当女人沉睡时

“人的欲望受他的理解力所限制，没有人能欲求他所不曾理解的东西。”

《当女人沉睡时》，我看这电影作品唯一的冲动就是希望自己找到原著，仔细阅读。并不是因为电影关注北野武，而是看了他写的《北野武的小酒馆》而对他的演艺生涯产生好奇，而是因为这部电影，花了很长的时间，却没有看懂，真的失望啊。

年轻的夫妻面临着倦怠危机，度假村遇见典型的老少配，出于职业敏感和男人好奇，男主果不其然提问：“你们相识多久了？

“一直都认识，从小的时候他一直和我过一样的生活，他想了解我也，我是如何看待这个世界的。”

“现在你知道，我都爱这孩子了吧，但是总有一天他会背叛我，可能这一天已经来了。”

恐惧是什么？是在得到和失去之间，察觉到失去却又还拥有但仍要失去的那种恐惧。当作家走进他们的房间，当看对方拍摄的少女睡姿，当他一次次偷窥对方的生活，当少女闯入作家的房间里漫游，把双手不像落地窗，那是一种被禁锢而渴望自由的孤独。

“必须要杀了，我忍不了了，如果爱已经死了，还是杀了他比较好。”

“既然这样，你就没有想过先死了吗？”

“那可不对，你是无法理解的吧。”

“我就知道会这样。”

是占有欲望吗？对方不再属于自己，爱已经没有了，所以就杀掉，这就是老男人的爱，而作家呢？他对妻子的爱呢？他对少女抱着什么样的感觉？

好奇、同情、模糊的诱惑、撕扯的欲望？

没找到答案。

记得在某个访谈中电影的导演谈到，因为北野武出演这场戏不喜欢大量的思辨性哲学对白，而删去了，取而代之的是交替的画面。电影中的画面传递的信息往往没有文字准确精细，画面传递的是场景和一目了然的氛围，而电影呈现出承认晦涩，甚至难于分辨的游离在幻想现实之外是电影的一大败笔。虽然电影因为有了北野武所有的关注，而且因为这种关注，将电影的讲述方式变得不再流畅。

名人效应永远比不上故事本身的吸引力，有些台词和旁白是无法用画面替代的，画面和故事都需要文字予以确认，是北野武没有勇气面对，还是因为他撑起日本电影的未来的盛名使得他拥有了拒绝原著和导演的自由和权力？

如果电影中的台词，能如《花神咖啡馆的情人们》那样直白而确定性，也许这部作品背后更深的思索能启迪迷惘额观众。恐惧，怀疑，控制，争吵，分开或和好，所有亲密关系都是人的内心与自身关系的反应，男主在事业的低潮期，自我关系的黑暗期，无法在事业中感受到自我价值，而自我质疑带来带来的负面能量，带入到亲密关系中，自我质疑引发自卑，自卑引发自我怀疑，自我怀疑引发双方的争吵，争吵导致分离后破碎，所有关系的破裂，都是从内心与自我的分离开始。如何能能拥有健全、正常长久的亲密关系，唯一的答案就在自己。

不知道是否所有的中年男性都爱偷窥少女裸体，但日本男人的这种心理并不少见，尤其是文学家的作品之中，未曾被沾染过的清纯，没有被欲望开启的神秘，美好的、完整的、纯粹而不被打开的神秘。而一旦开启，当女人不再沉睡，欲望自行进化而来的热情才干，足以消弭、践踏、抹去男性的自尊，与其说厌恶妻子不如说惧怕自己无法满足对方，与其说迷恋情人年轻的肉体，不如说逃避衰老和不可承受的现实之重。

男作家窥探老男人与少女的老少恋，却在结尾的那几句对话中如此之不可信，“我跟她说好，她却背叛我。”

“你对她做了什么。”

“你夫人在做什么，帽子找到了吗？”

“你，在说什么？！”

