1 ) 《第三类接触》台词8句
1、这不是被月亮晒伤的
2、我相信地球以外还有生命存在
3、别以为假装同意我们的话就可以愚弄我们
4、难道你以前没有过曾经认为一些事情很疯狂,但从另一个方面来看却并不疯狂吗?
5、当你说到百威的时候,啤酒的王者就来了
6、当你说“百威”的时候,再说别的都多余
7、你们没有权利让人们发疯
8、Doo-Do-DOO-Do-DUMMM
2 ) 外星人引发的社会学
看了一圈评论,没有自己想看到的,那干脆动动脑自己写吧!
整体看完是没多大感觉的,这可能和年代有关,但整体故事构架是没问题的。
影片主题是外星人对人类社会的影响,主要从几个普通人角度描写外星人对这几个人生活的影响。影片前面拍了好几件ufo事件和人类无法解释的事,就是为了把观众带入故事,最好产生外星人是否存在的疑惑,这其实相当重要,没有这样一个疑惑感,就无法感受进而理解后面男主和民众行为,后面的观影体验大概率无感,反正我是没被带进去。男女主代表了两类对UFO事件两种态度的人,好奇和抗拒,重点说一下男主吧!影片中详细的拍了男主家庭的变化,这段可能被大多数人讨厌但却是必不可少的,这正是这部剧本所要展现的主题,说个题外话(三体的根基也是社会学,如果谁把三体拍成了星球大战,老鼻子可惜了)。男主的歇斯底里怕是让人感觉这个故事很不自然,好像强行让男主的好奇心推动剧情,这个其实很有难度,剧情片里歇斯底里的主角大多不好处理,电影中处理手法是着重刻画了男女主偶遇UFO的过程,这种程度就类似得知自己只能活一个月了,把男主的歇斯底里合理化,以达到人物能转变为能脱离开社会且不受人类社会价值观所束缚的程度,在现实中这种人大多孩子气、情绪化、敏感,所以影片中刻画的人物大体是没问题的。
至于结尾和特效就是票房方面的考虑了,这部影片也算大胆尝试了,试图描述如果真的有外星人人心理的变化。
3 ) 幻想比现实更真实
记得90年还上高中的时候,作文课老师让写作文,于是大笔一挥写了一篇科幻小说,某个飞行员在外星球遇到危险,为了同伴,自己只身永远的留在了那颗小行星上。。。这大概是那时候每个男孩都幻想的事情。
《奥秘》、飞碟探索、以及各种小开本的神秘现象的故事书。。。
在今天看,那个幻想甚至比了解现实世界还要容易,那种景象似乎比现实还要真实。那也是斯皮尔胳膊小时候的梦想,只是他用他执着和丰富的想象力把它呈现给了我们,1977年,我们还在白痴阶段的时候,这个伟大的幻想见就完成了这部作品。
可以说,那时候的他甚至比现在的他更为那伟大。
4 ) 一个纯真导演的飞碟梦
八十年代长大的小孩,对两份杂志应该不陌生,一份叫《飞碟探索》,还有一份叫《奥秘》,里面描述了大量关于不明飞行物UFO的故事。UFO这个缩写,对于现在的年轻人来说可能不是那么熟悉了 ,而在我小的时候却如雷贯耳。而且很多人信以为真。
说来有趣,我国的飞碟热从八十年代初才开始,而这之前,我们跟UFO是绝缘的。这一年发生了什么事情呢?改革开放了。据微信公众号“大象公会”的文章介绍说:“1978 年11 月,《人民日报》与《科学画报》分别刊登了介绍西方 UFO 之谜的文章,强烈冲击了刚打开国门的中国人,中国的飞碟热由此兴起。”
而这之后就一发而不可收拾了。甚至于,来自西方的飞碟冲击引起了民族主义情绪。还是来自大象公会的介绍:“1980 年 6 月 5 日的《北京晚报》出现了《“飞碟”崇洋吗?》这样愤恨的标题,质问 UFO 为什么只出现在外国。”然后中国人与外星人的“交流”就开始“超英赶美”了。
