1 ) 政治隐喻及无仁义之战
拍到第六部,政治的隐喻表面化。山鸡的势力兼具香港和日本,雷公子则是美国,他们初来乍到,在父辈留下的台湾进行角力。山鸡被本地帮会排斥,理由是他不是台湾人,这场景怎能不让人想到八年后马英九对着电视镜头奋力地争辩自己也是台湾人。时值二〇〇〇年大选,影片所谈论的世代交替和黑金政治都符合当年意气风发的陈水扁的政治宣言,若干年后看来,则成为他倒台的绝妙讽刺。原来影片里那么多聪明人说的至理名言,到头来敌不过土人忠勇伯说的一句粗话:“这些政治人物的话,你不要把它当真。你要把它当真,狗屎都可以吃的。”
编来编去,第五部山鸡缺席,已经有偏离原有风格的趋势,第六部终于穷途末路。张耀扬第三次出来为恶,第三次死掉。莫文蔚莫名其妙地消失,主角陈浩南则继续滑向琼瑶故事的深渊,郑伊健的表演令人失望。时代变了,适可而止。古惑仔电影在短时间内掀起巨大社会反响,风头出尽,荼毒青少年,但郑伊健和陈小春领衔的正篇在这部《胜者为王》之后,划下句点。
下面这一部分不知道放在哪里合适,姑且放这。
在很多方面,《古惑仔》就是香港的《无仁义之战》。
虽然在艺术成就上明显不如,但古惑仔和无仁义之战一样入木三分地刻画了时代的政治气候和社会生态。无仁义之战始于百废待兴的原爆废墟广岛,古惑仔的战争则在世纪末人心惶惶的前九七香港点燃。
第一部《无仁义之战》开场便是广岛原子弹的巨响。开篇的旁白说道:“战争结束一年。战争虽然结束了,但是新的暴力势力在这块没有秩序的土地兴起。面对无法无天的社会,人民只有自求多福。”古惑仔的首部《人在江湖》开头的文案是:“一九五六年,石峡尾大火,香港政府为安置灾民,大量兴建徙置区。随着战后一代迅速成长,数以万计的家庭生活在狭小单位中,加上父母为口奔驰,填鸭式制度又不完善,许多少年人因此走上岐途。徙置区球场成了他们发挥精力的英雄地,也成为古惑仔滋生的温床……”
《无仁义之战》脱胎于饭干晃一的小说;《古惑仔》改编自牛佬的漫画,但情节很快便牛头不对马嘴。
两个系列的主角,广能昌三和陈浩南,有着相似的经历和性情,虽然在黑道中越走越高,却始终有游离的气质。面对高处不胜寒的环境,常常有身不由己的感悟。
虽然说的是黑社会,但黑社会常常成为社会黑的注脚,黑帮的斗争总能让人联想到同时代的政治事件。《无仁义之战•代理战争》气势逼人地将西日本的黑道斗争与美苏争霸的世界形势相提并论。《战无不胜》的屯门投票则半真半假地揶揄香港特首的选举戏码。
两个系列发展到后期,都有明智的领导人(武田明、蒋天养)企图顺应潮流,在新时代中洗白脱身。
作为“史诗”,两个系列都枝繁叶茂,深作欣二有《仁义的墓场》《北陆代理战争》和新无仁义之战若干,古惑仔系列也有十余部外传前传正传,能扯上一星半点关系的更不计其数。
另外两个系列都有“死人复活”的恶心癖好。相同的演员总被不断拉出来填进不同的角色。
两部中最有意思的角色,则是金子信雄饰演的山守义雄和李兆基饰演的基哥。山守气质猥琐,但自有过人之处,迄立黑道二十余年而不倒,可谓奇葩。基哥则前前后后数次见利忘义出卖陈浩南,却总能安然渡过,事后又跟陈浩南称兄道弟嘻嘻哈哈,也是一朵奇葩。
2 ) 怀旧之蛊惑仔经典对白
<人在江湖>啊昆:出来混有错就要认,被打就要立正.
