天籁梦想

盲人习惯戴墨镜。
普通人在生活中偶遇盲人，看到最多的是盲杖，很少看到眼睛。
墨镜就像一条无形的河，盲人在河的那边，我们在河的这边。
眼睛是心灵的窗户，我们跟盲人之间没有窗户，同情心肯定是有的，但心灵彼此不灵。


《天籁梦想》的导演张唯，把镜头对准盲人的眼睛，不戴墨镜的盲人的眼睛，跟着他们拜佛、上课、组团、出发、一路跋涉、坐飞机、去海边、做节目、上电视。
他用镜头替我们的眼睛，去跟每一位盲人交换心灵。
他希望观众懂，不交流的同情是歧视，不舒服，没结果。


当栏目导演安排盲童卓玛脱掉藏袍，穿上露肩装，化上明星妆，走上舞台，而卓玛一声不吭就放弃的时候。
我能感受卓玛的愤怒和失望，一个为收视率而消费别人梦想的节目，甚至都不能坚持选手的本色了。

当一直戴着墨镜的尼达校长，最终在真心的掌声中，摘掉墨镜，面对观众，双手合十，鞠躬致谢。
那一刻，我知道他的心灵在说：文明也是光明。


【备注】
若纳税有作用，则同情无意义。
特别是当我们计算“同情”的成本之后。
你知道你们公司或者单位一年需要缴纳多少残保金吗？

今年中国电影的总票房又一次刷新了记录，正如《战狼2》一样国产的商业大片层出不穷，让本就市场空间极小的公益片、文艺片在夹缝中求生存。还好，在激烈的市场竞争中，我们依然能看到像《冈仁波齐》、《七十七天》这样的电影能创造出亮眼的票房成绩。在如今激烈的贺岁档中，一部《天籁梦想》的电影不能被忽略，它聚焦藏族盲童，为了梦想，踏实征途，带给观众一次与盲童心灵沟通的机会。

这部电影带给你的不只是感动，更多的是一种力量。它根据真人真事改编，讲述一群盲童为了给同伴治疗眼睛，为了实现唱歌的梦想，偷偷从盲人学校跑出来，飞到深圳参加电视综艺节目，经过很多意想不到的坎坷，最后圆梦，用歌声感动了大家的故事，其中的小伙伴也接受手术治疗，重见了光明。

其实这部电影的故事很简单，每个人都有自己的梦想。尼达老师和援藏医生的梦想，是呵护孩子们的尊严和健康。孩子们父辈的梦想是让孩子们循规蹈矩地活着，而孩子们的梦想则是不走寻常路，是带着音乐，走出西藏，去看看外面的世界。当不同的梦想碰撞，最终，所有的梦想都为了孩子的梦想让路！在纯真和童真面前，所有的世故和世俗都会低头。在纯净和爱心面前，每个人都会小心去呵护。每一部公益性质的电影和文艺片，都是因为导演的执着才诞生的，《天籁梦想》也是如此，如果没有导演的执着，我们可能不会有机会隔着银幕与这些盲童来一次心灵的对话。

因为高海拔和日照强等原因，藏区的白内障患者异常的多，导演张唯把镜头对准盲人的眼睛，不戴墨镜的盲人的眼睛，跟着他们拜佛、上课、组团、出发、一路跋涉、坐飞机、去海边、做节目、上电视。他用镜头替带我们的眼睛，去跟每一位盲童交换心灵。唯美的风景，干净的画面，清澈的眼神，灿烂的笑容，无杂质的音乐风格，简约而不简单。电影里没有多余的镜头，更没有多余的台词，镜头切换自如，画面流转且意味深长。没有花哨的特效，没有刻意的剧情，一切都如涓涓细流，沁人心脾，让你静静的去看待盲童们的梦想与执着。这样的电影该被更多的人看到，也该感动更多的人。

如《冈仁波齐》《七十七天一样》，在大银幕上感受藏区之美，是这部《天籁梦想》的一大看点，而盲童们内心之美，以及音乐之美，作为看过电影的每一个观众来说，那是一张享受，也是一种震撼。好电影，是有力量的。

不顾一切去深圳，藏区与深圳，好似两个极端，一个高度发达，一个古老原始，两种碰撞，在每个观众的心中会泛起涟漪。电影微妙传递出了不同城市氛围对人性和心态的影响，我无比希望，这部电影能够被更多的人看到，让更多的人去关注藏区，关注藏区的这些孩子，哪怕只是一个微笑的赞许，也会给他们战胜困难的力量。感谢导演张唯为我们奉献出了这样一部干净、清澈而有力量的电影，让我们近距离的感受藏族孩子的梦想，并与他们进行了一次心灵上的沟通。

