DARLING in the FRANXX

反正现在也看不了了来补个评论（笑） 之前的几个长评已经把大的世界观设定讲得差不多了，我自认知识面没那么深广，就补充两点前几位没提到的细节： 一是parasite们住的地方叫槲寄生，看同人的应该都知道槲寄生下不得拒绝接吻这个设定。这当然也是全番无处不在的接吻“体系”（02对广那一吻，还有片尾曲的XX：me中XX音也是kiss）的一部分。

二是女主的自称是“僕”（僕のDarling），僕在日语里是男性自称，这里也能看出女主作为这个男权世界里的反叛者的身份设定。

当然随着被傻逼举报而来的腰斩现在说这些已经是马后炮了（笑）。

这部片子的内核应该近似于《来自新世界》，反乌托邦题材：那边厢是优选，这边是优生，大同小异，都是视人权为无物就是了。

看着个“骑乘”体位就开始嚷嚷物化女性、对整个番设定间的互相联系视而不见、对整个番的思想内核没有丝毫把握的那些家伙真的不是女权癌吗？？？

（这也让我想起昨天看上海译文的公众号一篇讨论女权还是性权的文章，当时对文章里针对“性权”的说法不甚赞同，但联系此事又别有感悟。国内几十年前对性的态度还是遮遮掩掩讳莫如深，如今似乎是开放了、自由了，却又走向了“被害妄想症”的极端。

本质上不过是恐惧不愿直面的另一种表现形式吧。

这个意义上伸张性权倒确实显得有必要了。）

其实按现在放出的集数，不好说接下来什么剧情走向，所以客观来看我原应该给这番打8.8左右的。但鉴于心血被以这种方式糟蹋，想想还是给G社各位老害打了五星。太让人心疼了。

还是那句话，文艺作品没有原罪。你可以说这番又用EVA设定，说G社老害们药丸；可以说剧情老套；可以说女主恶意全裸卖肉；甚至可以说什么物化女性……

但你不能不让我看。

这种“我看不惯所以你们都别想看”的逻辑，才是最吓人的。简直要让我想起文革里的红卫兵来。

再这么下去十年后怕是只能看样板戏了吧（笑）。

缓了两天再来评论。

darling一见倾心

最初抱着嗑糖的心态来看，糖的确超甜。很多人厌恶无比的驾驶方式，我一开始看到也的确有些想入非非。但是，驾驶FRANXX的却是一群毫无性知识的小孩，这样的设定其实应该值得观众深思，而不是以一种看待肮脏之物的眼光去诋毁它。再来，所有的小孩们，不论是男是女，都是在那样的花园中被压迫的人。而广和02，其实算是打破这样规则的首先尝试者。

除了结尾突然的“外星人”斗争有些突兀和让人疑惑(我可以理解为是想表达那种“只有意识没有实体”的无感情存在和有血有肉的人类情感的冲突，但是处理得有些突然。)，结尾确实没怎么处理好，我承认最后两集我看的要裂开。其他地方我吹爆好吧！15集情感爆炸，展露出心中的柔弱与痛苦的02可太让人心疼了。然后撇开爆炸好看的13集不说，(13集就像连环画中的童话一样美丽而delicate啊呜呜呜，不过广和02本身也是童话)整个故事的发展就是，这些小孩们，即使被压抑，即使不去教，即使让他们避开这些一切，人生来的对于情感、对于自由(各方面的，性、性向选择，etc.)是始终都会会萌芽生长的，这是人的“情感”二字的天生优点。

主角们因为完全封闭式的生长环境，没有任何“大人”解答自己心中逐渐累积的疑问，到十多岁的年龄，“喜欢”、“kiss”都不明白是什么，但是却依照自己心中的涌动，渐渐对这些词语有了自己的理解。

说到这里，我想起了莓对郁乃的告白的回答，就像自己对广，五郎对自己的“喜欢”，都是一样的。我想说啊，在这里对莓的好感度up，她比我们很多人都看的明白啊。

叫龙线的启示也很明显，有启发——如果人类动用不属于自己的力量到无节制的程度，这样的力量最终会反噬自己。所以，人类既有值得拥有的性质，也有贪婪的地方。

虽然真的最后外星人阶段确实有些不太好，但是我真的想说“啊啊啊机甲02好美好美啊”，果然是颜值高不怕怼脸照。啊啊啊啊啊啊啊啊好美我真的不行了。

好的，二人的故事后续我已经在脑海中编好了。

“DARLING...DARLING...!”