陈浩南:我们洪兴出售太重了.我陈浩南出售更重
<猛龙过江>蒋天生:如果我们三个有什么闪失,雷功,我保证你回不了台湾.
<只手遮天>陈浩南:你说什么屁话啊,再说一次.乌鸦:陈浩南,你以为湾仔你最大?我乌鸦就没有把你看在眼里
<战无不胜>陈浩南:你说陈浩南是你偶像你见过陈浩南没有?铜锣湾的扛把自子,很威风的.你知道他看着自己的大哥被砍死他无能为力他亲眼看到他的女人死了他却救不了.你知道他心理怎么样想?
<龙争虎斗>陈浩南:我陈浩南能混这么久全凭三样事,义气,够很,兄弟多,你是不是不想出去了?
陈浩南:铜锣湾只有一个浩南,就是我,陈浩南.
<九龙冰室>九蚊龙父亲:你走啊,你假如了黑社会现在还去砍人.惹的一身麻烦,你不要回来,滚,九蚊龙:我惹什么麻烦啊,有事我自己会扛,我扛不起啊?九蚊龙父亲:你扛?你扛的起吗?有事情还不是都靠你身边的人帮你扛,还不是我们来帮你扛.你抗不起的,你滚吧你.
<山鸡故事>山鸡:天下哪有真情在,只要是妞我都爱.
警察:我当警察这么多年了,第一次看到穿这么整齐的出来砍人的!
<战无不胜>小混混:操你妈,踢你左肋!
雷耀扬:我很喜欢物体从高空飘落的感觉
<<支手遮天>>里乌鸦说的一句:那办啊,我瞧别办了!!!还有大飞说的:别人不相信你,我大飞相信你!以及大天二堆肥尸说的:由种的波澜街走一趟!
洪兴十三妹》中浩南在最后的那句话“她终究是女人。”也不错,意味深长~~~~~
还有《山鸡故事》里山鸡的那句“我要一辈子保护你。”
还有山鸡说的一句骂人话:你的腿一个长一个短 你的眯眯一个大一个小 你的屁股一个圆一个扁
说话不带脏字
我就是人见人爱 车见车载 洪星山鸡
龙争虎斗中 天生对浩南说:你们从以前的牛仔裤加体恤变成了现在的西装打领带这就叫做进步
蒋天生问大飞:香蕉杂志你能不能办?大飞说,没问题,三级片男主角我都做过!
大飞:我们出来混的,就知道单挑,挑挑挑,挑你妈里个比啊
你当你西部牛仔啊
雷耀扬:象你这钟人脑子里装的全是大便!~
耀扬:我东星耀扬一子错,满盘接输!
乌鸦:方小姐,你排的那些3级片是不是都玩真的
乌鸦:关老爷,拜你有个屁用啊!做小弟的都拿刀子捅大哥了,操你妈的............................................................................................................................................................................................................................
《洪兴十三妹》 十三妹:无所谓,有种抬我出去!
《少年激斗篇》 山鸡:我们是精英嘛。 浩南:人家当我们是精虫!