“我的眼睛很大很大，装得下高山，装得下大海，装得下蓝天，装得下整个世界。我的眼睛很小很小，有时遇到心事，就连两行泪，也装不下。”这是不久前笔者在一家主流纸媒上看到的一个8岁孩子的诗句，题为《眼睛》。

“四个藏族盲童，从藏南珠峰脚下出发，身背着家乡产的梨子，跋山涉水，一路走到拉萨，从这里飞到更遥远的深圳，实现将藏族的天籁之音唱给所有电视观众们听的梦想，以及重见光明重见世界的梦想……”这是笔者刚刚在影院里看到一部电影，名叫《天籁梦想》。

两种表达方式，两个文艺作品，却有着异曲同工之妙，让我们这些大人们为之动容，震撼！动容，不止因孩童们纯洁的心灵深处，映照出对世界的美好看待……震撼，更有对电影创作者们对藏族盲童一颗颗纯洁心灵的真实写照，还有对这一段为梦想远走他乡之路的可叹可敬！

与大成本商业片不同的是，《天籁梦想》有着并不复杂的故事，却拥有可以调动所有观众心灵的脉络走向，让人们随着四个藏族盲童的艰难却快乐的脚步，一步步踏出藏区，一步步走近梦想。四个孩子，只有一只眼睛可以模糊看见眼前的景象，仅凭着他们对唱歌和“可以重新看见世界”的梦想和渴望，便敢于向远方出发。地图上近在咫尺的距离，是孩子们乐观纯净心态的真实写照。更是对藏区蓝天白云下，一颗颗真挚童心的赞美。

影片创作者，没有在拍摄上使用那些花哨的技巧，没有特效大场面和刻意地煽情烘托，多的只是对四个非职业小演员们的真实描写。看看他们乐天派一般的天真笑容，听听他们爽朗动听的笑声，跟着他们走一走险些掉进湍急河流里的险路……相信没有一个观众，不会为孩子们的纯洁和乐观所打动。

大银幕上，每一帧藏南天地的如画美景，都时刻映衬出孩子们干净的内心。看不到美景，艰难险阻自然也不会打断他们的决心。特别是最小的那一个名叫格桑的小孩儿，每每勇敢地比划着去深圳的方向，总让人鼻尖酸酸的，更会让人有会心的微笑。

同样是关注盲人，注视弱势群体的作品，当年影响力不小的《推拿》走的是更加现实和灰暗的路线。而《天籁梦想》则有着光明和积极的方向和动力，因为每个未经世事的孩子们，都有颗纯洁的心灵，在他们的心里，世界如天空般纯净，发生在这世上的故事，也如他们会哼唱的天籁之音般动听！

而这部“小作品”《天籁梦想》也如片中的孩子们般，似一股清流，在这个商业气息浓郁的新年贺岁档里，给观众们带来“欣欣向荣”的心灵享受，不是吗？！

整部电影围绕著四个盲童，为了一圆上电视台唱歌的梦想而展开，叙述着中间所经历的各种波折过程！如果光以内容而言，西藏的秀丽风景、真实的孩童写照以及西藏动人的歌谣，其实还很是值得一看。但不知道为什么中间出现了一段不太搭的哈雷骑士桥段，且根据一些摩托车自媒体的宣传，还以为该片是以骑士精神为主导的片子！如果各位想想这个桥段换成了一帮出游的大奔驰G，或者骑摩托车返家的农民工，甚至一帮开着超跑的富二代！差别在哪？

当时因为看到摩托媒体的宣传，进到戏院打算看看这部以摩托车为主角的电影，然而看了近一半，骑士的镜头其实不超过10分钟吧。但宣传上却各种灌输骑士精神如何伟大、护送儿童、甚至护送骨灰等，但说真的这个片段穿插得也有点过于生硬！且也没有那些所谓的摩托车骑士如此伟大、甚至号称第一部以摩托车为主题的电影，我只觉得更多是绑架情怀，绑架了一帮不明就里，盲目跟风的车友会、俱乐部等。这样的宣传手法真的是极其失败的案例。

如果不绑架、不利用摩托车骑士的这些情怀，该片还是有看点的。只是在广大的摩托车圈中，只进行了零星的宣传，打著摩托二字来误导电影本身所要传递的内容，只能说这样的手法是不智的，不以核心的盲童以及人文关怀为主，非要大肆宣传摩托！这绝对算得上是失败之作。