没错我就是她的darling

先谈谈整体观感

不得不说开始几集着实让我看得有点生理不适：充满性意味的驾驶姿势设计、突出性意味的机体设计、经典的满足直男幻想的食草男主角人设陪颇具攻击性和性特征的女主角设计（一个关键是主角团中其他人看起来像初中生，而02已经看起来是性发育比较成熟的高中生或者大学生了）。这些元素虽然都是以宅男为目标受众的日式动画一直以来存在的，但是在国家队一般的豪华阵容的加持下，最终呈现出的结果无疑是更精致和更有表现力的，但这反而加重了我的不适。我相信看了前几集就弃坑的很多观众也有比较相似的观感。

然后就来到了讲述主角团中每个人的前史的部分。这个部分我的观感是很不错的。在有限的篇幅中完成对几个角色前史的讲述，并且在回忆的同时，当前时间线下的人物关系也在同步推进，并且与人物的前史形成映照，现在与过去交织起来，共同塑造人物。不得不说是非常娴熟游刃有余的叙事方式。形成了孩子们的青春群像。

最后一段，也是大家普遍觉得不可思议，超展开的部分，虽然确实过于突然，与前一部分细细编织故事的叙事节奏很断裂，但我觉得倒也不是不可以理解。可以理解为在最后一部分，这部动画中扳机社的基因被更多的表达了。看过扳机社klk和天元突破的观众应该不会觉得这样的超展开非常意外。另外就是后面怀孕的剧情，其实很多日本动漫在结尾时候表达主角们在经历了许多曲折艰险之后过上平静的日常生活之后都有生孩子的情节，最著名应该是钢之炼金术师。但是把怀孕的样子或者说怀孕这个阶段如此强调出来的，确实不多。

那么不妨就这个点来思考一下。为什么这部动画最后会这么处理？

我倾向给出的结论是：这部动画是一部持温和异性恋中心主义态度的大型生育宣传片。

异性恋中心主义再明显不过了，从最开始观众看到的机体的驾驶姿势的设计必须是一男一女，女下男上，女性与机体直接相连，扮演机体的无意识，而男性扮演意识，提拉缰绳，驾驭女性。这些符号放在现在观众的面前未免有点过于直白。另外就是在这部动画中，主角们的成长的主旋律都和性与性别有关。富有侵略性性特征的02闯入处在性意识萌发早期的主角团队，将开始将一滩清水搅浑。大家纷纷开始探索名为爱情的情感，开始性与性别的反思。后来得到旧世界与生殖有关的科普书籍，这种不可抗拒的原始生殖召唤又进一步得到确证。最后，进展到发生性关系生孩子也不奇怪。

更有意思的应该是创作者对片中非异性恋角色的态度。原本吊兰号的两位驾驶员郁乃和满都是有着明显同性恋倾向的。郁乃是一个注定以悲剧收尾的“爱上直女的女同”角色，她明显对莓有性冲动和浪漫想象，还曾经尝试与莓共同驾驶，但以失败告终，最后扮演了一个牺牲者的角色，在结尾也没有伴侣；而满最初以一种很倒错的方式暗恋着广，这种暗恋他自己甚至都没有察觉，之后模模糊糊与心发生关系，出于责任与心结合，隐藏了自己的同性恋倾向，被异性恋框架俘获。

创作者对这两个角色的态度恰恰表明了温和的异性恋中心主义：在作品中让有同性恋倾向的角色处于边缘位置，并且他们的结局不约而同表现出异性恋以外的浪漫关系的破产：孤独终老和出于各种原因伪装成异性恋。创作者看似大发慈悲加入了同性恋的视角，非常温和；但又对这些角色降下审判，从而突出异性恋的中心地位。创作者就是在这样的把戏中完成对异性恋中心的强调的。

放在当下的语境看这部作品的意识形态表达策略，更有意思：在这部作品中，被建构出社会结构对与生育的态度明显是反对的，于是探索性与生育就成了与主角们的自由、成长有关的反叛者的叙事。而在现实的日本，鼓励生育恰恰不是反叛话语，而是正正经经的官方话语。这样就形成了一种倒悬的结构：官方话语通过流行文化作品被包装，成为其中反叛者的话语，以此来利用观众与角色的共情进而认同来达到意识形态植入的目的。