大飞:乌鸦~你他妈的真讨人厌啊~我喜欢你~以前呢~我以为我的嘴就已经够臭了~
自从你出现之后呢~你就是口臭之皇~而我就变成绅士了~
乌鸦:想学我当绅士啊~看看吧~要像我这么开放前卫才行~大家都知道的~你是大哥对吧~我不是~
大飞:剪成你这样的头发就死定了~你他妈的一副衰样~谁遇见你谁倒霉~
我在这里传教20多年,我叫这些街坊邻居信也素,他们有可能不信,但我叫他们砍人,他们一定会砍
3 ) 其实也还是古惑仔
围绕黑道帮会的利益纷争、明争暗斗来发展故事,该片的剧情错综复杂,戏剧性较强。首先是少帮主雷复轰遭袭击,其后反对受台湾官府招安的陈松勇被暗杀,进而山鸡遇袭,他的新婚妻子遭到强奸,连串阴谋诡计,带出帮会明争暗斗,继而发展出暴力、暗杀、嫁祸、出卖、义气等内容,使得该片的情节曲折、环环相扣。
相比于《古惑仔》正传系列的前几部,《胜者为王》中的帮派之争不仅仅局限于香港,而是将矛盾升级,从香港移到台湾黑道,并且涉及较为敏感的政治问题,其中讲到台湾官府要取缔“黑金政治”,并向台湾黑帮实行招安,这样的情节不仅推动了剧情的发展、开拓了电影的视野,而且话题颇新鲜,影片的题材也被进一步扩展。
4 ) 悼念那高喊“操你媽逼”的歲月
我是80后的尾巴,《古惑仔》最吊逼的時候還在念小學
我是東北人,《古惑仔》最霸氣的時候身邊有一群“兄弟”
我曾是一熱血青年,《古惑仔》最橫行的時候,隨身帶著一把甩刀,時不時的揮舞兩下,裝裝13,嘴裡念叨著的不是“哼哼哈hi”,是“操你媽逼”,曾為一盤紅白機的遊戲卡帶將一哥們兒捅傷去縫針
5年級就學會了抽煙,一塊七的“良辰”,在還不懂得什麽是寂寞的時候,已然學會了憂傷,爲了浩南的“小結巴”
那時候,我和我的“兄弟”心中都有個江湖,那麼近~那麼遠。。遠在看不見邊、聽不懂話的銅鑼灣;近在上學必經的三廳一社,劫來的幾塊遊戲幣、灑脫的一杆清台、《毀滅公爵》里轟轟的槍聲,那裡承載著我們的江湖夢
有一刻,我愛上了這種感覺
那一刻,我似也身在江湖
某一刻,我背上了豪情
總有那麼一刻,終有那麼一刻
~~哥也曾想45度仰望天空,露出一抹淫蕩的笑,得到那麼一個狗仰的稱謂——“扛把子”
可 是
在那一刻還沒到的時候,這一刻已經來了
《古惑仔6》在2000年7月上映,早就聽說這是完結篇,一直糾結著自己不去觸碰,怕它不給力割斷了我縹緲的江湖夢,又怕它太給力嘲諷了我淡去的江湖情
今天是10年的11月22號,距片子的首映已經過去了整整10年,在office里渾渾噩噩地捱著,我的生活不知被誰強姦了,我的激情亦不知被誰拐賣了,在這操蛋的三點一線里,誰還記得我是誰,誰還有臉說我曾經是誰。被反復提及的只有我要成為誰
我真想說愛誰誰,去你大爺的!!!!
可是我不敢
我又不是誰
我爸也不是誰
片子4天才看完,七零八落的劇情就得這麼吞吞吐吐的看
長大了
不知是我長大了還是他們
抑或是這個江湖
真的有這個江湖么?那是誰的江湖?我曾到過這個江湖么?你呢?
陳浩南、山雞、包皮、蕉皮、十三妹、烏鴉、蔣先生……當他們都放下屠刀立地成佛的時候,我們還裝哪門子的聖鬥士
其實我TM就一慫人,被生活這孫子砍,無力抵抗
最恨人的是丫追著我猛砍,我的生活,悲催的,神哪救救我吧~阿門and阿彌陀佛
可怕的是我不是無力反抗,而是不敢
那更可怕
算了吧,再過3個月就本命年了,紅褲衩子一套,哥也算一準中年人了,歲月的鹽都吃了兩打了
夢該醒了,也許本來就不該有這麼一操蛋的夢
但我至少還有夢,但我至少還遇過夢中的人,但我至少還做過爾等夢裡才敢做的事
但。。但。。我現在剩下的只有蛋
還不時的會疼
最悲傷的時刻不是內牛滿面,而是欲哭無淚
在我叼著劣質煙在臨江路小學那“灰飛煙滅”的操場上折騰的時候怎會想到十年後自己是這般蛋疼模樣
疼就疼了吧,摸摸頭上的疤
哥笑了
5 ) !!!