所以这结局是一对相互窥探对方生活的男人？

你的恐惧是我，而我的恐惧也正是你？

我窥视着你，而你也正窥视着我？

所有的人都对他人的生活充满好奇心吗？还是男主借由梦境中完成了现实与想象互回？作家凭借这想象中完成作品的想象？

哦，麻木和衰亡，那什么对抗你？

想起谷崎润一郎的《键》（Key），主角对精神麻木和中年危机的处理方案是一模一样的，在渡边淳一的很多作品中，有无数次提及中年男人对婚外情人的痴迷、不可解释的吸引力，大概既是对平凡生活的厌倦，也是对现实受困的转移。

电影在表现上是非常的隐晦，艺术的本质是为了拷问人心和自身。作品毕竟是拍给观众看的，不是为演员或个人喜好，为了角色而毁掉电影更好的自我诠释路径真是可惜。

这部电影让人想起《痴人之爱》，日本情感作家最感兴趣的题材老夫少妻，说男性基因也好，说是人性虚荣也罢，都根植于特定社会的环境土壤，20世纪中期出生的日本男作家，但凡有些名气，乘上时代的春风，定是财富名气不缺，更是千万年文化地位造就的受益者，家庭经济来源的掌控者总是在婚姻和男女关系中占据有利位置，社会地位掌控财力，一时兴起，有一个或几个情人是司空见惯的，可情人还很永远年轻，而名利却不可长久：不是担心情人另择高枝，就是衰老后后被妻子报复，孩子记恨，而为对抗现实的麻木、衰老的逼近，只能孤注一掷。

因果轮回也是必然，后果只因所作所为，买单可以推迟，还债却是必然的结局，作家怀疑妻子出轨，借由妻子之口：“你总是对讨厌自己所以，别反过来向我发火。”

因为对自己的作品不满意，投射出对自身对事业的不满，延伸到对自我的不满，惧怕妻子离开自己，更恐惧自己不再能写出被认可的作品。

男主目睹妻子和偷窥对象一同走进电梯，他的内心到底产生了什么样的疑问？而关于答案，电影似乎并没有给出完全明确的回答。

男主重新回到照相馆，老板不无感慨，“看来男人心里想要安定的生活，却还是会不由自主去追随那些将男人玩弄于股掌之中的女人，这是雄性动物的本性吗？老兄，你和他有点像呢。”这句话听起来是如此之惊悚。

老板还对他说“你知道三色猫快绝种了吗？所以人们才需要他们多多交配，这样一来，公猫什么都不用做，就有吃有喝，随意交配。所以在母猫面前很杀气。所以雄性为了觅食和交配，稍微努力一点，才不至于变蠢。那父母，那女孩儿的父母一定没有想到自己会被自己的好友背叛。”

“好友？”