不仅目击UFO的人次直线上升,而且还发生了很多奇葩的事情,比如有人声称与外星人发生了心灵感应,还有人声称被外星人给绑架了,甚至有人声称被外星人强奸“借种”了,看来他们并不明白生物学上的生殖隔离现象。而且神奇的是,被“借种”的往往是男性。这倒也好理解,男性被“借种”无法查证。
我试图理解这些人的主张。或者,他们把声称被外星人绑架当做是一种出名的捷径,到后来骑虎难下就只好死鸭子嘴硬了。又或者,他们的精神出现了某些问题,产生了幻觉并信以为真了。最后还有一种情况,那就是他们真的见到了外星人了。本着科学的态度,咱们也别把话说死。
实际上在整个20世纪的后50年,飞碟热是席卷全球的。这和那个年代科技发展和冷战背景有关,人们既看到了人类登陆月球的壮举,又在冷战的阴影下强烈缺乏安全感,多种情绪交织在一起,有人就投射在了关于外星人的想象和探索之中。而这其中,大导演斯皮尔伯格的影片《第三类接触》,成为了这类想象的集大成者。《第三类接触》是我看过的最另类的科幻片了,斯皮尔伯格用近乎于写实的手法,把人类对UFO的种种想象都给编进了这部电影里。
影片分成了三条线索,军方、一个电工家庭、一对母子。先说军方,斯皮尔伯格迎合了阴谋论者的想象,军方实际上对外星人光临地球是知情的,但他们对社会封锁了消息,因为他们希望独占高科技。这种阴谋论在美苏争霸的时代非常有市场,似乎谁能和外星人取得联系谁就能赢得冷战的胜利。
在影片里,为了封锁消息,军方不惜伪造了一次毒气泄露事件,清走飞碟预计降落地点周围方圆200公里的居民。美国科幻电影中经常这样刻画军方的形象,比如在电影《独立日》里,当整个世界对外星人入侵一筹莫展时,美国军方最神秘的51区却早在多年以前就捕获了外星人并加以研究。
而第二条线索,那个电工,声称自己与外星人发生了心灵感应,而他和“同行”们一样,受尽了周围人的白眼,包括家人在内,每个人都把他当成是疯子。的确,他身上所展现出来的狂热和执着,谁看了都害怕。但在影片里,他被塑造成一个觉醒者,朝闻道夕死可矣的强烈好奇心和使命感,让他最终跟随外星人离开了地球。对我们这些“无知者”来说,他或许是疯子,但对他自己来说,却是求仁得仁。而这个勇气,也让影片里的法国科学家感到羡慕。
而影片里真正有趣的一条线索,却是那对儿母子。儿子是个三岁的可爱小孩,他代表了被外星人“绑架”的群体。而影片最精彩的地方,正是小孩被“绑架”的情节。外星人来到了母子俩居住的房子外面,母亲徒劳的锁上了所有的门窗,然而这些门窗又怎能拦住外星人,光芒透射进来,让屋子亮如白昼。
影片里,面对门口的外星人,小男孩和母亲的反应形成了强烈的对比。母亲被吓坏了,歇斯底里,而小男孩则一脸兴奋,把外星人当做是某种大玩具。最终,母亲没能挡住小男孩被外星人带走。而这之后,她儿子被外星人绑架这件事成了新闻,她也成了众人眼中的疯女人。
我之所以喜欢这段情节,是因为我觉得它表达了斯皮尔伯格自己的态度。在观影的过程中我们自然会产生疑问,斯皮尔伯格自己相信外星人吗?而这段戏似乎给出了答案,起码他的态度是开放的。斯皮尔伯格用成人的恐惧和孩子的快乐作对比,或许想告诉我们,被成人世界禁锢和驯化后,我们已经失去了最初的想象力和好奇心。
