夏威夷

连续看了两部电影，《夏威夷》和《B计划》，同一个导演的作品，其中《夏威夷》看了两遍，暧昧阶段的感情真美，就像阳光照在草地上。
无论是年少时一起玩耍埋下的情愫，还是追回前女友的心机恶作剧，在两人相处时，真正爱上对方。互相试探，各自揣摩，最终拥抱亲吻。
照片梗很有共鸣。原来自己喜欢的人早已喜欢自己，悄悄藏起的照片就是证据。高中时，暗恋同班的一个男生，后来分文理，便不在同一座教学楼了。我把军训时的大合照剪了，做成他的单人照贴在日记本上。多年以后，我们已是夫妻，也曾给他看过这个日记本，原来第一年相遇时便已相爱。
喜欢电影中的缓慢和冲淡，静物、色彩，不动声色流淌的情感。这些比床上的肉搏更能打动人心。
最近两年，看了不少同性恋情的电影，比如《蓝宇》《断背山》《欲盖弄潮》《周末时光》《闪亮的日子》等。我不是腐女，也从不标榜自己对同性恋情的支持或反对。自然发生的，就让他自然发生。不要刻意。
一直思考，为什么突然喜欢看这种类型的电影了。是因为猎奇吗？还是主角颜值？其实，是因为他们的生活中只有爱，没有柴米油盐。电影中的他们，无论是暧昧阶段还是热恋阶段，除了家人、世俗等对爱的阻拦，没有什么其他对感情的消耗。在开放的国家，比如阿根廷，甚至连世俗的压力也没有，自己内心坚定后，亲朋都是助攻。
多少风花雪月败在了柴米油盐。自己虽是初恋修成正果，每天在家庭的琐事中，伤感时也会想要一拍两散。可是在电影中，他们的世界里只有爱，没有婆媳关系，没有工作与家庭的矛盾，没有孩子教育的焦虑……
现实未必如此，但电影，确实提供了另外一种生活的可能。

The Bottom Line
A house-sitter wants to get into the pants of the handsome handyman but that's easier said than done in this compelling drama.

The third feature of Argentinian director Marco Berger, a two-hander starring Manuel Vignau and Mateo Chiarino, is a solid home run.

The agony of unspoken same-sex desire is impressively prolonged to feature length in Hawaii, the third and by far most mature feature of Argentinian director Marco Berger.

Though it's a two-hander set primarily in one location for over 90 percent of its running time -- much like Berger’s debut, the low-budget, fluid sexuality-themed talkathon Plan B -- the 36-year-old filmmaker here displays a newfound finesse and confidence as a writer-director. The seemingly off-the-cuff conversations between a house-sitting hipster novelist and the handsome drifter he hires to do odd jobs around the house benefit from a razor-sharp sense of direction and purpose, illuminating character and queer yearning as well as class and other socio-political issues. The increasingly erotically charged atmosphere, which never seems to translate into any action, practically becomes an inverted coitus interruptus, where the actual doing of the deed would interrupt the joy and innocence of the games of almost-foreplay, which is prolonged to almost unbearable length.

Beyond the attention of the LGBT niche circuit of festivals and distribution, which is virtually guaranteed after Berger's Plan B and its follow-up, the Berlinale Teddy award winner, Absent, this is also a good fit for indie-loving festivals such as Thessaloniki, where Hawaii recently played as part of its focus on contemporary cinema from Argentina.

Hawaii most closely resembles Berger's 2012 short El Primo from the anthology Sexual Tension: Volatile. In both films, two young men are thrown together over the summer in someone else's house -- cue little clothing and lots of pool-time -- and the desire of one to make a move on the other is suspended by reticence and apprehension from the interested party; the unclear sexual orientation of the object of desire and, most importantly, the realization that what's truly erotic is not any physical act of but the moments before it, when every dream scenario is still possible.