“那男人是女孩儿父母的好友，真是一点都不能大意。”不能大意，不要让自己的孩子成了房思琪，不要让最不该发生的事情让人有可乘之机？

终其一生，人们都在找答案。

电影里有一段台词大概意思是：很少有人能依靠写作为生，大部分都有一份其他的工作。

鲁迅先生说过，孩子长大，倘无才能，可寻点小事过活，万不可去做空头文学家或美术家。

为什么以写作养活自己如此困难？

为什么始终有很多人心向往之？

我想这是因为，作家这个职业代表了一种不被世俗所规定，不被他人所管教的生活方式。

同时蕴涵着清冷孤傲的艺术家气质的职业氛围。

自由职业总是让人心向往之。

特别对于内向的，不擅长或者说不喜欢参与人际交往中的一类人。

但因为文学作品的品类繁多和各具风格，给人们导致了一种幻觉，就是写作几乎全凭天赋。

然而所有的艺术都必须经过刻苦专业的长期训练。

一位优秀的摄影师需要将自己的大脑和眼睛甚至五感都转化为摄影机的模式。

那一位专业的作家又何尝不是要把自己的大脑和五感都转换为写作者的模式呢？

我想这也是影片中的作家男主“神神叨叨”的原因。

说实话没太看得懂这部影片。

但是看了之后引发了一些关于写作者的思考。

在现在的社会，写作似乎成为了人人必备的非专业的技能。

然而虽然市面上有着大量的写作教导书籍和教程。却鱼龙混杂，一切都要靠自己去摸索探寻、不断试错。

在百度上搜索“写作”，首位是“写作训练”。

搜索“如何写作”，第一和第二分别是“如何写作”和“如何写作赚钱”。

人们热爱写作，一是为了表达自己，厘清世界。二是希望可以借此，最低养活自己，最高发财致富，再者名垂千古。

这种渴望代表了世界对于自己才能的认可和支持。

成为一名作家，是艰难的。

然而更加艰难的是，继续成为一名作家。

就像李安说过的，你有了子女，并不是说孩子就必须尊重你，你仍然需要去赚得孩子们的尊重。

《当女人沉睡时》:血淋淋揭露人性的真实 由王颖导演，日本演员出演的电影《当女人沉睡时》问世后，不乏有真知灼见的评论。但有些评论还是没有挖掘出电影该有的深刻意义。 我个人认为这是一部反映男性甚至说是人性共性的的电影。 让人体会最深的是难以割舍的人性自私。 佐原（北野武饰演）和美夕（忽耶汐里饰演）的父母本是好朋友，他经常来美夕家做客，这样也就爱上了美夕这个小姑娘。他不知道用什么花言巧语骗取了美夕的信任和爱慕，两人离开了美夕的家乡。在影片中佐原录制了她十四岁至今的睡觉时的录像。可见在美夕十四岁就跟佐原离开了她的父母。 佐原录制美夕沉睡时的视频的目的是什么？在影片中他毫不讳言地告诉清水（西岛秀俊饰演）。他知道总有一天她会离开他，不可能让她永远陪伴在他的身边。佐原总在重复着两人的一个约定。（影片没有显露这个约定是什么）也许这个约定就是美夕长大成人，有了自己的男朋友，他就放手，恢复她的自由。这个约定在佐原那里是难以承受的，他怎么割舍这样一个美好的“物品”给了别人。

随着时间的流逝，他更加的老衰，而美夕更加的楚楚动人，他的这种自私的不愿放弃的欲望会更加的强烈。他坐在游泳池边焦躁地用双脚踢水叫喊，这个动作充分反映了他内心的极度恐慌和焦虑。他感觉他愈来愈无法掌控现在的局面。美夕似乎越来越任性，动不动就发脾气，私自外出。 为什么总是录制她睡眠状态的样貌?佐原为什么总是录制美夕沉睡时的状态，因为只有美夕沉睡时，他感觉自己才会拥有美夕的安全感。美夕渐渐地长大，不再像几年前那样听话，她拥有了自己的思想。

当她睡醒后，她就成为了一个动态的人，总让他琢磨不定。她在房间里和他吵，在风雨大作的时候，她冲出出租车，来到大海的一处岩石上狂乱地哭喊，都反映了一个年轻女子的自我意识的觉醒。这些，在佐原那里不可能没有觉察。 佐原邀请清水去他的房间，他一度说出了要杀人的话。这句话推动了后面的故事情节的发展，同时暴露了他内心的抓狂。明明知道自己无法永远的拥有她，却还在做着无谓的努力。 自己得不到，别人也不许拥有。这也许就是他此刻的想法。 不管是男人还是女人，不管是大人还是孩子。只要是人也许都潜意识地存在这样的邪恶。 “如果你爱她，就要希望她过得更好，就要学会放手。”这是一种高尚的言辞。现实生活中，你并不爱她，的确也希望她过得更好，但如果让你放手，你就是舍不得。这，就是人性。 上面我们探讨了电影中关于“难以割舍的人性自私”。下面我们再来探讨一下电影中的人性的猎奇意识。 我们再把视角转到清水健二那里。他推出了一部处女作，让他成为了热门作家。但接下来的写作陷入了停摆:思路枯竭，素材缺乏。在一次海滩闲娱的百无聊赖中，他在妻子的指引下发现了一对老少极不相称的男女的画面，但两人看上去不是父女关系，而且这个女子又那么年轻貌美，这立即引起了这位作家的猎奇心理。