拍到第六部,政治的隐喻表面化。山鸡的势力兼具香港和日本,雷公子则是美国,他们初来乍到,在父辈留下的台湾进行角力。山鸡被本地帮会排斥,理由是他不是台湾人,这场景怎能不让人想到八年后马英九对着电视镜头奋力地争辩自己也是台湾人。时值二〇〇〇年大选,影片所谈论的世代交替和黑金政治都符合当年意气风发的陈水扁的政治宣言,若干年后看来,则成为他倒台的绝妙讽刺。原来影片里那么多聪明人说的至理名言,到头来敌不过土人忠勇伯说的一句粗话:“这些政治人物的话,你不要把它当真。你要把它当真,狗屎都可以吃的。”
6 ) 那时江湖
古惑仔这个系列,零散看过,更是听过,心里早已经有了一种对老港片的敬畏之心。而提到老港片,《古惑仔》系列毫无疑问是一串闪亮的星。在这几天系统看了遍这六部正片,缘起在几天前流传在微博的一个视频,陈小春跟老婆应采儿在演唱会上甜蜜秀恩爱,视频里陈小春在唱《相依为命》时,几位古惑仔兄弟在旁边伴唱,本来这歌已经很好听,再加上友情的帮衬,立刻激起我的好奇心,哦原来是古惑仔的演唱会,哦对了曾经有个系列电影,似乎看过,也记得一些情节但更多的就不知道了,好吧,赶上这个机缘,不如完整看一遍《古惑仔》。
初中的时候,政治老师还年轻,比现在的我还要年轻几岁,她的办公室墙上贴着一张古惑仔电影海报,上面浩南哥、山鸡、大天二、包皮几个人裸着上身,下身着牛仔裤,手里提着砍刀,真是威风。那时办公室里的这张海报很吸引我,每次进去总要看几眼的,那应该是我对这系列电影的第一印象。推算了一下,古惑仔第一部上映的时候,我才三年级,那个年纪、那个条件,是不可能有机会接触到这部电影的,而到了最经典的几部,时间来到97、98,处于小升初的年龄,依然小屁孩一个,没那么多荷尔蒙,就算看了估计也没什么感觉。直到今天,再看古惑仔,时机都成熟了,可激荡的荷尔蒙也没多少了,只剩下一点对老港片的敬意和对逝去日子的缅怀,看看时间,最后的一部,也是15年前了。
我可以想象在那个年代,古惑仔对两岸三地华人青少年的影响,义气、热血、冲动、帮派、兄弟、女人、激战,这些最对青春胃口的元素一次端上来,谁能招架得住,再大几岁的,可以借着电影体会一下阴谋、复仇、背叛、得失、进退、以及身不由己,十足男人戏,确实好看。黎姿、李嘉欣、舒淇、莫文蔚、邱淑贞的王牌阵容,也看出这部男人戏的巨大感召力,汇集了那个年代最强玉女阵容,跟后来的星女郎、谋女郎比起来,也是不输分毫的。
我也是从第一部《人在江湖》的开头才知道,原来这个系列是改编自漫画,从初出茅庐到步步为营直到站上黑道塔尖,用血与刀画出黑道生态。从演员的进进出出和一人多用,似乎可以看出这样一个系列能绵延那么多部,有多么不容易,背后必定有很多秘辛,不过刘伟强导演够强,总能给你一个说得过去的理由,把电影一次次拉回轨道。关于兄弟情、儿女情、道义、无奈、得到、失去,相信看过的人都有体会,没必要多说。倒是神父这个角色设置,我觉得很值得研究。起初我认为应该是中和一下整个电影的戾气,或者为古惑仔的忠义形象提供一个有说服力的见证者。再或者就像《无间道》系列一样,导演总想给人物一个身不由己、救赎之难的宿命感。不管怎样吧,这样一个角色的设置,让这些古惑仔更像人间的存在,更像一个有血有肉有感情的真实的人。人都有原罪,身不由己又忠义为先的古惑仔,一入江湖便注定要背负更多的罪,人生之况味,都在这了。