The bearded and bespectacled Eugenio (Manuel Vignau, from Plan B), a scruffily handsome thirtysomething from Argentina's well-off middle class, has moved into the house of his (unseen) uncle so he can look after it for the summer and at the same time work on his novel in peace. When the younger Martin (square-jawed Uruguayan actor Mateo Chiarino) comes knocking on his door to ask him for some summer yard work, the duo realize they used to play together in childhood in the same neighborhood and Martin's hired straight away to do odd jobs around the house.

What Martin doesn't dare tell Eugenio is that he's actually homeless and sleeping in the park, though by the time Eugenio finds out, the two have spent enough time together for Eugenio to suggest Martin sleep in the house's shed. The house-sitter might have an ulterior motive for keeping his worker close: In an early scene, in which Martin takes a shower in Eugenio's house after a sweaty day of work, the latter's impatiently waiting outside the bathroom door with its translucent window, with its suggestive, flesh-colored shapes behind it, suggesting what will become increasingly clear over the course of the film: Eugenio would like nothing more than being manhandled by the help.

Some gay audiences might describe the film as a 100-minute cock-tease while others might find Hawaii's earnest tone laughable or pretentious, or both, but Berger has to be commended for taking a set-up that would normally be associated with the first minute or two of a porno and spinning it into something of feature length, which allows him to explore ideas of the gay male gaze and desire as well as more complex issues, especially of class (Martin's not only much poorer and a little younger than Eugenio but also foreign-sounding, much less experienced and more prone to being exploited, all conflicting feelings that fuel Martin's hesitation as much as his shyness or worry about Martin's unknown sexual proclivities).

As in Absent, there's a lush orchestral score (courtesy of Pedro Irusta, who also produced) that frequently overstates the case, though thankfully it mostly disappears when the dynamics heat up and Berger allows the pregnant silences to tell part of the story. The rest of the craft credits are unpretentious but slick.

Venue: Thessaloniki Film Festival (Contemporary Argentine Cinema)
Production companies: La Noria Cine
Cast: Manuel Vignau, Mateo Chiarino, Manuel Martinez Sobrado
Writer-Director: Marco Berger

Producers: Pedro Irusta, Marco Berger

Director of photography: Tomas Perez Silva
Production designers: Pedro Irusta, Marco Berger 

Music: Pedro Irusta

Editor: Marco Berger

Sales: Media Luna Films
No rating, 100 minutes.