斯皮尔伯格或许是世界上最有童心的导演,在几年之后,他拍出了不朽名作《E.T外星人》,把自己所有的纯真和对童年的热爱都倾注其中。而今年,他又向世界奉献了《头号玩家》,这是送给全世界宅男的礼物。所以对于外星人,我想他是宁可信其有的,而且还充满了美好的想象。在斯皮尔伯格的镜头下,外星人往往可爱、友善,而这恰恰是孩子眼中的外星人形象。
能用孩子的眼光看待这个世界,这是怎样的奢侈啊?用我们的老话来形容,这叫做不失赤子之心。而正是这赤子之心,支撑斯皮尔伯格拍出了那么多举世闻名的杰作。他的作品里充满了想象力、儿童般的纯真以及对这个世界巨大的悲悯。不如此无以拍出《辛德勒名单》。
在《第三类接触》这部电影里,有个令人惊喜的友情客串,那位法国科学家的扮演者,是法国大导演特吕弗。在一次访谈中,他这样表达对斯皮尔伯格的敬意:“常常有人问我,我是否想对我的同行斯皮尔伯格提些意见或发表些评论。答案是不,决不。我希望做他眼中的理想演员,从不抱怨,从不提任何要求,也不提任何建议。我就按照他的要求去做。当他喊‘停’时,我像世界上所有演员一样,把目光转向他,看他是否满意。”
5 ) 这是部严肃的电影
电影整体在这个时代看起来有些乏味,但是强烈的表现的人的心理对外来文明的求知的欲望。
结尾基本没有什么对话,表达了对未知世界和外来文明的尊重和严肃,这不是一部轻松搞笑的影片,看起来可能还有些沉重。
不同于一般的外星人题材的电影,这部本质上带有温馨的,人类和外星生命都想努力交流的,没有杀戮和血腥的,没有带有恶意的影片,告诉我们要对外面世界的态度,即严肃和敬仰。
6 ) 头一次沉下心写影评。
看到一些他人的评论,可以说其加分项包括1、拍摄时间非常早啊;2、在当时来讲特效好啊;3、导演个人名头屌啊;4、有奥斯卡奖项加持啊。然而在我看来,1跟2只能说“哦那么我可以考虑原谅一下他”,3跟4却只能说“哦interesting”。
一部电影,不论你是在什么条件下拍,都应该遵循基本的“讲故事”的原则,因为你是在给观众呈现一件他们未必熟悉的事情,有一群他们未必熟悉的人物在做一些他们未必熟悉的任务。电影中的人物背景、人际关系等等只能通过“故事”来传达给观众,如果在故事情节的处理上忽略了观众体验,那么很大概率下观众将会是处于云里雾里的状态,说白了就是不知道你在干什么。本片中斯导实际上就是在演绎着这样的一个错误。我们可以梳理出三条主线:1.科学家在寻找异象答案;2.电工受到异象干扰抛家弃子;3.单亲妈妈追寻儿子的下落。
先说第一条。影片并没有着重突出科学家的背景,甚至也没有去着墨于科学家克服困难破解密码的过程,这就意味着片中将会把他们置于一个“被动角色”的位置。实际上这样的安排本身是没问题的,如果说科学家并不是掌握情势发展的那一方,那么观众自然会相信“另有高人”了。而另一方面,从故事情节上来说,这些科学家与军方的合作方式倒是更令人费解:在没有论证任何充分性or必要性(或者说没有把这两性展示给观众)的情况下,为什么要大规模疏散人群?为什么疏散时使用的借口如此显然是不堪一击的?(戴个防毒面罩就能忽悠到绝大部分人?excuse me?)既然要假装正经,美国军方对道路的封锁怎么会漏洞百出乃至无人看守?军方直升机巡山时居然无法发现并驱逐两名手无寸铁的平头百姓?这一切问题都是令观众出离情节的点,完全无法达到使观众跟着情节走的目的。如果说导演本身没有这个目的的话,那么请问电影是拍来做什么的?