对于电影我觉得可以给出三星半的成绩，但对于大肆宣传摩托的种种行销方式，我觉得是过于宣宾夺主的失败范例。

张唯导演的《天籁梦想》看过有五六天了，但现在回想起电影，每一张面孔、每一处细节都历历在目。这是一个很有趣也很值得思考的问题，为什么这部电影会在我的脑海里打下这么深的烙印，久久不能忘怀？

我想最主要的原因，《天籁梦想》是一部独特的电影。中国没有艺术院线，电影院的市场化程度很高，为了迎合市场，不管什么题材的电影都多多少少有一些商业元素在里面，或找有票房号召力的演员，或者是讲一个具有商业性的故事。但《天籁梦想》就是这么任性，完全走在另一个极端，演员方面，几个主演除了主唱的女孩外，都是盲校的盲童，最大程度的贴合角色，而那个主唱，其实导演张唯本来已经确定由故事原型的那个藏族女孩出演，但临时由于某些原因这个计划流产了，导演只好找了现在的主演，演员方面没有流量明星，却有着比流量明星好很多倍的表演。

在故事上，《天籁梦想》最大程度的还原了故事原型——几年前几个藏族小朋友登上东方卫视的某档选秀节目，用天籁般的歌声感动了现场的观众和评委。张唯导演在剧本创作之初实地考察，联系到了当时参加选秀的小朋友，做了大量的采访，力求电影能显得写实，为此放弃了更有戏剧性、更能博取观众同情的叙事手法，整部电影没有太多的悲欢离合、刻意的煽情，导演用冷静、客观的镜头，聚焦四个盲童横跨几千里，到深圳参加歌唱节目的故事。这样的处理其实是最棒的，残疾人需要帮助，但残疾人也是最敏感的，他们不需要怜悯和同情，将这样的情感强加给他们，在我看来本身就是对残疾人的不尊重。

在这样的创作初衷下，《天籁梦想》竟然还是做到了意外的好看。

首先是四个少年瞒着家长和老师，踏上未知的旅程，前半部分的“探险”中，有很多暖心的戏份，也有不少能鼓舞人心的桥段。因为小演员们都是盲人，在整部电影中他们的表现都是日常的表现，电影中碰到的困难也都是盲人现实中遇到的困难。先是因为拖拉机翻车，让他们坐拖拉机去拉萨坐飞机的计划失败，接着下定决心徒步，又险些迷路，在经历种种困难之后，四个小伙伴的意见出现了分歧，军心不稳开始有人打退堂鼓……电影这部分很像公路片，也极具代入感，观众会不由主的被牵着走，他们会不会遇到什么危险？路程这么远，怎么才能到拉萨呢？好在他们没碰到坏人，碰到的都是热心肠的朋友，其中有鼓励他们的放羊小哥，有让他们搭顺风车的农机车，也有英姿飒爽的哈雷车队，他们放弃了自己的目的地，把四位少年送到相反方向的拉萨。在看似平淡的叙事中，其实很温暖也很感人，
其次，后半部分的对立和碰撞，给电影带来了十足的张力。原始的西藏和现代化的都市深圳，距离不仅在于各自的地理位置，更在于理念不同、文化冲突。四个少年作为一个小团队，一心想着共同登上梦想的舞台。没想到导演只让主唱登场，于情，节目组的导演确实让人有点接受不了；于理，其实也没问题，慌乱中四个少年的表演换谁都不会满意，节目组导演顶着领导和收视率的压力，只能冷静的做出选择。这部分导演张唯没有表达出过多的主观色彩，只是把事实摆在面前，用深圳的各种城景，和前面西藏的景色对比，用西藏来的小伙伴们和电视台里的人做对比，用小伙伴们荣辱与共的决心和节目组导演试图拆散他们四人做对比。此时，电影已经无需有自己的立场，观众自己就能从电影中体会更多。
当然，电影的核心，表达的是四个少年对梦想的追逐和坚持，并最终实现梦想，登上舞台的故事。梦想总能给人带来鼓舞和感动，这也是《天籁梦想》带给我最大的感触。其实每一个看完电影的观众，都不由会思考一下，四个盲人少年都能勇敢的横跨几千里去追梦，而我们自己呢？是不是早就把年少时的梦想抛到了九霄云外，在漫漫人生中，每走一段路其实都应该回过头总结一下，提醒自己不要忘了当初为什么出发，而电影《天籁梦想》无疑就是能够提醒你回望自己的一部作品，也是贺岁档难得的适合带孩子一起看的好电影。