昨天晚上临睡觉前下载了片子，结果哪想到一直看到四点多。临睡前还在对这部片有些心里的想法，早上起来后便爬上来写些话。
导演的拍摄手法非常细腻，有一种缓慢但却吸引人继续看下去的特质。一个小时41分钟的电影，我居然觉得只看了一会儿就完了。影片的一开头铺垫的让人恨不能把导演揍一顿，这奇怪的音乐就先不说，一开始以Eugenio的角度开始，卡车经过Martin的时候视角突然转变到Martin的身上。我一开始根据Martin的着装，脑补了背景，martin是一个刚刚退役的军人，那个女人是他的未婚妻，结果Marin被绿帽了，然后未婚妻跟着别的男人跑了，并且卖掉了他们的房子。（层主脑洞太大，求别介意）。然后无家可归的martin就只能住在一个很破烂的姑且称之为家的地方。说实话，看到Marin同学那个可怜兮兮的崩溃样儿，我就想我擦，哪个导演这么狠心，让这么cute的男人这样子，简直丧心病狂，小哥跟我回家给你做好吃的。（PS：层主是攻，只是martin太对层主口味了。其实两只都挺对层主口味的。灭）
然后剧情就转到了martin找短工的样子。我觉得从理论上来说martin一开始应该不是gay的吧。应该是个很正经的直男。我是不晓得martin和Eugenio到底童年有什么关系，总之就是一种直觉，感觉Martin一定不是gay。Martin和Eugenio第一次相遇安排在Eugenio家门口，当时Martin先认出了Eugenio，然后再Eugenio的叙述下Eugenio猜想了起来。我想，这两人小时候一定是灰常好的小伙伴。联系到Martin的母亲早逝，Martin随奶奶在乌拉圭生活的背景，Martin对这里的人应该有着更深刻的记忆。毕竟我们到一个陌生的地方总是会先想起以前的人。然后我觉得导演在细节的处理上简直丧心病狂，Martin每次工作的时候身上的衣服总是或多或少有些潮湿。开始Martin在Eugenio家里洗澡的时候Eugenio给马丁拿衣服的时候还细心的挑掉线头，我擦这全部都是淡淡的爱意啊。而且从工作后请Martin坐下来吃饭，然后告诉Martin自己可以做到二月份，这都是关心使然。然后在送Martin去假表姐家里的时候，车上那个简直就是赤果果的勾引。也许也是一个试探，尝试着试探一下Martin对他有没有感觉，我看着片中Eugenio对Martin的各种勾引，简直不会再好了。换泳裤的时候偷偷瞧，大叔，您真的跟怀春少女一样啊！可不可以再矜持一点！下来Eugenio好像在构想什么小说剧情，对Martin说的话完全没有了解。老子不会拉丁语啊，看唇语完全不知道Martin在说什么。感觉就是这个潜水镜很像结尾出现的那个分镜玩具的样子。最后Eugenio只听到了两个菠萝，就这么走掉了。啊！！喂！Eugenio，你就这么把你喜欢的人晾着真的大丈夫么！Martin那个一脸委屈的看得我心疼。最后看到Eugenio在写东西的时候突然又是一种释然的表情。镜头转到了Eugenio的那边，他好像想起了什么在找关于以前的东西，相簿里少了一张照片，结果也扔掉了一些东西，还好被Martin捡走了。然后剧情才透露了那个女人就是Martin的姨妈，奶奶过世后Martin无依无靠只得来找姨妈。接着就发生了让人脸红心跳的事件，Martin，伤在大腿根真的大丈夫。Eugenio你幸福的要死了吧，和Martin的哔哔近距离接触。最后Martin深知蛮不下去了在处理了伤口后带着Eugenio去了自己的家。然后两个人就顺理成章的同居了。其实Martin不想让Eugenio知道，这是不想再在意的人面前丢脸的吧，毕竟在自己童年小伙伴的面前真的太丢脸了。后面Eugenio在给Martin收拾住得床得时候简直是细心体贴，完全不要Martin帮忙。各种小表情，幸福高兴地跟小媳妇似得。工作什么的感觉不太可能的哈。你们就这么赖在一起吧。Eugenio照顾的Martin真是细致入微。然后感觉Martin从这里开始就逐渐喜欢上Eugenio了吧。在家里穿Eugenio的衣服，睡在Eugenio的床上。Eugenio冲进浴室纳西的衣服的出来后笑的那么2b简直就是表明了老子爱死你了，Martin。然后又让Martin当着他的面换衣服，各种脸红心跳啊。还偷偷的看。你确定你不是专门去给心上人买的衣服。Martin和Eugenio在河边，又来了一次勾引试探。这个时候Martin感觉已经不能把持自己了。