余味。

当然不能不提高桥桑在葬礼上的种种眼神，这双大眼睛真是有戏。

父亲到底是烂赌逃债抛弃妻子的恶棍，还是这帮朋友嘴里口口声声的好人？是爱，还是恨，以及是否可以原谅，这看似随处可见的家族的风景，其实从来都没那么简单，就像母亲着了丧服却缺席葬礼，点上留了13年的Hi-Lite，吐一口烟、哼起了歌。