再说第二条。这位电工的奇遇和他一家的命运应该是本片比较着重的部分。一个原本和睦欢乐的家庭,在男主与异象偶遇之后逐渐离心离德,这是很能抓住观众情感、引起共鸣的点。然而奇怪的是,导演似乎并没有打算在情感上与观众进行哪怕有限度的交流,男主在妻子发怒之后曾经一度为爱所动要回归正常,却终归败在了异象之下,做出更加疯狂的举动,导致妻子带着孩子出走。这样的结果相当于宣布“亲情的失败”,我相信这在大部分正常人的观念中应该都是难以接受的,换句话说,正常的观众在看到此处时就已经会自觉不自觉地把男主归类于“非己”而摆在价值观的对立面了,这恰恰意味着主角对观众情感的背叛,主角不明不白地成了一个不是反派的反派。至于后面这电工还主动出轨去亲吻那位单亲妈妈这样的戏份,此时的观众已经完全成了站一旁看热闹的围观者,而绝不会有代入感。
最后说第三条。如果说电工这个男主成功“转型”到了观众的对立面,那么对于观众来说情感上还有可能进行代入的主要人物就只剩下了那位单亲妈妈。毕竟有人对亲情不管不顾、抛家弃子,那么相比起来这位为了寻找儿子而决意闯入禁区的母亲形象似乎立刻显得高大丰满了起来。然而不知是当时的斯导太过幼稚亦或是我还无法get到他的点,影片后半段对这位母亲的呈现却是越来越令人摸不着头脑。一个两三岁孩子走失了,作为正常的母亲而言,不知道他现在何处,甚至不知道他的生死,那种情形下母亲所想必然是孩子,而不会是去看飞碟——我相信这也是人之常情。再加上作为被动角色的科学家们在遇到外星人登陆之时所显示出来的拙劣的沟通技巧,观众有理由相信接下来的情节发展可能会是这位母亲勇敢地站出来尝试去与外星人沟通,主动救出自己的孩子。结果却令观众掉下巴:在仍然不知道孩子身处何方的时候,这位母亲居然悄悄地躲藏在了岩石后面观看飞碟表演,并且还在情到浓时与那个出轨的电工接吻了?EXC. ME?
如果说人设和情节都是败笔,那么相比之下节奏的冗长可谓是令整部电影的荒诞意味更显突出——时不时陷入惊讶不能自拔的演员们张开大嘴呆滞地瞪着天空,这几乎就是影片结束后观众对电影中大部分人物最深刻的印象;而在这些导演本意为激起观众好奇心的位置,却由于情感代入水平低下而变得索然无味,观众唯一能够期待的不过是接下来飞碟出场如何通过特效去闪瞎眼球罢了(而导演似乎是有这么个想法)。至于各种电影常见的伏笔、曲折之类艺术手法则基本没有见到,例如说前半段飞碟经过之处要令玩具自己发动、令各种金属器无端晃动,这些事件会勾起观众好奇心,但是剧情最后也没有给出任何说明;又如电工与一家子分开之后家人会不会最后回来找他,她们的下场怎样,相信这也是观众比较关心的问题,导演却将它们一股脑全丢给观众自己去猜想。如果非要用一句话来评论这部电影,我想应该是这样:当演员们不在目瞪口呆的时候,那么就一定是观众们在目瞪口呆了。
又或许这恰恰就是剑走偏锋的斯导所设想的效果?