他的写作没有进展，妻子又不断地催促她，年轻女子的画面又不断地出现在他的脑海里，让他心烦意乱难以入眠，走出房间来到了凉风习习的游泳池边。年轻女子的房间里还亮着灯光，他无法控制住自己的猎奇心理，悄悄地走到那个亮灯的窗前。 他看到那个中年大叔佐原安静地坐在熟睡中的年轻女子的旁边，在录制女子熟睡时的画面。当看到女子脖颈后面有乱发时，大叔拿出剃须刀轻轻地为她修刮。

这个臃肿的上了年纪的中年大叔似乎并没有从肉体上占有这个美丽的年轻女子，他的柏拉图式的精神之恋，反而引起了清水更大的欲望，他想探寻他们更多的秘密。得不到的永远是美好的，面对眼前实实在在躺着的眼前的美妻视而不见，却去冒着世俗风险猎奇别人的事，这就是人性。 当然，你在窗前看风景，看风景的人在别处看你。你也成为别人猎奇的对象。 当清水在不断地探知佐原和美夕时，其实他也成为了佐原猎奇的对象，电影中有些细节透露出这一点。 纷纷扰扰的现实世界，人们都带着面具生活着，隐藏着自己真实的内心，不愿让别人看到另一个真实的自己。有的人控制着，在平淡中活着;有的人，无法控制和委屈自己，迈出了危险的一步，最后坠入灾难和地狱。 《当女人沉睡时》就是一部反映最真实人性的力作。

影片讲述了作家清水健二（西岛秀俊）与妻子绫前往郊区度假时发生的故事。虽然清水健二的处女座一炮而红，但之后他陷入了创作的瓶颈，越来越苦恼的他正在考虑放弃写作，同时与妻子的关系也进入了倦怠期。在度假村的第一天，他被一对特别的情侣吸引了，那是一个老男人佐原（北野武）与他年轻美丽的恋人美树（忽那汐里）。 自那以后，健二经常会偷窥这对情侣。佐原每晚都会为沉睡的美树拍摄照片的情景深深印在了他的脑海里。在与健二的第一次交谈中，佐原透露“想要记录下她最后的日子”。极为惊讶的健二无法抑制自己的好奇，他要在晚上潜入那两人的房间……

其实是好片，才会值得烧脑，影片下了几个悬念， 第一帽子暗示小山田出轨（小山田不常戴帽子，可是为了何事要掩饰自己戴帽子去北野武那，遗留了帽子，回房间找帽子；汐里戴着帽子，又遗留在小饭店……看来，小山田要见的72岁作家，就是北野武）。难道全部都是小山田的安排。如果全部是小山田的安排，那小小山田真的是深不可测。 第二西岛秀俊在冲回自己客房时，看到了什么，以致数月后，新书出来、小山田也怀孕了。是小山田正在自杀？还是帮西岛买了枪手写的新书（剧末“明明不是我写的，却让您破费了”） 第三汐里去哪了。约西岛秀俊来小饭店，但是始终不能赴约。显然汐里是逃离酒店的，在中山雅也小饭店那拿了帽子，接着才失踪了的。至于帽子出现在北野武房间，是汐里戴回来放在房间里？那汐里是离开北野武后，是回家了还是又和新的恋人私奔了？为什么不能赴西岛秀俊的约。难道是回来看到北野武与小山田在不可描述的事，愤怒失踪？