近年出现的化用底层叙事的商业片，如寄生虫、鱿鱼游戏等，也存在着这样倒悬的结构。这是观众需要警惕和仔细思考的东西。

上周说好要给国家队洗地，这看到结尾，果然地板还是值得清理一下。

最近几年就没见到那么多各种作品内外导致期待和评价如此起伏的新番了。一开始是半开玩笑的“国家队”发言，扳机社的名头。开播以后又经历驾驶姿势的媚宅门，举报下架门。随后是第五话高统雄子的超惊艳发挥。到这个时间点为止从S1到NGA追番观众都进入一些集群心态的气氛里是不争的事实。就看国家队楼里层出不穷的假药和国学脑洞就可见一斑。既然是集群心态，那看作品肯定就没什么客观中正的心态可言，硬生生把一个其实很小众的番抬高到了第一大热门。这并不是作品自身的错。高统的那几话超水平发挥现在看来是个不幸的误会，但是需要注意这几集除了第五集都不是在故事的初段，不符合甲铁城、罪恶王、AldNoAH/Zero 那种非常典型的高开低走。要不是有那些争议，DiTF一开始就会赶走大部分早就看不惯套路展开的肥宅。

DiTF的机战部分确实是相当糟糕，毋须讳言。指望看打斗的人来骂娘，天经地义，没什么好辩解的。但是从叙事逻辑来说，尽管节奏有些问题，但DiTF从头到尾剧本结构和前后呼应，表达的意思清晰完整。如果过头去再看（虽然我怀疑还有谁有这个兴趣），会发现每一集在整个剧本中要起到的功能是明确的，尽管很多时候这是以牺牲角色的一致性为代价。你会发现这个故事没有失控，没有变得奇奇怪怪. It ran its course. 毕竟开播以前就已经明明白白的说，这是个石黑一雄《别让我走》为蓝本的故事，你不应该指望他有《进击的巨人》那种古典英雄主义式的戏剧层次。然后。他推进节奏也非常的trigger——开局自行车，中间几集不知所谓的孤岛&转换Boss，结局歼星舰，越到结尾越加速度，靠喊结束战斗。套路归套路，这一点不应该成为观众格外失望的理由。

如果你对前G社的作品有一定了解的话，不难看出DiTF是一个对标准化的G社-Trigger悲剧“圆梦”的尝试。很像是这帮主创为自己、也为铁粉搞得老年安慰疗法。当年《天元突破》突破里尼亚一个人穿着婚纱消失的场景让多少人想寄刀片？Kill ra Kill 鲜血和流子俩人虽然也一度人衣合体，最后还是阴阳两隔。于是乎这次DiTF就有02 在宇宙穿着婚纱完成婚礼度蜜月顺便剿匪和016合体放了个炸弹死也死在一起的结局。当年Topless 两个女主 离开地球几万年，回到家乡之后自己的故事差点没有传承。这次革命成功之后就把革命先辈02和016的英勇事迹画成绘本千秋万代传下去，永远被人铭记。最后，当年EVA的Shinji君的懦弱、被动害死了所有人。一直到故事的终盘都是个不情不愿的英雄和幸存者。反观我们的02和016，也是开局吟诗、彷徨，不知所措，最后正能量爆棚，编剧恨不得借13部队小伙伴们的集体赞歌说：当年心机困 没有的我们全加上，全加上，要多少有多少。主动、努力、爱情、反抗、同伴、成长，应有尽有。 把它当成伪物加以批判倒不是错误，就是不得要领。因为DiTF的点恰好在于它是古早时美妙而悲伤之梦一个聊胜于无的影子。就像是我们童年买不起奥迪双钻的车架和马达，现在田宫的四驱车可以随便上顶配。DiTF是膨胀和泯灭一切遗憾的昨日之梦，但是20多年、30多年过去了，我们的生活和世界本身已经走的太远太快。把美好的记忆活生生再拉回来，就会让它收获不公正的批评——毕竟那遥远的印象早已是无法企及的完美。

截止今日，事件已经很明了了。完全是某个人的恶意行为，只因自己不喜欢，就要全面否决，始作俑者自己也承认用B站某Up主和女权主义者做了挡箭牌。我还是认为应该客观的看待，千万不能盲目，一时兴起。我国目前对待ACG是处于大力扶持阶段，然而促进国漫的兴起绝对离不开国外的技术和国内的支持。紫罗兰的画面绚丽，但目前国漫就是没有这个技术，fz的情节跌宕起伏，但这样的剧本在国漫上面很少出现，泽野弘之的配乐让气氛瞬间就达到燃点，这些都是我们要借鉴的技术。还有，不要把上面的人都当白痴，引进这么多番剧，他们也和我们一样一部一部看，只不过要发展就不能戴紧箍咒，所以，监察机构的处境也很暧昧。

再来说女权问题，这是个比较敏感的话题，如果国家队的画面让你觉的恶俗，以及对女性的侮辱，请出门左转。如果你提及女权主义，我认输。因为女权的界线还不清楚，也没有人做出让大家都众口一词的解释，那么她的能量就是无限大，似乎任何争论都敌不过她。而且，动漫目前在我国仍然是小众群体，这就让它的弱势更明显的暴露出来了。希望对大家有帮助。