7 ) 一部“大”片
影片结尾的时候,当外星人从飞碟里面徐徐的走出来,猛然间唤起了我童年的一段记忆,十几年前有一次我一个人在家中看电视,当时电视机里面可能就是在介绍这部拍摄于我未出生前的电影,那个外星人的模样从此深深的印刻在我的脑海里,过了这么多年,我才真正观看到了这部影片,不觉有点感叹岁月穿梭。废话不说了,说说我的一点感受。
首先这真的是一部“大”片,说它是大片,不是单单因为场面宏大,时间很长,我想,这可能是包容了许多人类情感的片子。当人们面临远超过我们人类个体所力所能及的范围的事情时,普通民众是显得那么脆弱和渺小,那些我们所未曾承受过的事物来到了我们的生活中,结果很可能就是影片里表现得那样,我们的小小生活根本经不起这样的冲击,变得一团乱麻,我们毫无能力抵抗它。但是在这种情况下,我们作为一个人所迸发出来的那种归属感和好奇心(这里用好奇心有些不合适,但是我找不到更合适的词,来表达那种对未知世界的向往和渴求),这无疑是一种人类本能中的最可以激励人的一类,而且这毫无疑问也是充满温暖的情感。影片的主人公是小人物,你很难想象这样一个电工可以在alien类型的片子中充当主人公,但是通过平凡的人们,才能更真实的体现人之本性。说到底,这部关于alien的片子,实质是在表现我们人类自我,而且导演的目的性相当明显和强烈。其实,说了这么一大堆,不过我觉得我不可能把这部片子说得很好,这部电影如此之“大”,我的人生经历相对于人类的本质简直是银河中的一粒尘埃。但是即便这样,我也可以多少体会到一些东西,很感谢这部电影,在如今每天浮躁的生活中,我们确实需要像凝视那些霓虹而又温暖的飞船灯光一样,静静地凝视一下我们自己。
8 ) 《第三类接触(Close Encounters of the Third Kind)》:看热闹(AFI100 TOP 064)
版权声明:转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://qfmeng.blogbus.com/logs/176852778.htmlClose Encounters of the Third Kind (1977)
这是AFI100在1998年榜单里最后一部没写过的电影,我终于圆满了。
电影主要讲述地球人与外星人发生第三类接触的故事。影片情节很琐碎,分三个方面讲述了这个故事。第一个方面是一个单身母亲,发现自己的孩子被外星人所吸引,并在一个深夜被外星人劫走。第二个方面是讲述一个电工在被UFO发出的光线烧伤后,渐渐变得疯狂想要寻找外星人。第三个方面讲述一个法国科学家联合美国科学家在世界各地寻找遗失的船只、飞机,并在美国组织与外星人沟通的过程。这三个方面的人最终汇集在外星人的指定地点,见证了UFO的降落以及失踪人类的回归,而电工被外星人接走,离开了地球。
要想看懂这部电影,首先要明白电影的名字“第三类接触”是什么意思。查了一下资料,解释如下:
在幽浮学上,人与外星生物的接触是指人类与外星生物或不明飞行物体所发生的不同程度接触。这个名称以及背后的分类方法,是由一位名为约瑟夫·艾伦·海尼克(J. Allen Hynek) 的天文学家和不明飞行物体研究者于他1972年推出的著作:经历UFO:科学调查(The UFO Experience: A Scientific Inquiry)中首被次提出。外星生物接触现时共分五类,J. Allen Hynek 起初只提出了首三种类别的接触,其余两种的类别则是后人所增添的,但这些额外增添的类别并没有普遍的被不明飞行物研究者所接受。
第一类接触,目击一个或多个不明飞行物体:飞碟、奇怪光体、不属于人类科技技术的飞行物体
第二类接触,目击一个或多个不明飞行物体,并给目击者及周遭环境带来相关的物理反应
第三类接触,目睹一个有生命的个体,包括不明飞行物体目击个案
第四类接触,人类直接与UFO或外星生物接触,其方式有被劫持、被检查、被进行实验等。
第五类接触,由Steven M. Greer的CSETI小组命名,意义上是指透过人类自发或双方合作,以一种有意识、自愿性和积极主动的方式与外星文明沟通 。
通过以上可以大概了解到这部电影的主旨,就是讲述地球上不同的人们看见外星人的故事,很简单。影片不过是将人类对外星人、UFO的了解与认识,和编导自己的想象结合而成的一部科幻片,仅此而已。所以,本片没有什么深刻的主题,只是起到记录与展示的作用。