我认为，由于酒店有监控，汐里在酒店被北野武杀掉的可能性不高。

此外，汐里显然是不满北野武没有做爱。所以小山田和她谈身材的时候，她说多做爱就好。可见和北野武私奔，也没怎么做爱。

第四中山雅也为什么都知道。不受喜欢的母狮子与不受欢迎的公狮子交配，那一定是隐寓小山田与北野武；无所事事只会交配的公猫，那么就是写不出作品的西岛；那打底裤和丝袜的隐寓，暗示什么？妻子与情人？

第五北野武拉着小山田上电梯，显然是北野武是阻止了小山田做了什么事，把她拉回来。北武野问西岛，你知道你太太在做什么吗？也显示，北野武也在偷窥着西岛一家。

那小山田到底做了什么事？她深深的爱着西岛，供养着西岛（西岛也说作家养不了家）。可是西岛自暴自弃，也根本不关心她。她很可能多次出轨（找帽子和西岛不关心找帽子愤然离开），但只是身体出轨。西岛的强暴让她早餐也没有食欲。随北野武上了电梯后，北野武拉着西岛外出时，她回了自己房间。她在房间里做了什么，能让让西岛没有放弃婚姻并写出了新书？

最脑洞大开的想法，难道，她和汐里就坐在那里，等西岛回来？那就真的都是小山田和北野武了全部安排了。次一等的想法，是小百合准备自杀，反而得到了西岛的谅解。

本片汇聚了几位知名的日本影星，小百合更是全裸出镜，我认为以他们的身份和付出，是不可能配合一个香港导演拍一部烂电影

日本电影《当女人沉睡时》本来应该是走情节路线的，一开始故事发展的也不错，但编导到了最后让人感觉想玩哲理了，又缺乏这方面的引导。观众按开始的路子寻求结果但得不到，因此感到电影有些晦涩，甚至有些故弄玄虚，让大家陷入一种幻想与现实的混乱之中。从内容来看还是很有东方色彩和情调的，电影把东方男人那种闷骚、那种低级情趣表现的非常真切。丹尼尔，丹尼尔值在40—60之间，女性那种含蓄而适当外露，那种风骚又可控可收的劲儿，是女人的维度，更能看出男人心态。

男主人公写作位于低谷期，但也并非一片黑暗、一地鸡毛，只是处在自我怀疑、在家里感到不太得劲的状态。写作状态不好，但作家观察捕捉周围事物的天性不受影响，于是对旁边的一对洛丽塔式的老男少女配产生了性趣，进一步偷窥并进入到对方的生活里，成为故事的一个角色了。而对方老头是对小姑娘的精力呵护，再加上那种猜疑、妒忌和虐待，属于另一种形式的变态表现，但从本质上好像都是由于自卑、自我怀疑所引发的人格问题。才看过意大利电影《你别动》，男主人公由于相同的原因发生婚外恋，搞的一发不可收拾，以前总想这是因为男人把持不住才导致的行为和后果，定力强一些就会好很多。但看过这部日本电影后感到，就算有足够的定力、有些意志，恐怕也容易变态，命运总是跟所有的人都过不去。

变态的人还喜欢向别人展示自己的所作所为。女孩睡觉时的姿态不一定都好看，但这只是我们没有癖的人如是说。电影上的老头不仅不厌其烦的拍摄，还要用刮刀修饰零碎的毛发，让女孩安详的样子更完美。唯美，也唯丑，这就是变态的入骨表现。当然了，是否喜欢女孩睡觉的样子，不应该是用来判断观察者是否变态的标准。

与这种男人相伴的女人也不可能甘于受虐，更不可能总是沉睡着，电影里不是有善于周旋的，还有抗争逃脱的吗。男人与女人在家庭里，在社会上，就是这样你长我短、此得彼失，在争斗中达到某种平衡。我感到这部电影也告诉我们，偷窥一下就算了，千万不要做的太深入，更不能进入到对方的故事里。你窥探别人，别人也在窥探你；你进入对方的故事里，别人就会干涉你的生活。