游泳，玩气枪，互相莫名其妙的笑。就差一层窗户纸要捅破了吧。赛跑打赌的时候让Martin摸自己的心跳，我以为两个人就要kiss了，那个氛围营造的，多么暧昧，一只手还在腰上放着，可是Eugenio就这么走掉了，吃果果的调戏加勾引，压你妹的口水啊Martin这个腹黑的Eugenio。我猜想那个十字架应该是Martin的母亲留给他的，所以重要的舍不得打赌，但是一想到是给Eugenio，就愿意了，完全是送聘礼的节奏啊。最后喝醉酒，两个人一起睡在床上，Eugenio摸了一下Martin的裆部，但是却没敢继续。这真的是害羞的节奏啊。Martin豆腐被吃的可真多。肿么都觉得Eugenio是刻意的，酒后乱性？我好想问手感如何啊Eugenio，是不是觉得自己将来X生活很幸福啊。灭。最后就这么各种睡姿的睡着了。幸福的不行不行的吧。尼玛两个人头靠在一起的时候我觉得这绝壁是一对璧人啊！！完美的满足了我对恋人的感觉。醒来后那个干嘛把手丢开。Martin好像也觉得这样不行吧，万一Eugenio不喜欢自己，就什么都没有了。然后那个拜托Eugenio帮他拿垃圾的样子简直是令人心疼的流眼泪。还有这哥哥帅成这样真的没关系么，真的不是来抢镜的么。在哥哥的点明下，Eugenio终于意识到自己真的是爱上Martin了，我想他们会选择哥哥说的第二种生活。那才是生活，而不是包养。搬桌子的时候那个令人脸红心跳的撞掉的东西，Eugenio，你闲来画画都画这种18X画面你爸妈知道吗？
Martin估计也从画中发现了，Eugenio这熊孩子傲娇的不行不行的，明明喜欢我还这么蛋疼的折腾。说出来不就好了么。还有字幕组翻译的化学氯是个什么东西？氯气？这玩意存在家里真的大丈夫。然后Martin同学露肉勾引失败。Eugenio你可真是有够傲娇的，肉都到眼前了，尼玛还不去吃，纠结个毛线团子。刷房顶的时候那个恩爱的亲吻。但是被推开后Eugenio觉得Martin是为了那些画，看着很烦闷的Martin走掉真的不去追？你还不明白Martin也深深喜欢你么。这个时候的配乐真的是让人大爱啊。一番折腾后Eugenio也终于明白了Martin真的是喜欢自己，也明白了那两个菠萝到底是什么。小时候的关系，让Eugenio知道这次真的不能放手了。Eugenio去了Martin的那个家两次，第一次是去看Martin在不在，发觉不在后，便将那个有童年记忆的分镜玩具放在了那里。其实大家都觉得可能是个悲剧吧，但我感觉导演明明暗示了的啊，Martin的那个从一开始用来存钱的罐子被盖着的那个盒子还都在，说明Martin根本没走啊。中间看着Eugenio各种表情还有在那本书里看到丢失的那张照片恍然大悟后悔不已的样子，我真是心里暗爽。你丫比活该啊，现在受到折磨了吧。最后两人真的是幸福欢乐的在一起了，那个最后的亲吻看得我都硬了。
不得不赞服一下导演的各种细节处理，震惊的我真是不好不好的，从B计划开始已经把玩暧昧这种技术运用的炉火纯青啊卧槽。这部电影，明明一个啪啪啪的场景都没有，居然有好几次暧昧的场景我都自动脑补了一大堆的少年不宜画面。
关于影片的名字和那个菠萝的问题。我是这么理解的，叫夏威夷的原因，应该是两个人之间的爱情，就如同夏威夷海滩一样，吹着柔和的风，表面上什么都没有发生，但是感情却已经如同海底的逆流一样，暗潮汹涌。结局就如同夏威夷的风光一样，令人心旷神怡。而菠萝，我记得菠萝的象征是完美的事物。所以，这里的菠萝应该象征着两个互相十分合适的人，终将会有一段完美的爱情吧。对于无父无母的Martin来说和Eugenio在一起并不是什么不好的，至少在这无人关心，无人在意的世界里还有一个人是爱我的，而我也是爱他的。对于Eugenio来说，家里好像已经都接受他是gay了，又有两个哥哥，什么也不用担心。
你还是会忆起我，回忆中我的样子，尽管现在你已不记得，我仍旧想要在你身边陪伴着你。哪怕我们在一起是不被世事所容忍，所接受的，哪怕我们在一起，注定要受很多伤，我还是想要和你在一起。我们将会在这安静而又平和的小地方，度过我们所爱，所想的人生。你和我相识，相伴，相爱，相守，永不分离。
这部片子是我今年看过的同类盘子中我能给的最高分了8.9/10.谢谢导演，让我拥有了一次初恋的感觉。
我不懂拉丁语，就用意大利语结束这篇影片吧。
Te amo Martin.
Te amo Eugenio.