关于97香港回归,关于台湾政坛变动、关于两岸关系的演变、关于民间情绪的激荡,在电影中都是重要的背景,甚至是故事发生和发展的幕后之手。时局的大背景下,各个帮派以及帮派中的人,瞬间就变得更像棋子,关于棋子的宿命感,再次得以深化。而港澳台日马荷泰七个国家地区的场景布局,在如今看来都是大片手笔,更重要的是,洪兴帮、三联帮、山田组等著名帮派纷纷走上台前,也勾画出一个亚洲黑帮版图,让这几家子发生联系并编出故事,听起来就带劲,怎么联系起来的?这么一想才发现我大山鸡哥是多么牛逼,洪兴帮浩南哥的好兄弟,山田组驸马,三联帮堂主,这一身头衔怎么有点韦小宝的意思了?那个陈小春不也是集康熙好兄弟、天地会堂主、神龙教白龙使于一身吗?有意思。
看着影片糟心的拷贝画质,时代感就刻在那了,那些年错过的大片,如今补起来很容易,可是与当年的时代共振,与当时的人们初看古惑仔时代震撼,是无法体会的了。不管怎样,好片就是好片,经典不怕褪色,合上这本大书,回来现实吧。浩南哥、山鸡、包皮、大天二、蕉皮、十三妹、大飞,有缘再会。
7 ) 端木若愚
端木若愚
这是一个不容易让人很快记住的名字,这是一个让人无比怀念的脸庞。
带着热血我们在人在江湖里告别了巢皮,告别了B哥,以为这就是江湖,打打杀杀,生生死死。带着心痛我们在只手遮天里告别了小结巴,这心痛裹挟着危机,看似快意恩仇,以为新王登基势必甩掉包袱。。。带着可惜我们在战无不胜里告别了大天二,在龙争虎斗里告别了蕉皮,伙伴们事业刚刚走上正轨,好日子好像刚刚到来,年轻的生命却戛然而止,如果我们是主人公,也许也要陷入迷惘。。。
旧人去,新人来,我们又认识了牧师的女儿淑芬,早早蹲苦窑的大头,欣欣,美玲。
这是一个和整部胜者为王毫无关系的一个桥段,但这又是整个系列电影无比触动人心的桥段。
台北的街头,熙熙攘攘,美玲撒娇着送给浩南的手表,一言不合生气而去。此刻,一张脸庞出现,混合着记忆中的她,反复切换,女子仿佛迷路一样,仿佛正等待她的爱人将她唤回。爱情岁月的音乐响起,呢喃一般,如同在回忆许久未见的故人,她是谁?是她吗?
浩南带着我们追了上去,我们握紧拳头,盼望千万不要错过,与此同时,过往在一起的画面不断在眼前闪现。
直到地铁上,面对面坐下,男主和我们几乎都可以确认了,这脸庞,的确是她,那个男主多年依然在梦中呼唤的她,那个共患难,同生死的她。男主想起了最后一次与她面对面,是她满手鲜血的抚摸自己的脸庞。
“你为什么一直跟着我”
“你很像我的一个朋友”
“你很直接”
“我的那个朋友已经不在了”
“我是陈浩南”
“我是端木若愚”
生活不是奇幻,电影也有它自己的现实的设定。她不是小结巴,她叫端木若愚。
每次面对端木,男主眼神里尽是怜爱,满是欣喜。你我都恍惚以为,一切,又将重新开始。
“我要结婚了,我不想为了。。。我知道你的故事很动人,但我不是阿细,对不起,再见”
男主再次将她揽入怀中,端木没有拒绝,男主想吻端木,端木避开了
“对不起”
音乐再次响起,端木走了。
男主望向远方,观众此刻泪目。
的确,这是一个讲述成长和失去的悲伤的故事。电影里德江湖人,踏入江湖多数为无奈,江湖人的成长代价更大。
有人问,端木的出现到底是恩赐,还是惩罚。我想,握紧我们此刻爱人的手,不要让对方变成端木,才是电影最希望我们做的。
要给五星了,最好看的一集.餐馆里的那一段看得很不舒服,这是一部很有政治阴影的电影,剧情设计的很巧妙,最大的BOSS永远是留给陈浩南的。