影片情节虽然简单,但是电影却用了137分钟来讲述故事,而且看起来并不沉闷,可见编导的讲述能力有多出众。仔细分析剧情的话,可以发现电影中除了法国科学家的故事之外,其余两部分都是讲述人们遭遇外星人之后的异常反应。比如他们失眠、他们去寻找解释、他们去寻找答案、他们寻找外星人等等。与之相对应的是家人以及朋友的不理解,这一点在电工身上体现最明显。而法国科学家的故事则是全景式的描绘各种奇异现象,并用各种方式来渲染科学家们的发现,比如在蒙古的越野赛、在墨西哥时人们的询问,等等。除去这三个部分之外,余下的就是极力渲染外星人的恐怖、奇异与壮观,比如单身母亲的惊恐、电工在车内的遭遇、看见UFO的人们的表情与动作等等。总而言之,本片没有主线故事,只是非常细致的描绘了人们对于外星人的反映,细节描写相当到位。
当然,本片如果换一个角度去看的话,也可以看作是一部混搭片。它有笑点、有特效、有惊悚场景、有紧张的追逐与探险。所以说,本片=四分之一的喜剧片+四分之一恐怖片+四分之一探险片+四分之一科幻片。总之,本片似曾相识的场景总是有那么一点,是一部风格很杂的电影。
电影的主要的内容——外星人,就不多说了。小时候《飞碟探索》没少看,关于UFO的影视作品也接触很多,也曾经幻想过外星人。但是现实世界的残酷与压力让我已经没有心情去思考“天外来客”了。简单的说我已经过了幻想的年纪,也没有心情与时间幻想了。
本片的最大优点,也是电影让人称道之处,就是它壮观的特效。本片的特效可以用一个词“叹为观止”来形容,作为一部1977年上映的电影,可以有如此出色、逼真、震撼的特效场面,实在让人惊讶。本片即使放到现在上映,也不会次于好莱坞主流的特效制作。回想同时期的电影《惊天大阴谋》、《电视台风云》等电影,就可以想象得出本片在当时有多么前卫。而且,看过本片之后才知道,好莱坞确实一个梦工厂,没有做不到,只有想不到!
本片演员都不太出名。男主角Richard Dreyfuss,是《美国风情画》的男主角,只不过这一次扮演了一回父亲,表现中规中矩。他在七十年代的形象还算帅气,看来也是当时的型男。法国科学家的扮演者是著名的法国导演Francois Truffaut,让我很意外。没查资料前,根本没有想到这个小个子就是世界知名的新浪潮电影导演,只是他的演技比较一般。电工的老婆扮演者Teri Garr看着很面熟,查了资料才知道她在《窈窕淑男》、《老友记》中都给我留下了深刻的印象,而且她还是一个漂亮的金发美女,只可惜这样的美人没红过。其他演员不熟悉,不多说了。
总的来说,这是一部Steven Spielberg为自己圆梦的电影。它不好看,但也不难看,但是它出色的特效就可以名留青史,这也是它入选AFI100的原因。额外说一句,最近Steven Spielberg的电影看得越来越多,发现他除了喜欢拍外星人的电影外,就喜欢弄一些犹太人的战争电影。他的创造空间太狭窄了,能不能拍点别的?
Teri Garr
Teri Garr
序列:0637
[第三类接触].Close.Encounters.Of.The.Third.Kind.1977.DC.Bluray.720p.x264.DualAudio-MySiLU
2011-11-26
77年电影,难以想象,科幻电影里程牌!!音乐没有想象中的震撼,不过这是斯导第一次与John Williams合作,以后经典,镜头给我震撼..斯导自编自导!!!..对生命的未知探寻,就像男主角一样疯了一样去探寻答案,斯导就是如此,斯导外星控!!..很奇怪,为什么外星人要抓了那个小孩,那么快又放回去,有的又抓了那么久才放
七十年代的斯皮尔伯格拍的也是宗教电影,科幻的终点就是神学,从《第三类接触》到《降临》,就是从西方的太空交响曲转换到中国的书画语言。
【B】①只靠几个电子灯光就能表现外星人入侵,真省钱②《独立日》《超级八》偷师N多,但无论是JJ还是埃默里奇,都没能拍出撕皮包令人肃敬又不安的神秘感。③一群外星人,大老远跑来就为了和地球人开一场迷笛音乐会,和通过精神匹配约到一个炮友,这是什么主义?这是浪漫主义。
事实证明斯皮尔伯格真的不适合自己写剧本,本片不论整体来看还是单拎一段都非常雷,越到后面越无法入戏,倒跟设定过不过时没有关系。其实能看得出70年代人们的恐惧和倾向逃避的心态,但这样一个故事真的没法撑起这些想法啊!尤其结尾,配合着JW雄壮宏伟的配乐,真的忍不住笑场了...