晚上睡觉前看的，第二天一整天都没走出情绪。

（眼镜男什么的最有爱了）

第一：真实。
没有其他同志片那种干柴烈火，一夜激情，却多了几分生活的平淡。
慢慢的揣测一份感情，若即若离的亲密，让人欲罢不能的爱，想必每个人都经历过。由陌生到熟知，亲密却因为对感情的不相信，乃至对方一个不经意的怠慢而让恋人的玻璃心破碎带来的疏远，这个过程相比大多数人都经历过。
但感谢导演全家，破镜重圆，了了我的心愿。

第二：温暖。
能和自己爱的人在无人打扰的世外桃源独处，相信任何人都喜欢，尤其是渴望平等与光明正大恋爱的同志。本片圆了这第二个心愿。游游泳，吃吃饭，阳光下赛跑。没有刻意渲染的悲剧同志情节，让这断背之爱和很多唯美的异性恋故事无异。一切都是那么自然。

第三：超越。
地位金钱带来的自尊或自卑多多少少阻止了一些人追寻爱的脚步。屌丝追上白富美的故事太少，纯粹理想化的爱情越来越不太可能，但感谢夏威夷，圆了第三个心愿。

片尾一吻，一切都圆满了。

   无法完全静下心来欣赏这部影片，总是会不自觉联想到自己。自己如欧亨尼奥一般的懦弱，又如他一般的小心翼翼，小心得爱，偷偷地封存，再悄悄地绽放，像爱过，却又不曾得到。
    夏威夷，那并不是故事发生的地点，只是片中一个重要线索的短片的名字，这样的命名，也许是因为那个像夏威夷的夏天，燥热的天气，却异常的宁静，平静中又暗藏了风暴。高富帅遇见了流浪汉，很巧，他们又是童年的玩伴。导演将这一切都理想化，看似朴实简单的画面，却是那么的梦幻。高富帅和流浪汉的设定，在我看来，片中一直刻意模糊这样的概念，展现的就是两个在炎夏快乐生活着的大男孩。
   不得不说，整部片子在细节上把握的很好，两个人感情的发展，互相的窥探和猜想，让我很不自觉地去联系到自己。假借送衣服，送浴巾去偷看洗澡换衣，偷看后又满足，又好笑的神情；穿对方的衣服，闻衣服上的味道；偷藏对方的照片。彼此的打闹，暧昧的关系，没事一起傻笑，是那么的简单快乐。但是快乐之后的猜疑也正是整部片对情感最真实的表达，“我这样做对不对？”，“他是不是喜欢男人？”，“会不会喜欢我？”等等，正因为快乐才相爱，因为爱才带来烦恼。
    是因为爱才去诱惑，还是因为诱惑得到了爱，很高兴，双方不成功的诱惑，证明导演选择了前者，也许是后者的俗气不适合这部片子小清新的基调！
     “一会儿，就一会儿。”欧亨尼奥终于在酒精的作用下，爬上了马丁的床，依偎在了他的身旁。我们又有多少次天真的以为酒精就能给我们勇气，醉酒后对自己说“一会儿，就一会儿。”放纵自己的情感，放弃自己的理智。这一刻的满足就好像是足以安慰自己一辈子！
      自己偷看马丁能够满足，可是当马丁当着自己面主动要换衣服洗澡时，欧亨尼奥却退缩，一直幻想着能和马丁在一起，可是当马丁主动吻了自己的时候，欧亨尼奥却说了无数个“不”。也许是幸福来得太突然，亦或者是自己还没有做好接受心里那个马丁改变的事实，还是爱本来就值得怀疑。欧亨尼奥是懦弱的，对自身的质疑，对爱的质疑，对身边一切事物的质疑，都让我们失去了爱的机会。“是因为那些画吗？”马丁面对欧亨尼奥可笑的质疑，选择了离开。
    这部片子把爱情拍得太真实，又把结果拍得太梦幻。阳光下的菠萝，就像阳光下的他们，两个人无忧无虑，相互依偎着，那么简单，那么快乐。马丁回来了，带着欧亨尼奥修好的“放映眼镜？”，相视，微笑，接吻，全剧终！
    片中这些爱情的片段仿佛就是自己的故事，谢谢你们，给了这段爱情这样美好的结局。