還黑金政治==#涉及面越多却越少了当初的原味。(大陆人台湾人香港人掐起来了,日本人一旁看热闹,真有意思。“这些政治人物的话,你不要把它当真,你要把他当真的话,狗屎也可以吃了。”“缘分这回事,要来的时候你挡不住,要走的时候你也留不住。”)
"正宗"古惑仔系列的最后一部,也是政治喻味最露骨的一部。电影拍于2000年世纪之交,亦是台湾变天的时刻。每逢民进党执政,注定会导致两岸关系紧张。大陆香港台湾,这些貌似横行霸道的古惑仔在国家机器这个最大的流氓面前尸骨无存,影片里的许多镜头如今看来颇有讽刺意味。
虽然还是有点不足,不过总的来说是全部中的最佳了,刘导很像很喜欢在完结篇的电影画面里加时间啊,无间道最后那部也是
這麼內涵,連角色的身份背景都這麼內涵。。。跟《彈道》一比,似乎香港電影人比台灣電影人更了解台灣喔。可惜沒辦法在大陸公映,最該看的人看不到。台灣官方一定跟大陸官方一樣不喜歡這片子,但不會禁止它在本土的發行就是民國政府和共和國政府的區別了。
最细致的一部却也是最区别于从前几部的,拍摄手法镜头画面都好很多,却没了前几部混江湖的感觉。放了太多东西,应该是为了完结,所有的都一一交代。陈浩南几乎每部都有女人,最后的结局却也只是一个人。除了小结巴,我不知道他还能和谁在一起。所以我喜欢这个结局,失去了的永远都不会再回来。
台湾遇到的小结巴对陈浩南也有感情啊
张耀扬来回来去的串啊 洪兴五人组边上总有个张耀扬
一口气把六部看完了
一看见千叶真一就老觉得是雄霸又出来了!~三分归元术大战蛊惑仔!~
最后一部了吗?还好是个大团圆的结局....据说香港的古惑仔漫画还在连载中。
蛊惑仔系列只有郑伊健,陈小春演才有味道!
山鸡又回来了。这一次是去日本。感觉这一集的政治隐喻很多,部分有点儿后来杜琪峰《黑社会》的意思了,但最后还是归于江湖义气。台湾的资深演员倾巢而出啊,两地演技的碰撞十分出彩!
终结篇里最满意的就是山鸡的造型了,不喜欢里面加那么多政治元素,破坏了古惑仔的味道。其实到第四部就可以终结了,后面两部我当是番外篇。宁可舒淇悲剧着也不希望她取代小结巴的位置。张耀扬是古惑仔官方指定反派吧...死了又死...
山口组 三联帮 洪兴大混战,,山鸡南哥十三妹韩宾大飞终于统治黑帮了,,,细细粒同山鸡老婆都好鬼靓吖~`..
虽然是故事终结篇,但精彩程度不如开篇,多少有点遗憾。
蛮有意思 但是不对啊 古惑仔搞这么麻烦干嘛。。另这个世界里长得一模一样的人也忒多了 噗
北京话的桥段挺有意思,讲台湾话的中国人和讲北京话的中国人干起来了;日本老婆真贤惠,黑道大佬的女儿都是这么温文尔雅,温柔贤惠;乌鸦哥 陈浩南的另外两个兄弟 这一集活了过来 导演经常干这种事;乌鸦哥回回都是恶人,反派角色,冤呢;吴君如真大佬女侠 黑道气势 女人味都有; 万梓良抽雪茄,挺有大佬份,我觉得比他哥任华达有气场;对国民党,陈水扁李登辉民进党讽刺深入陈水扁刚上台,台湾要变天,民进党讲台独;
黎姿很美,舒淇完全没演技。郑伊健很帅,何润东完全没气场。
要我说整个系列隐藏的叙事逻辑=《爱尔兰人》+《父亲》,是暮年陈浩南对江湖岁月的回忆。他或许有点轻度老年痴呆,所以讲述中有很多过于夸张的情节、莫名其妙的胜利、死去之人借新身份的“诈尸”…… 越往后 叙述者本人的在场越少,亡者复现的场景越多,映射出陈浩南逐渐混乱的思维以及回避痛苦、试图减轻负罪感的潜意识;对于时政的提及则标示着谵妄中残存的理性和真实。