又是不一样的外星人片, 斯皮尔伯格的视角就是不一样,当年我还不懂,后来在电脑上特意查了什么叫第三类接触。
为何评分这么低?相比较星球大战这种宇宙战争等同乡村械斗的电影,这部早年的科幻片对不可知论的影像化表达可谓登峰造极,真正有寄蜉蝣于天地的壮阔之感。
from "invasion" to "encounter"。奇觀與天啟的見證過程(如何一步步繃緊觀眾神經和心理),Jaws,Jurassic Park。宛如《十誡》的宗教體驗,撫慰被The Exorcist嚇壞的美國人心靈?
神棍片。。。
特效即使在今天看来依然震撼,仅凭这一点就足以称得上经典。但不得不说这个故事真的很难看,冗长乏味到了极点。
该片在当年的颁奖季中被卢卡斯的星球大战全面压制,最终只拿到当届学院奖九项提名中的一项摄影奖。史皮堡用一个简单的故事佐以视觉奇观鼓励处在冷战核战争阴影下的人们克服恐惧、积极探索、大胆交流、追随本心,而同样拥有绚丽磅礴的宏大场面的星战终究不过是古典戏剧的老调重弹。
为什么所有有关外星的电影都是他们比人类智慧先进呢,就不能人类更相对高级吗 什么时候能拍个人类去拯救外星人的电影啊
在如今每天浮躁的生活中,我们需要像凝视那些霓虹而又温暖的飞船灯光一样,静静地凝视一下我们自己。
让人捉急的电影,铺垫十分的长且烦躁,最后还无任何惊喜。算是圆了那些有飞碟梦的美国人的梦想吗?特技挺棒,故事太无趣了。
微火慢炖型,几乎没高潮,沉闷易入睡,但表达的寓意值得褒奖,印象最深的还是在家堆屎和五颜六色的幽浮
戈达尔看了这片一定又痛骂一顿特吕弗了吧
斯皮尔伯格比较被低估的一部科幻片,可能由于同年星球大战的出现。大银幕修复版看日格蒙德的摄影就值回票价,好莱坞灯光照明运用的教科书之一。高级阴谋论和对未知神秘的营造氛围最后还是落在了导演的一颗童心上,不惜撕碎美国固有的家庭至上价值观,自己理想中对事物的追求即别人眼中的疯魔,一帮科学家看到飞船仿佛见到心爱玩具的大男孩,德莱弗斯把成人的另一面演得浪漫又励志。而特吕弗的角色靠翻译才能深度交流凸显人类不如外星人DJ的意念和威廉姆斯的旋律来的简单。失踪人口的安排真是让人感动,想象力和呈现在那个年代大约仅次于2001太空漫游和飞向太空了吧,对之前这两部也都有一些小致敬,还影响了后边诸多同类型的降临式影片。资料馆4K。
看《降临》和《你一声的故事》时我就想过,如果剧情成立,为什么不能先通过单纯的音节或者声音,音乐切入,而非要故弄玄虚的建立在沃尔夫假说上。不过话说回来,我似乎看到了中国科幻片的一条曲径:大场面大调度你拍不出来,那完全可以走《降临》这样的软科幻啊。《三体》还是交给好莱坞吧。
3.5。如果《2001太空漫游》关于未知,那么《第三类接触》便关于求知。被低估的部分另当别论,但外星人与人类相对而笑的情景在我眼中绝对是一抹败笔,它宣示着斯氏纯真里那份无法摒除且不自知的廉价:当友善成为谜底,对友善的期许便不再迷人。
最出彩的是John Williams的配乐。有点照搬大白鲨成功的模式,烘托群体气氛直至高潮一触即发,但故事人物单薄,节奏也太拖,很难说要不是配乐经典,有谁看到最后还能保持惊喜
1.虽然前面都是为了最后的20分钟做铺垫,宇宙飞碟出现很震撼,但整体而言,个人觉得过于冗长;2.反套路,没有冲突没有矛盾也没有所谓的英雄拯救地球,有一场不像交流的交流,那这确实是极可能出现的一种交流模式,假设真的有外星人造访地球;3.最后感谢外星人特地从光年之外赶来为人类除害,带走了一个抛妻弃子的渣男。